1樓：普通的我門
《虞美人·碧桃天上栽和露》秦觀 碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈迴，可惜一枝如畫為誰開？ 輕寒細雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。
《臨江仙 》 馮延巳 冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。畫樓簾幕卷輕寒。酒餘人散後，獨自憑闌干。 夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫。徘徊飛盡碧天雲。鳳笙何處，明月照黃昏。
《六州歌頭桃花》韓元吉 東風著意，先上小桃枝。 紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。 記年時，隱映新生妝面，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。 認蛾眉，凝笑臉，薄拂燕脂，繡戶曾窺，恨依依。 共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。
消瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂。 舊日堂前燕，和煙雨又雙飛。
人自老，春長暮靄，目斷武陵溪，往事難追。
《夢江南》 皇甫鬆 樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。
《調笑令》王建 胡蝶，胡蝶，飛上金枝玉葉。君前對舞春風，百葉桃花樹紅。紅樹，紅樹，
燕語鶯啼日暮。
《御街行》晏幾道 年光正似花梢露。彈指春還暮。翠眉仙子望歸來，倚遍玉城珠樹。
豈知別後，好風良月，往事無尋處。狂情錯向紅塵住。忘了瑤臺路。
碧桃花蕊已應開，欲伴彩雲飛去。
回思十載，朱顏青鬢，枉被浮名誤。
《胡搗練》晏殊 小桃花與早梅花，盡是芳妍品格。未上東風先拆。分付春訊息。佳人釵上玉尊前，朵朵穠香堪惜。誰把彩毫描得。免恁輕拋擲。
《燕歸樑》晏殊 金鴨香爐起瑞煙。呈妙舞開筵。陽春一曲動朱弦。斟美酒、泛觥船。中秋五日，風清露爽，猶是早涼天。蟠桃花發一千年。祝長壽、比神仙。
2樓：風月老師
宋詞中桃花，桃花一般代指吉祥如意，長壽的意象。例如：
如夢令·道是梨花不是
宋代：嚴蕊
道是梨花不是。
道是杏花不是。
白白與紅紅，別是東風情味。
曾記，曾記，人在武陵微醉。
譯文：說是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又紅紅，風韻獨特有情趣。曾記得。曾記得。武陵漁人被陶醉。
中國古典文學的宋詞
3樓：艾絲蒂爾
宋詞，是我國古代詩歌的一種。它始於樑代，形成於唐代而極盛於宋代。據《舊唐書》上記載；「自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。
」由於**的廣泛流傳；當時的都市裡有很多以演唱為生的優伶樂師，根據唱詞和**拍節配合的需要，創作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。
唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼裡是不登大雅之堂的。被視為詩餘小道。只有注重汲取民歌藝術長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風格，洋溢著濃厚的生活氣息。
以脂粉氣濃烈的崇尚濃辭豔句而馳名的溫庭筠和五代「花間派」，在詞發展史上有一定的位置。而南唐李後主被俘虜之後的詞作則開拓一個新的深沉的藝術境界，給後世詞客以強烈的感染。
到了宋代，通過柳永和蘇軾在創作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發展。儘管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚並沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便於抒發感情，所以「詩言志，詞抒情」的這種說法還是具有一定根據的。
宋詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」；晏殊的「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」；晏幾道的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。
豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地裡解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝蹟、農舍風光、優遊放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。
從我們今天讀者的情趣來看，象「大江東去」之類的豪放派的作品更易於接受。
詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
詞有詞牌。詞牌的產生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個字，如《西江月》；據某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。
詞發展到後來逐漸和**分離，而成為一種獨立的文體。
宋詞與詩的區別
4樓：匿名使用者
在格式上說
唐代詩壇較為流行
5樓：丿艹肯德基
宋詞它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩。它包括有燕樂、民歌、近體詩格律三要素，具有高度**性、韻律美和濃郁的生活撥氣息的文學新形式。詞與詩有著密切的聯絡，詞分豪放、婉約兩大流派。
而唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。
絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：
一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的
五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇鉅製；不僅擴充套件了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。
但是近體詩中的律詩，由於它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
宋詞是一種什麼文學
6樓：師漾包凌柏
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：宋代詞人：李清照、柳永、秦觀等。
豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。
遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》裡汲取營養，又為後來的明清戲劇**輸送了養分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。
語文詩歌文學 20
7樓：匿名使用者
一、常見借代詞語：
1、 桑梓：家鄉
最短的宋詞10首 5
8樓：匿名使用者
1、望江南 李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！
2、望江南 李煜
多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。
3、望江南 李煜
閒夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。 笛在月明樓。
4、江南春 寇準
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
5、如夢令 李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
6、如夢令 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
7、如夢令 蘇軾
為向東坡傳語，人在玉堂深處。別後有誰來？雪壓小橋無路。歸去，歸去，江上一犁春雨。
8、如夢令 秦觀
遙夜沉沉如水,，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈,，霜送曉寒侵被。無寐！無寐！門外馬嘶人起。
9、如夢令 秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
10、如夢令 嚴蕊
道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。
求詩詞（詩歌、語文、語言、文字、文學）大俠解釋一首宋詞。
9樓：匿名使用者
枉說如下，對應句號：
雨後，遠天近草皆顯出更濃的春意。
郊外的綠色（同被觸動的心情一樣）彷彿要四處傾瀉。
春風陣陣起，枊枝舞動，花朵輕搖。
明媚燦爛的春光縱情飄散。
（枝頭）花落處，葉更稠，綠更濃。
綠葉風華（只獨賞，）終亦難（永）留。
（無人共景，如此美景之前）卻只可留下（我的）寂寞閒愁。
（真）讓人無奈到雙鬢生秋……
10樓：
您好，細細揣摩，竊以為該詞大意如此，才智粗淺，且作引玉之磚：驟雨初歇，草木在水霧迷濛中擺弄柔軟姿態盡顯盎然春意。和煦溫暖的春風吹拂著柳絮在空中旋轉翻覆。
雨霽後的春光燦爛無限。紅花凋零吹落盡處，葉子正新綠茂盛。世上青春貌美之物正如這鮮妍的花朵一般，都只短暫的停留。
反而這易逝之物，留下了無端的閒情愁緒，令人憂傷憔悴雙鬢斑駁容顏衰老。
詩歌和詩詞的區別
11樓：暴走少女
詩歌和詩詞都是文字作品。區別在於詩詞是詩歌和詞的統稱，而所謂詩詞，就是指唐詩與宋詞。
擴充套件資料：
一、詩歌：
用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁。
詩歌是一種抒情言志的文學體裁。《毛詩-大序》記載：「詩者，志之所之也。
在心為志，發言為詩」。南宋嚴羽《滄浪詩話》雲：「詩者，吟詠性情也」。
只有一種用言語表達的藝術就是詩歌。
二、詩詞：
詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認為，詩較為適合「言志」，而詞則更為適合「抒情」。
詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，並按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。
中國詩起源於先秦，鼎盛於唐代。中國詞起源於隋唐，流行於宋代。中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。在21世紀的中國，詩詞仍然深受普通大眾青睞。
12樓：百度文庫精選
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內
原發布者:凝眸深蹙
詩體與詞體文學特徵的不同表現在這樣五個方面：1、和**的關係的差異詩體和詞體的文學特徵有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特徵的差異。首先，詩詞和**的關係是不同的。
中國古典詩歌從一開始就與**有著不解之緣，但是詩最終與**分離，並且在與**分離之後，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在**的土壤中萌芽產生的，**性是詞體文學的最基本特徵，即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，**的烙印依然是不可抹煞的。2、外部形式的差異外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二
三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千里煙波；再次，詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最後，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第
二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》3、題材內容的差異詩詞的題材內容也有很大差異。
詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所
宋詞小令賞析，宋詞小令 與 元曲小令 的區別
如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。註釋 1 雨疏風驟 雨點稀疏，風聲急緊。2 試問卷簾人 試問，問一問看，這兩個字顯示出一種關切的心裡情態。捲簾人，指侍女。3 知否 知否 兩字迭用，口氣極溫婉，含有一種嗔怪和糾正之意，顯示出大詞人很有教養，溫文厚道...
宋詞和元曲有什麼區別？宋詞和元曲的區別
首先字數是完全不一樣的，然後押韻也是完全不一樣的，元曲會有特別嚴格的規格定式，還有就是原曲在歌調上面更加自由，但是宋詞需要押韻腳。區別就是製作的方式不同，表達的意義不同，朝代不同，發展的方向不同，人們的喜歡程度不同，對社會的影響不一樣。宋詞和元曲的區別 宋詞和元曲究竟有什麼區別？我為了解答這個問題，...
宋詞與元曲的聯絡，有關唐詩宋詞元曲的知識。
元曲或稱元雜劇，是盛行於元代的戲曲藝術，為散曲或雜劇的通稱。相對於明傳奇 南曲 後世又將元曲稱為北曲.元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大麴 唐宋大麴 民間小曲等。通常則多指宋朝以來的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字數定格外可加襯字，較為自由，並多使...