1樓：cl小可
不知道你是初中生還是高中生，因為初高中在詩詞分析的**上不一樣。下面是詩詞鑑賞，自己看下挑點抄下，基本都在裡面了
一剪梅.舟過吳江
一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招,秋娘渡與泰娘橋.風也飄飄,雨也蕭蕭,何時歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒.流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了巴蕉.
【註釋】
吳江：今江蘇省縣名，在蘇州南面、太湖東面。“秋娘渡”、“泰娘橋”：
均為吳江地名。銀字笙：樂器名，是笙管的一種。
心字香：一種香名。據說是以香粉成心字形。
【鑑賞】
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，度宗鹹淳十年（1274）進士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
這首詞傷春感懷，抒發了遊子的思鄉情，它是作者於南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時更感傷國土淪喪。
上闋從“春愁”落筆，寫了瀟瀟風雨中作者以酒澆愁的情景。“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招”，作者胸中一懷愁緒無法排遣，渴望借酒澆愁，江上泛舟，見酒樓挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡與泰娘橋。
風又飄飄，
雨又蕭蕭”，
在那“秋娘渡”和“泰娘橋”令**連忘返的美麗多情之地，作者本應能開懷暢飲，愁緒頓消。然而，恍惚中只感覺風雨飄搖，不知其所，使原先的“春愁”更加濃重，難以釋懷。
下闋點明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦，併發出了時光易逝，好景難久的感慨。“何日歸家洗客袍? 銀字笙調，心字香燒”， 作者以設問句式點出
“春愁”的由來，原來是思鄉心切，他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙，屋內香爐裡燃燒著象徵男女愛情的心字香，笙管悠悠，青煙嫋嫋，令人神往。寫到這裡，詞的筆鋒一轉，感嘆“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。
歲月無情，眼見得時光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在後頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁，以此有個性的感傷語氣結尾，餘韻繚繞，讓人回味無窮。聯絡到該詞的寫作背景，我們不難體味到作者所抒的“春愁”、“思鄉”實際是道出了對國家的憂患之情。
這首詞的鍛句煉字尤值一提，四字疊句“風又飄飄， 雨又蕭蕭”及 “紅了櫻桃，綠了芭蕉”，具有鮮明的節奏感，讀起來朗朗上口，且文字優美、色彩清麗，詞中見畫，別有韻味。
蔣捷《一剪梅.舟過吳江》賞析
2樓：匿名使用者
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
賞析：吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。起筆點題，指出時序。
“一片春愁待酒澆”，“一片”愁悶連綿不斷。“待酒澆”，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發。
這片春愁緣何而生。接著便點出這個命題。 隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：
“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個“搖”字，頗具動態感，帶出了乘舟的主人公的動盪飄泊之感。
“招”，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引並希望借酒澆愁的心理。這裡他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。
作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。
作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香黃庭堅墨跡燒”。想象歸家後的溫暖生活，思歸的心情更加急切。
“何日歸家”四家，一直管著後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。
調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點薰爐裡心字形的香。作者詞中極想歸家之後佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
“流光容易把人拋”，指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的賓士。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。 詞人在詞中逐句叶韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。
大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲，讀後讓人有“餘言繞樑，三日不絕”的意味。
這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
上片首句點出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進在波動的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和悽清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。
下片首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之後的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃薰爐裡心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。
更精妙的是下片最後三句，“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內涵：一是倦遊思歸的愁，一是春光易逝的愁。
蔣 捷《一剪梅·舟過吳江》 詞眼是什麼?作用是什麼?
3樓：一番春夢
流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉"(蔣捷《一剪梅·舟過吳江》),形容詞"紅""綠"用作使動詞.詩人通過櫻桃變紅,蕉葉轉綠的動態,抒寫了對時光流逝的惋惜.
