1樓：中地數媒
維米爾（2023年—2023年）是荷蘭著名的風俗畫家，也作肖像和風景畫。維米爾與哈爾斯、倫勃朗被認為是17世紀荷蘭繪畫的三個重要的代表人物。
維米爾出生於荷蘭德爾夫特市一箇中產階級家庭，父親經營一家客店併兼做賣畫的生意。2023年維米爾加入德爾夫特市聖路加公會成為正式畫家。2023年和2023年兩次被選為該會會長。
他在美術史上曾被稱為「謎一樣的畫家」。自從他去世後，他的名字一度被人們遺忘，直到19世紀中葉的馬奈一代人，才重新發現了他，此後，他的名聲在20世紀越來越高，被人比喻為「沉睡了兩個世紀的司芬克斯」。
維米爾一生有哪些經歷？
2樓：漫閱科技
維米爾出生於荷蘭德爾夫特市一箇中產階級家庭，父親經營一家客店併兼做賣畫的生意。2023年維米爾加入德爾夫特市聖路加公會成為正式畫家。2023年和2023年兩次被選為該會會長。
他在美術史上曾被稱為「謎一樣的畫家」。自從他去世後，他的名字一度被人們遺忘，直到19世紀中葉的馬奈一代人，才重新發現了他，此後，他的名聲在20世紀越來越高，被人比喻為「沉睡了兩個世紀的司芬克斯」。
維米爾一生的成就有哪些？
3樓：漫閱科技
維米爾（2023年—2023年）是荷蘭著名的風俗畫家，也作肖像和風景畫。維米爾與哈爾斯、倫勃朗被認為是17世紀荷蘭繪畫的三個重要的代表人物。
維米爾出生於荷蘭德爾夫特市一箇中產階級家庭，父親經營一家客店併兼做賣畫的生意。2023年維米爾加入德爾夫特市聖路加公會成為正式畫家。2023年和2023年兩次被選為該會會長。
他在美術史上曾被稱為「謎一樣的畫家」。自從他去世後，他的名字一度被人們遺忘，直到19世紀中葉的馬奈一代人，才重新發現了他，此後，他的名聲在20世紀越來越高，被人比喻為「沉睡了兩個世紀的司芬克斯」。
求維米爾的生平啊
4樓：天才跑跑
從17世紀起，荷蘭專門從事風景畫的人已很多，而成就最大的應該是魯伊斯達爾叔侄、霍貝瑪（1638－1709）、揚•凡•戈因（1596－1656）、保羅•波特（paul potter 1625－1654）、阿爾伯特•克伊普（1620－1691）、凡•德•威爾德（van de velde,1633－1707）等這樣一些畫家。他們的創造性探索為歐洲以後的風景畫樹立了典範。雅各布•凡•魯伊斯達爾（約1628－1682）又是荷蘭風景畫家中的佼佼者。
魯伊斯達爾的早期作品，一般以哈勒姆郊外風光為主要表現物件。他不大願意描繪遼闊的平原與河流。他心目中的風景主角就是樹木。
強勁雄偉或古老的參天大樹對他來說有一種非凡的魅力。他使這些樹表現出個性來，他要畫出它們的"感情"。所以魯伊斯達爾的500餘幅風景畫中，以樹為主題的要佔絕對的優勢。
這一幅《林中水塘》也是專以樹林為主題並伴隨以水塘景物的一首森林交響曲。 魯伊斯達爾在這幅畫上用厚塗的顏料，精細地描寫每一棵樹。所有樹幹、葉簇顯出其深情厚意，光影從繁茂的樹叢中灑落在幽靜的水塘周圍，細碎而又綿密。
水面沒有反射光，大片樹林把池水包圍在一片人跡罕至的空地上，池水顯得深不可測。其實它是一池淺沼，池面十分靜謐。遠處有一隻白犬穿過水塘，似乎可以聽到划水的聲音。
林中空氣有點窒息。我們細細鑑賞這幅畫面，深覺這塊地方是那樣幽靜，那樣充滿詩意。沒有小路，更不聞人的耳語聲，這一切給人以一種遠離塵世的突然感。
造物主似乎僅僅賜給人們這麼一小塊躲避人煙"福地"。 在右側前景上，畫家有意安排兩棵枯萎的橡樹，一棵已被人砍倒，樹根泡浸在水塘裡，它象徵這裡並不是世外桃源，這裡有人的足跡，這裡的生態平衡要受到人為的破壞。長出水草的泥塘和倒在泥塘裡的死樹幹，以及橡樹折斷時留下的傷疤，把人們剛才的幻想打破了。
誠然，這裡也剛剛經過一場暴風雨的洗禮。 這幅畫大約作於40年代，畫面約有107.5×143釐米，現藏倫敦國立美術館。
維米爾johannes vermeer
1632-1675
維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。
維米爾2023年出生於達爾夫特一個小業主家庭，2023年卒於同地。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事著家務勞動的婦女。
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。
維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外，還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線並不是太多，卻給人以明亮的感覺，雖然缺乏深刻的社會內容，但是畫中這種平實的情感起到了淨化人類心靈的作用。
《戴珍珠耳環的少女》是其代表作。
5樓：馬恩考列託
維米爾johannes vermeer
1632-1675
維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。
維米爾2023年出生於達爾夫特一個小業主家庭，2023年卒於同地。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事著家務勞動的婦女。
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。
維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外，還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線並不是太多，卻給人以明亮的感覺，雖然缺乏深刻的社會內容，但是畫中這種平實的情感起到了淨化人類心靈的作用。
《戴珍珠耳環的少女》是其代表作。
維米爾介紹？
6樓：
johannes vermeer
1632-1675
荷蘭畫家。2023年10月31日生於代爾夫特，2023年12月入葬於同地。關於其生平，可靠的史料極少。
其父是絲綢商人兼旅店老闆，可能兼做美術品生意。維米爾於2023年結婚，併成為代爾夫特聖路加公會的畫師。2023年父親死後他繼承家業，依靠從商養家。
他是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。
維米爾留存下來的油畫真跡，其中署有最早年代的為《老鴇》(1656，德累斯頓畫廊)，可是有兩幅未署年代的油畫《**在馬太和馬利亞家中》(愛丁堡國立蘇格蘭陳列館)和《狄安娜和她的女伴們》(現藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)顯然屬更早階段。這說明，維米爾早年可能繪製宗教神話畫，後來才改變題材，主要畫風俗畫。偶爾也畫城市風景畫。
