1樓：原來是知恩
從三個角度描寫西湖雪景的，分別是：
1、未遊西湖時，從聽覺角度概寫：「大雪三日，湖中人鳥聲俱絕，」
3、（遊西湖時）後具體描寫近景：「湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已。」
1、簡介：
這一篇小品，融敘事、寫景、抒情於一爐，以精煉的筆墨，記敘了作者自己湖心亭看雪的經過，描繪了所看到的幽靜深遠、潔白廣闊的雪景圖，表達他幽遠脫俗的閒情雅緻。
2、賞析：
本文用清新淡雅的筆墨，描繪了雪後西湖寧靜清絕的景象，表現了遊湖人的雅趣和作者的志趣，同時含蓄地表達了作者對故國(明朝)的懷念之情。讀來覺得這簡直不是文章，而純粹是孤獨者與孤獨者的感通，孤獨者與天地的感通，因為作者把很多會於心的東西流於言外，用曠達和幽靜共同釀製了一種近乎純美的意境。
3、文中有關「湖上影子」的描寫特點：
作者運用白描手法，由遠及近，寫出了「湖上」雪後最具代表性的景物，即長堤、湖心亭、舟、舟 中人。這些景物與人，在大雪的籠罩下全都變得虛無縹緲，模糊微小，天人合一，宇宙的空闊與人的渺小構成了強烈的對比，變成了一痕、一點、一芥、兩三粒，具有了童話般的夢幻色彩。
然而最微不足道的「兩三粒」人卻是這空曠寂寥的雪世界的主人，他們是賞雪的主體。作者的描寫，宛如中國畫的寫意手法，寥寥幾筆，就傳達出景物的形與神。
4、「湖中焉得更有此人」一語的表達效果：
「湖中焉得更有此人」一語，與結尾舟子的喃喃自語「莫說相公痴，更有痴似相公者」相互映襯，前句借「客」偶遇知音的驚喜，讚美作者之「痴」；後句借舟子之口，說「客」之「痴」，為作者之「痴」找到「同調」，找到了可以原諒的「理由」。
作者超凡脫俗的行為和孤高自賞的情懷，不但在「客」那裡引起了共鳴，也通過他與「客」的「合鳴」，彷彿讓本無雅趣的舟子也受到了「痴」的精神感染，讓他若有所悟，若有所思。文章至此戛然而止，餘音嫋嫋，令人回味無窮。
2樓：雅澤美食大世界
以白描的手法從聽覺與視覺兩個角度寫雪，表現了作者對自然痴迷的雅趣以及內心的淡淡憂愁。環顧島外景色描寫。近景寫心境，遠景寫感受，最著名的是遠景的感受。
崇禎五年十二月，我住在西湖邊。大雪接連下了多日，湖中游人全無，連飛鳥的聲音都消失了。這天初更時分，我撐著一葉小舟，穿著細毛皮衣，帶著火爐，獨自前往湖心亭看雪。
湖面上冰花一片瀰漫，天與雲與山與水，渾然一體，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道長堤的痕跡，一點湖心亭的輪廓，和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。
到了湖心亭上，看見有兩人鋪好氈子，相對而坐，一個童子正把酒爐裡的酒燒得滾沸。他們看見我，非常高興地說：「想不到在湖中還會有您這樣有閒情逸致的人！
」於是拉著我一同飲酒。我盡力喝了三大杯酒，然後和他們道別。問他們的姓氏，得知他們是金陵人，在此地客居。
等到了下船的時候，船伕喃喃地說：「不要說相公您痴，還有像相公您一樣痴的人啊！」
3樓：匿名使用者
《湖心亭看雪》以白描的手法從聽覺與視覺兩個角度寫雪，表現了作者對自然痴迷的雅趣以及內心的淡淡憂愁。
《湖心亭看雪》文章中作者是從哪兩個角度來寫西湖雪景的?
