1樓:大宗伯
戴望舒(1905~1950),現代詩人。原名戴朝寀。筆名艾昂甫、江思等。
浙江杭縣( 今餘杭市)人。代表作:《雨巷》並因此作被稱為雨巷詩人,此外還有《尋夢者》、《單戀者》、《煩憂》等。
為中國現代象徵派詩歌的代表。
戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌和法國象徵主義詩人影響較大,前者如晚唐溫庭筠、李商隱,後者如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等,作為現代派新詩的舉旗人,對中國新詩的發展產生過相當大的影響。在詩的內容上他注重詩意的完整和明朗,在形式上不刻意雕琢。
不是新月派詩人
2樓:
戴望舒是中國現代詩壇上頗受爭議的一位詩人戴望舒是以象徵派詩人出現的,縱觀他的整個創作歷程,這種現象的出現也不足為怪。
他是一個在詩歌道路上一直孜孜以求、不斷超越自我的詩人。最開始的《雨巷》,被很多人奉為中國象徵派的經典,他卻在第二部詩集中把它給自我否定了,這不能不說是一種氣概。
以抗日戰爭前後為分界,前期的他大都呆在大學校園的象牙塔中,以自己一貫悒鬱的氣質,寫出一些逃不出個人狹小的空間的詩作,所以被人批評說「看不到時代的影子,聽不到民族的聲音」,雖然有失偏頗,但的確反映了一部分事實;但是他是一直追求進步的,詩歌地思想境界也不斷地提高,抗日戰爭的爆發,也讓他心底的男兒氣概驟然爆發,一個凜然正氣的中華男兒驟然出現在我們面前,鐫刻在中國現代詩壇的歷史上。
從《雨巷》到《我用殘損的手掌》,戴望舒走過了一條「中國正直的、有高教養的知識分子思想變化」的典型之路。也似乎印證了一點:優秀的作品只有溶進現實,它才有真正的生命力。
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