1樓：匿名使用者
如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
【註釋】
1、雨疏風驟：雨點稀疏，風聲急緊。
2、試問卷簾人：試問，問一問看，這兩個字顯示出一種關切的心裡情態。捲簾人，指侍女。
3、知否、知否：兩字迭用，口氣極溫婉，含有一種嗔怪和糾正之意，顯示出大詞人很有教養，溫文厚道的大家閨秀性格。
4、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花調殘。以「紅」「綠」兩種顏色指待紅花綠葉，文字精省，有視覺上的色彩感。
以「肥」「瘦」二字形容綠葉和紅花的盛衰及其不同的命運，有擬人化的效果，形象而又有人情味。可知在女詞人心中海棠也和自己一樣是有生命、有感情的。辛棄疾《粉蝶兒》：
「昨日春如、十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。」
【解讀】
詩詞的最高境界，應以明澈如水的語言含有無限意蘊和情思。這首詞明白如水，全是白話和口語，通過與捲簾人的對話而隱含著很深的感情，而對這種感情本身則不著一字。昨夜驟然襲來的風雨，無疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經受了一番折磨。
她知道春天的腳步已經走遠了，最嬌豔的花朵也要面臨凋落的命運了。她惜春，傷春，為這些美好事物的消逝而感傷不已，只有借酒澆愁。一覺醒來發問，正顯示出心事：
經受一夜風雨摧殘之後，海棠花的命運如何。有趣的是捲簾人和女詞人的對話，形成心裡性格上的絕妙對照。大詞人敏感。
細膩、多情的心靈與捲簾侍女的憨厚、淡漠、毫不在意都得到顯示。「試問」、「卻道」、「應是」六字很妙，把女主人的心裡變化、溫柔嗔怪和教養一筆撥出。這首小令很受人們讚美，「當時文人莫不擊節稱讚，未有能道出之者「
2樓：匿名使用者
樓主說清楚點 是哪首 這樣問不到答案的
介紹幾種宋詞中的小令
宋詞小令 與 元曲小令 的區別
3樓：匿名使用者
元曲中的「小令」是指單支的曲子，相當於一首單調的詞。
而它與宋詞的小令不同，宋詞的小令也稱短調，一般專指一首詞字數在五十八字以內的；一首五十九字到九十字的詞稱為「中調」，九十字以上的稱為「長調」，都不能稱為「小令」。
但曲中所謂「小令」，並不計字數的多少，只要是表達一個完整意思的單調曲子都稱「小令」，如長達百字的《百字折桂令》等也稱為小令。
宋詞中的小令詞是什麼概念啊，介紹一下！！
4樓：匿名使用者
我只能簡單點回答.初步欣賞是足夠用的
詞的體式,即體裁(不是題材)格式
按照詞的字數多少從體式上可分為三類，依詞的字數多少分為，小令，中調，長調。58字以內為小令，59-90字為中調。91字以上為長調。
但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱「令」者不一定都是58字以內，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字型也有60字型的，這就很難以將其劃入小令中或是中調中的。
以下是詞的其他一些概念注意區分
詞的調式
詞調是指詞的腔調，中國古樂中共有84宮調，而唐宋詞所用只有28個宮調。唐宋時，詞與曲結合。以節奏的緩急區分樂曲。
節奏舒而緩者稱為慢調，簡稱「慢」。慢曲與急曲比，聲調長了。因此慢詞的字數，句數就隨之增加了。
如字數最少的《卜運算元慢》也有89個字。而《卜運算元》僅44個字。慢調與前面提到的長調共同處是字數較多，區別長調是依詞的長短而分，而慢調是依曲的急緩而別的。
「慢，令，引，近」是詞的四種調式。「慢」既慢曲，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍。
「引」和「近」每片6拍。
詞的調式變化還可體現在「轉調」上，方式有「偷聲」「減字」「攤破」等
詞的格律
慨括起來有如下幾點：
1.定段，定句，定言；
定段是指每首詞由一段，兩段或三段等構成的。
定句是指每首詞是由幾句組成的。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2.平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規定且落到每字。
3.對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞一些地方是要求對仗的。要求對仗的地方必須對仗。
4.押韻，詞的韻比詩韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5.章法，以句號為單位，句號內承接，句號間遞轉。一個句號相當於格律詩一聯。
6.疊字，疊句，疊韻，有一部分詞要求在一定位置有疊字，疊韻，疊句的要求。
宋詞中的小令詞是什麼概念啊，介紹一下，宋
5樓：瀟灑的走天蠍糧
慢詞的介紹：
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從「慢曲子」而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞「蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。
」「慢曲子」是相對於「急曲子」而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
「慢曲子」又稱「慢遍」，王建《宮詞》說：
「巡吹慢遍不相和，暗裡看誰曲較多。」《詞源》卷下說：「慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。
真所謂『上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠』之語，斯為難矣。」顯然，由於曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在**上的變化更加繁多，悠揚動聽。於是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、複雜變化的個人情感。
柳永的貢獻：
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞佔其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
柳永的生平：
柳永（約984年—約2023年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。鹹平五年（2023年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（2023年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。
景祐元年（2023年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
宋詞與元曲的聯絡，有關唐詩宋詞元曲的知識。
元曲或稱元雜劇，是盛行於元代的戲曲藝術，為散曲或雜劇的通稱。相對於明傳奇 南曲 後世又將元曲稱為北曲.元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大麴 唐宋大麴 民間小曲等。通常則多指宋朝以來的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字數定格外可加襯字，較為自由，並多使...
唐詩宋詞元曲的小知識賞析訣竅，有關唐詩宋詞元曲的知識。
一言以蔽之 詩人 作者 通過什麼東西用什麼方式表達了什麼樣的感情。這個東版西就是權詩人寄託感情的世間萬事萬物，我們稱之為意象 方式就是詩人在表達這種感情的時候採用了什麼樣的方法，一般包含修辭如 比喻擬人誇張，對比 襯托等 還有就是藝術手法 常見的包括渲染 以樂景襯哀情 借景抒情 情景交融 聯想想象等...
唐詩宋詞元曲之類還有什麼，唐詩宋詞元曲明清什麼
中國文化代表性文學簡要發展 先秦 詩經 楚辭 漢賦 唐詩 宋詞 元曲 明清 近代文學 現代文學 詩經 楚辭 漢賦 漢樂府 魏晉風流 唐詩 宋詞 元曲 元雜劇 明傳奇 明清 唐詩宋詞元曲明清什麼 明清是 明清是中國 史上的繁榮時期。從明代開始 這種文學形式充分顯示出其社會作用和文學價值，打破了正統詩文...