1樓：新石家莊
《鬼子來了》由中國合作製片公司出品，華億影視公司、華誼兄弟影視公版司、中博時代影權視公司聯合投資製作，是姜文導演的第二部影片。該片講述在抗日戰爭期間，一個村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來日本軍隊**的故事。獲第53屆戛納國際電影節評委會大獎及2023年日本「每日電影獎」最佳外語片獎。
2樓：匿名使用者
抗日戰爭時期，中國人對待侵略的麻木
影片《鬼子來了》主要內容概括
3樓：day無聊的人啊
《鬼子來了》（devils on the doorstep）是一部喜劇戰爭劇情片。影片由姜文執導，姜文、姜鴻波、香川照
之等主演。
影片講述了在抗日戰爭期間，一個村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來日本軍隊**的故事。影片於2023年5月上映。
劇情簡介：抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲臺的偏僻小村。
一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。
日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜祕密關押在村裡。
六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。
眾人一併護送兩個俘虜返回憲兵隊。到憲兵隊後，儘管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲臺。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。
當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的訊息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾，整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這一滅項之災中，只有馬大三一人倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。
一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧衝進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處花屋小三郎。望採納
誰能解釋下姜文的《鬼子來了》要表達什麼意思？我沒看懂
4樓：我們黑夜很白
《鬼子來了》講述了抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲臺的偏僻小村。 一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。
這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜祕密關押在村裡。
六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。
眾人一併護送兩個俘虜返回憲兵隊。
到憲兵隊後，儘管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲臺。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的訊息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾。
整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這場滅頂之災中，馬大三倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。
一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧衝進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎。
姜文電影《鬼子來了》禁播的真正原因是什麼？
5樓：5biao跟你說真的丶
當年姜文拍的《鬼子來了》沒通過稽核, 這是為什麼？
6樓：鄧保利
那些今人不齒的抗日神劇為什麼會通過審查？其實，這是一個問題。
7樓：遮蔽滑稽
揭了某些人遮羞布，一味的要面子，把善良對待敵人，把殘忍對待同胞
8樓：匿名使用者
我看過bai這部**的無