蔣捷《一剪梅.舟過吳江》中，到底是銀字笙調，心字香“燒”還是心字香“澆”？
4樓：匿名使用者
調，tiao,二聲，作“調和”解。 銀字笙是樂器名，笙管的一種。此處賓語前置，意為調好銀子笙。
而且對照下文“心字香繞”（繞成心字形的香）的繞字，也知道不能讀成diao(聲調）。 有人說心字香燒實為心字香繞，竊以為“繞”比“燒”好。想想看，淡淡煙霧繚繞，配上銀字笙的漫漫清音，挺美的。
但是有人又把“繞”字解做“繞成心字形狀”-----如果做此解的話，反而是“燒”字有動態，與“調”對仗。 這個《行香子.夜宿藍灣》我沒聽過，也搜不出來
閱讀下面這首詞，回答問題。一剪梅?舟過吳江 蔣捷一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋
5樓：猴銜凰
①詞人想象，極寫歸家之後調弄銀笙、點薰心香的溫暖生活，使思歸的心情顯得更加急切。
②夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，“紅”“綠”二字把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象，詞人借顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
南宋詞人蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》 到底是 ‘何日歸家洗客袍’ 還是 ‘ 何日雲帆卸浦橋’
6樓：匿名使用者
一剪梅·舟過吳江全文
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。
風又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。銀字笙調。
心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
7樓：sun月
清代舒夢蘭的《白香詞譜》中是“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘容與泰娘嬌。風又飄飄，雨又瀟瀟。
何日雲帆卸浦橋?銀字箏調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
” 流傳過程中有多種版本，所以應該都可以
8樓：雪泥鴻爪
洗客袍。
你自己品品就知道了
9樓：
那啥……注意是心字香燒 不是澆
蔣捷的一剪梅 舟過吳江和行香子 舟宿蘭灣哪個創作在前？
10樓：千里追風
一剪梅 舟過吳江
出自《全宋詞》
蔣捷 一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍。
銀字笙調。心字香燒。流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。
行香子 舟宿蘭灣
出自《全宋詞》
蔣捷 紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。
昨宵谷水，今夜蘭皋。奈雲溶溶， 風淡淡，雨瀟瀟。 銀字笙調。
心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都 付春潮。
過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
“ 秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟”-----舟過吳江
“過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”
“風飄飄，雨瀟瀟” -----舟宿蘭灣
從以上幾句，再來分析兩次所表達的地點與情景，一對比就可知道。在舟宿蘭灣中作者是剛到秋娘渡，泰娘橋；而舟過吳江強調的是一個“過”字，已過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。並且一個“又”字更加的表達出對風雨的惱怒之情。
《一剪梅·舟過吳江》蔣捷這首詞的後三句是歷來為人稱道的名句.請賞析其中的
11樓：大家共語
“流光容易把人拋”，指時光流逝之快。“紅了櫻桃，綠了芭蕉” ”一“紅”一“綠”，將春光漸漸消逝於初夏的來臨中這個過程充分表現了出來。這是時序的暗示。
但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國一旦破敗，不能重見麼。“流光容易把人拋”的全過程，怎樣拋的，本極抽象，現今以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”明示出來。
所以如果說，暗示具體時序由春而夏，那是“實”的表現，那麼將抽象的流光拋人揭示開來就是“虛”的具體化。至於色彩的自然絢麗，化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的賓士，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
蔣 捷 《一剪梅·舟過吳江》 中何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香澆 還是心字香燒？
12樓：匿名使用者
心字香燒
“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”
蔣捷的一剪梅 舟過吳江 這首詞的賞析
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨 今江蘇宜興 人，度宗鹹淳十年 1274 進士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用 點 染 結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。上片首句點出 春愁 的主旨，一片 言愁緒連綿不斷，待酒澆 是急欲要排解愁緒 江上舟搖 樓上簾招 白...
《一剪梅 舟過吳江》蔣捷這首詞的後三句是歷來為人稱道的名句 請賞析其中的
流光容易把人拋 指時光流逝之快。紅了櫻桃，綠了芭蕉 一 紅 一 綠 將春光漸漸消逝於初夏的來臨中這個過程充分表現了出來。這是時序的暗示。但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國一旦破敗...
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就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又湧上心頭。一句話就是時刻在相思著。這裡，作者對 愁 的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出 才下眉頭，卻上心頭 兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。才下 卻上 兩個...