1樓：顧深深
如果有來生
如果有來生，
要做一棵樹，
站成永恆。沒有悲歡的姿勢，
一半在塵
回土裡安詳，
一半在風答裡飛揚；
一半灑落蔭涼，
一半沐浴陽光。
非常沉默、非常驕傲。
從不依靠、從不尋找。
如果有來生，要化成一陣風，
一瞬間也能成為永恆。
沒有善感的情懷，沒有多情的眼睛。
一半在雨裡灑脫，
一半在春光裡旅行；
寂寞了，孤自去遠行，
把淡淡的思念統帶走，
從不思念、從不愛戀。
如果有來生，要做一隻鳥，
飛越永恆，沒有迷途的苦惱。
東方有火紅的希望，
南方有溫暖的巢床，
向西逐退殘陽，向北喚醒芬芳。
如果有來生，
希望每次相遇，
都能化為永恆。
2樓：時雪之冬
聞一多復
死水這是一溝絕望的死水制
，清風吹不起半點漪淪。
不如多仍些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上鏽出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵出一溝綠酒，
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，
也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這裡斷不是美的所在，
不如讓給醜惡來開墾，
看他造出個什麼世界。
3樓：坦坦火兩重天
昌耀的《河床》網上有配樂 很是激動人心啊戴望舒的《我用殘損的手掌》
艾青的《雪落在中國的土地上》
背景** 可以考慮 風居住的街道
4樓：鳳白安叢剛
聞一多死水
這是bai一溝絕du望的死水，
清風吹不起半點漪zhi淪。
不如多仍些破銅dao爛鐵，內
爽性潑你的剩菜殘容羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上鏽出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵出一溝綠酒，
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破
求一首現代詩，篇幅不要太長，需要有作者的介紹，還有對詩的理解或者詩講的是什麼內容、背景
5樓：大鋼蹦蹦
原詩欣賞：《錯誤》
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
作者介紹：
鄭愁予，2023年出生于山東濟南，抗戰期間隨母親轉徙內地各處，避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。
他在2023年與家人遷往臺灣，在中興大學畢業後，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。2023年，35歲的鄭愁予應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」，2023年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位，並留校在中文系任教，翌年轉往耶魯大學，在東亞語文學系當高階講師，現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。
鄭愁予為現代詩社主要成員，其詩歌以婉約見長，他的愛情詩更是清新婉約。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
讀後賞析：
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
逐句分析：
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。
處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一——種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。
如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。
最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。
這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。
若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純淨是這首詩的另一個優點。
鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。
這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
創作手法：
（1）明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒發了離愁別緒。
（2）詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象，營造出別具感**彩的意境，盡力渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵，曲折地表現了出來。
（3）這首詩深受我國古典詩詞的影響，繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統，只是將這一主題用現代語言表現出來了。
（4）短小別致，輕巧清雋，美麗悽哀，「堪與宋詞小令相提並論」。
（5）比喻新奇鮮活，柔弱的女子，日復一日，春去秋來，空房獨守，容顏憔悴，詩人以「蓮花朵的開落」喻指女子紅顏的消退；以「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」描摹女子幽閉的內心世界。
意象解讀：
這首詩中有幾個核心意象。「你的心」是核心意象之一。心者，虛無難狀，深不可測，但詩人能狀其形、寫其神、美其名。
你看，「你的心」神異化了，化為寂寞的城、向晚的青石街道和緊掩的小窗，心的寂寞、心的孤獨、心的封閉彷彿是有形的、立體的，看得見了，觸得著了。詩人用具象描寫抽象，審美感覺沛然而生。
「容顏」又是一個核心意象，與前一個意象不同，這一意象借「蓮花」以為形容和映襯，是以具象寫具象。人們常以花狀寫容顏之青春美麗，在本詩中容顏之美卻顯得特別，它如深鎖庭院的花兒無人呵護，自由開落，如果發揮合理想像，似可見到一幅美人圖，圖卷的背景是煙雨江南，蓮花開落，歲月如水流逝……圖卷的中心應是「容顏」。
「達達的馬蹄」也是一個核心意象，用來表示「我」到來、「我」的叩問，這是借代修辭方法的妙用。這裡的「馬蹄」可能是實指，也可能是虛指，「我」是騎馬而來，或是乘馬車而來？還是詩人把橐橐腳步比作達達馬蹄？
隨讀者想吧。「達達」是擬聲，響亮而迅疾，突如其來，驚碎了小城街道的沉寂，也隱隱透露來訪者的急切心情。但是「美麗的錯誤」又消磨了達達馬蹄聲的尖銳度，宣告馬蹄之來的鹵莽，以及「我」的失落和荒誕的感受。
「馬蹄」是「錯誤」？犯有邏輯錯誤，語法學家會嗤之以鼻，但在詩歌創作中是奇思妙想。用「美麗」來裝點「錯誤」，內中富有豐厚的意蘊，好像「錯誤」也快成為一個意象了，這不是奇思妙想嗎？
除了核心意象外，詩中還有許多輔助意象，不詳述了。把所有的意象總歸起來，可以分出幾個型別，有現實意象和虛擬意象，有本體意象和喻體意象。容顏、你的心、寂寞的城、街道、窗扉、馬蹄、過客等是現實意象，它們都是真實的存在；東風、柳絮、跫音、春帷、歸人等是虛擬意象，它們沒有在現實場景中出現，但在詩篇中以虛擬意象出現，裝飾著詩畫鏡框；容顏、心、馬蹄等是本體意象，等待詩人幻化成其他意象；蓮花、寂寞的城、街道、窗扉等是喻體意象，它們是詩人依託於現實意象、本體意象而存在，並由詩人的聯想或想像而產生的。
總之，這些意象或顯憂傷之美，或顯安謐之狀，或傳突兀之聲，這些特點合到一起就構成這首詩由靜趨動又由動趨靜的詩化境界。
主要內容：
《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠，蓮花開了又落了，她的心如「小小的寂寞的城」，封閉、沉悶、沒有生氣。而在這裡蓮花的開落其實是女子因以為心上人歸來而愉悅，但又因為知道只是一個過客從門前經過而失望；這兩種心情的變化也是女子的表情的變化如「蓮花的開落」。
在這個「城」中——東風不來，柳絮不飛，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。這時，街上傳來達達的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」，那並不是她盼望的歸人，而只是一個過客。
積極向上的現代詩歌，有積極向上的現代詩嗎
跨越自己 作者 汪國真 原文 我們可以欺騙別人，卻無法欺騙自己，當我們走向枝繁葉茂的五月，青春就不再是一個謎。向上的路，總是坎坷又崎嶇，要永遠保持最初的浪漫，真是不容易。有人欣喜，當我們跨越了一座高山，也就跨越了一個真實的自己。雪花的快樂 徐志摩假如我是一朵雪花，翩翩的在半空裡瀟灑，我一定認清我的方...
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