刪減版本，被du禁的根本原因其zhi實是和抗日劇dao基調不符。影片過於寫實，版或者權說反映了當時真實的社會狀況。其實最後是很令人氣憤的，日本人殺了那麼多中國人，一投降就摔屁股走人了，當時的中國國力太弱，又有所謂的大國虛榮，國民黨簡直是愚昧到了極點！
與之形成鮮明對比的是成為蘇聯戰俘的日本人被集體凍死在西伯利亞或者活埋。戰爭太殘酷了，如此寫實的影片如果上映，將會對社會**造成很大的影響。
9樓：大雞猿
一個老復
故事：「從前真實制去河邊洗澡，謊言由於沒有衣服穿就乘機偷偷拿走了真實的外衣，真實上岸找不到衣服只好光著身子。從此，人們厭惡不穿衣服的真實，更能接受穿著衣服的謊言。
」一個種族如果有鬥爭精神，根本無懼船堅炮利。更不會讓宵小之輩有實力覬覦自己。而這兩點當年中國都沒有做到，同胞付出了巨大犧牲（這裡面有主動反抗死去的，也有渾渾噩噩被殺的），在適宜的國際環境下，最終迫使侵略者離開。
廣電是國家的，國家意識大於一切，國家曾經說過農民是偉大的，他們怎麼可能愚昧呢，他們一定是英明神武的。
《鬼子來了》中的「我」是誰
10樓：非著名導演
沒人知道「我」是誰，那個鬧得所有在場的人心惶惶的「我」，其特徵合計一下可以歸結為：
一、沒有誰見過「我」的真正面孔。馬大三沒見過，村長村民沒見過，被綁架的翻譯官和日本兵也沒見過——不管你是中國人還是外國人，不管你懂得多少種語言，在場的人沒有誰見過那個「我」。
二、「我」有槍。「我」是致命的，恐怖的，充滿危險的；「我」是一個在黑暗中出現的存在。「我」足以讓所有在場的人驚恐不安；「我」把某種巨大的危險帶到了眾人面前。
三、「我」只是一個聲音。而且這聲音是從黑暗中傳來，是隔著門、隔著牆傳來的——甚至這個發出聲音的「我」的肉身，都無人知道其究竟存在於什麼地方。
四、「我」是存在的，因為危險已經就在面前。
五、在場的人沒有誰知道「我」從何而來又向何而去。來無影，去無蹤，神龍首尾皆不見，「我」在無裡迷霧之中。總之，「我」是神祕的，「我」是黑暗中的一個影子，看不見真實面孔，只有聲音，「我」又是有力量的，這種力量充滿著恐怖，猶如《午夜凶鈴》中的以發覆面的女鬼，正是以其看不到面目而尤為恐怖——而「我」，就是這樣一個可怕的存在。
這種恐怖和不安就表現在，當馬大三不懂事的五六歲的小侄子說出一個「我」字的時候，都引得大夥心裡發毛。
馬大三最後怎麼死的?不是在鬼子屠村時被殺的,而是在日本投降,**佔領後,被**將領高司令下命令,派鬼子殺的.高司令罵馬大三不明大義,不懂珍惜蔣委員長,丘吉爾首相,杜魯門**和斯大林苦心打造的和平環境.
"我下令,對馬大三執行死刑.''
又是"我''.送來了鬼子的是"我'',下令鬼子殺了馬大三的,還是"我''，感覺遙相呼應，不過就是沒參透姜文想說什麼
11樓：匿名使用者
「我」就是歷代中國老百姓的統治者！
「我」不容置疑，「我」擁有絕對的權威， 「我」主宰你的財產和生命！
你必須無條件服從「我」並謹守「我」的法律。為「我」的目標辛勤勞作，但「我」一點也不用對你負責；當你需要「我」時，甚至只是希望瞭解「我」是誰時，「我」不知出於傲慢還是神祕，「我」便永遠地消失了。
12樓：匿名使用者
很有可能是當地游擊隊！
13樓：匿名使用者
電影中有說。在換糧前訂契約時，漢奸最後說，我補充一句，那天拿刀來殺我們的人不是你們的人，是抓我們的那些人，我一聽口音就聽出來了。所以，我應該是那個四表姐夫和一刀劉他們。
14樓：匿名使用者
哈哈 就像裡面說的沒人知道我是誰 魔幻現實主義 別想太多 奇葩就是他的特點 我暗指游擊隊
小說怎樣通過環境描寫，推動情節發展的
我認為環境描寫主要起烘托氣氛，增強讀者的代入感，真實感的作用，並沒有推動情節發展的作用。情節的發展，主要在於主角追求自己目標的過程中所出現的各種有利因素與阻礙因素，具體在敵人與主角相遇後與主角產生的交流 敵人對主角去完成目的的阻礙 主角自身的努力 有利因素 或是自然因素所造成的阻礙 比如一條河阻擋了...
寫小說時有哪些絕妙的推動情節發展的方式
應該是讓人物去做事，而不是想好一個故事然後強行讓人物 適逢其會 物刻畫不易，讓人物推動故事顯然也不會簡單。那麼最正常的做法是著重刻畫一個人物，讓這個人專門去推動故事發展。這個人就是主角。所以網文必定以主角為主線。從這一點來說，如果一個主角不自己主動去推動故事發展，反而總是 適逢其會 捲入某某事件，如...
上映11天19億票房，的好日子來了，投資人高興嗎
上映11天19億票房，的好日子來了，投資人高興嗎？疫情原因，中國電影業也被擱置，原先春節檔 五一檔的電影全部延期，或者票房慘淡。對於有些投資超過千萬 上億的電影，導演和投資人除了欲哭無淚，也沒有半點辦法挽回。而就在這電影業環境不友好的時候，一部電影橫空出世，電影一上映，因真實改編和大製作，瞬間就吸引...