他的風俗畫中有些是帶有寓喻性的。
維米爾的油畫取材於市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩般的意境。畫中往往只有一兩位婦女，在潔淨的室內從事於家務或消遣性活動，柔和的光線自左邊的視窗射進，整個房間顯得溫暖、清新而寧靜，如《倒牛奶的女人》。畫家偏愛黃、藍和銀灰色調。
他的油畫幅面較小，但經過嚴格推敲，精心琢磨。畫面效果單純、明快，不僅強調整體感，而且還注意表現多種不同形體所形成的變化和對比，被人們形容為古典的、超越時間限制的和紀念碑式的畫面。畫家可能曾利用當時當地的科學研究成果——現代照相機的古代前身「暗箱」以及鏡子等，來探索在畫面上表現光、色和空間的課題。
代表作有《花邊女工》(盧佛爾博物館)、《讀信的少女》(約1657，德累斯頓畫廊)以及幅面較大的《畫室》(約1665，藏維也納，(見彩圖 《畫室》(約1665) )、《代爾夫特風景》(約1660，藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)等。 《戴珍珠耳環的少女》是其代表作。
《倒牛奶的女人》
從維米爾的早年畫風來看，他可能受到過烏得勒支畫派和倫勃朗學生c.法布里蒂厄斯的影響。他死後曾長期被後人忽視，其許多作品曾被當作別人的作品，直到19世紀中葉才被重新重視。
自19世紀80年代以來，名聲越來越大，被公認為繼倫勃朗、哈爾斯，f.後在荷蘭出現的又一位大畫家。
維米爾2023年出生於達爾夫特一個小業主家庭，2023年卒於同地。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事著家務勞動的婦女。
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。
維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外，還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線並不是太多，卻給人以明亮的感覺，雖然缺乏深刻的社會內容，但是畫中這種平實的情感起到了淨化人類心靈的作用。
7樓：
維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。
維米爾2023年出生於達爾夫特一個小業主家庭，2023年卒於同地。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事著家務勞動的婦女。
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。
維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外，還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線並不是太多，卻給人以明亮的感覺，雖然缺乏深刻的社會內容，但是畫中這種平實的情感起到了淨化人類心靈的作用。
維米爾是什麼派別
8樓：匿名使用者
維米爾johannes vermeer
1632-1675
荷蘭畫家。寫實主義。2023年10月31日生於代爾夫特，2023年12月入葬於同地。
關於其生平，可靠的史料極少。其父是絲綢商人兼旅店老闆，可能兼做美術品生意。維米爾於2023年結婚，併成為代爾夫特聖路加公會的畫師。
2023年父親死後他繼承家業，依靠從商養家。
他是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。
維米爾留存下來的油畫真跡，其中署有最早年代的為《老鴇》(1656，德累斯頓畫廊)，可是有兩幅未署年代的油畫《**在馬太和馬利亞家中》(愛丁堡國立蘇格蘭陳列館)和《狄安娜和她的女伴們》(現藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)顯然屬更早階段。這說明，維米爾早年可能繪製宗教神話畫，後來才改變題材，主要畫風俗畫。偶爾也畫城市風景畫。
他的風俗畫中有些是帶有寓喻性的。
維米爾的油畫取材於市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩般的意境。畫中往往只有一兩位婦女，在潔淨的室內從事於家務或消遣性活動，柔和的光線自左邊的視窗射進，整個房間顯得溫暖、清新而寧靜，如《倒牛奶的女人》。畫家偏愛黃、藍和銀灰色調。
他的油畫幅面較小，但經過嚴格推敲，精心琢磨。畫面效果單純、明快，不僅強調整體感，而且還注意表現多種不同形體所形成的變化和對比，被人們形容為古典的、超越時間限制的和紀念碑式的畫面。畫家可能曾利用當時當地的科學研究成果——現代照相機的古代前身「暗箱」以及鏡子等，來探索在畫面上表現光、色和空間的課題。
代表作有《花邊女工》(盧佛爾博物館)、《讀信的少女》(約1657，德累斯頓畫廊)以及幅面較大的《畫室》(約1665，藏維也納，(見彩圖 《畫室》(約1665) )、《代爾夫特風景》(約1660，藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)等。 《戴珍珠耳環的少女》是其代表作。
《倒牛奶的女人》
從維米爾的早年畫風來看，他可能受到過烏得勒支畫派和倫勃朗學生c.法布里蒂厄斯的影響。他死後曾長期被後人忽視，其許多作品曾被當作別人的作品，直到19世紀中葉才被重新重視。
自19世紀80年代以來，名聲越來越大，被公認為繼倫勃朗、哈爾斯，f.後在荷蘭出現的又一位大畫家。
維米爾2023年出生於達爾夫特一個小業主家庭，2023年卒於同地。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事著家務勞動的婦女。
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。
維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外，還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線並不是太多，卻給人以明亮的感覺，雖然缺乏深刻的社會內容，但是畫中這種平實的情感起到了淨化人類心靈的作用。
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