4樓：king野狼君
作者從（湖心亭的全景）和（景物特寫）兩個角度來寫西湖雪景的。
5樓：椰果波波茶
從站在湖心亭大雪天的島上景色和環顧島外景色描寫
湖心亭看雪中作者是從哪兩個角度來寫西湖雪景的？
6樓：匿名使用者
聶心湯，明朝末期太守。從站在湖心亭大雪天的島上景色和
環顧島外景色描寫。近景寫心境，遠景寫感受，最著名的是遠景
的感受：太虛一點
《湖心亭看雪》說說本文中描寫西湖雪景的文字有什麼特色？ 20
7樓：閆馨勻
白描手法，簡單勾勒：
「霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。」【正面描寫，運用白描手法】
作者先總寫一句，猶如攝取了一個「上下皆白」的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：
一痕、一點、一芥、兩三粒，使用白描手法，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就包含了諸多變化，長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜，簡潔概括，人與自然共同構成富有意境的藝術畫面，悠遠脫俗是這幅畫的精神，也是作者所推崇的人格品質，這就是人與自然在精神上的統一與和諧。
8樓：匿名使用者
簡練自然、不加雕琢
採用的寫作手法是白描。
9樓：蝶思夢
運用了白描的手法，文字簡練樸素，不加渲染，不事雕琢。
文中的白描能夠抓住景物的突出特徵，很有韻味。如寫雪後的景象，一痕一點一芥兩三粒。高度抽象概括，宛若中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，傳達出景物的神韻。
10樓：
本文寫雪景的一段，作者就抓住了夜色中雪景的特點，一痕、一點、一芥、兩三粒，正是茫茫雪境中的亮點，作者以他準確的感受體會到簡單背後的震撼力，宇宙的空闊與人的渺小構成了強烈的對比，景物因此有了內容。
11樓：童言無忌
語言簡潔洗練，運用了白描手法。
《湖心亭看雪》說說本文中描寫西湖雪景的文字有什麼特色？ 30
12樓：黃浦江濤
《湖心亭看雪》是明代散文家張岱一篇小品文。全文僅一百六十多個字，卻把湖心亭的夜間雪景寫得氣象混茫、恍惚迷離，把作者擁毳圍爐、深夜觀雪的孤高性格和落寞情懷顯現得栩栩如生。文中描寫雪景的特色有：
1.巧妙地從人的聽覺和心理感受畫出了大雪的威嚴。「雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
」開頭僅此兩句，就把大雪封湖之狀描繪出來，讀來如覺寒氣逼人。作者妙在不從視覺寫大雪，而通過聽覺「湖中人鳥聲俱絕」，寫出大雪後一片靜寂，湖封山凍，人、鳥瑟縮不敢外出，寒噤不敢作聲，連空氣也彷彿凍結了。一個「絕」字，傳出冰天雪地、萬籟無聲的森然寒意。
這是高度的寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受上畫出了大雪的威嚴。
2. 一幅絕妙的湖山夜雪圖。請看作者以何等空靈之筆來寫湖中雪景：
「霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。」這真是一幅水墨模糊的湖山夜雪圖!「霧凇沆碭」，畫出了湖上雪光水氣，一片瀰漫的輪廓。
「天與雲與山與水，上下一白」，迭用三個「與」字，生動地寫出天空、雲層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。作者先總寫一句，猶如攝取了一個「上下皆白」的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：
「長堤一痕」「湖心亭一點」「餘舟一芥」「舟中人兩三粒」等等。這是簡筆的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無、依稀恍惚之感。作者對數量詞的錘**夫，不得不使我們驚歎。
你看，「上下一白」之「一」字，是狀其混茫難辨，使人惟覺其大；而「一痕」「一點」「一芥」之「一」字，則是狀其依稀可辨，使人惟覺其小。此真可謂著「一」字而境界出矣。同時由「長堤一痕」到「湖心亭一點」，到「餘舟一芥」，到「舟中人兩三粒」，其鏡頭則是從小而更小，直至微乎其微。
這「痕」「點」「芥」「粒」等量詞，一個小於一個。他寫出了視線的移動，景物的變化，使人覺得這就是天造地設，誰也絲毫撼動不了它。這一段是寫景，卻又不止於寫景；因為就那麼寥寥幾筆，就包含了諸多變化，長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜，簡潔概括，人與自然共同構成富有意境的藝術畫面。
悠遠脫俗是這幅畫的精神，也是作者所推崇的人格品質，這就是人與自然在精神上的統一與和諧。
13樓：匿名使用者
簡練自然、不加雕琢 ； 採用的寫作手法是白描。
這樣回答，你滿意嗎？
希望你採納，祝你開心！！
14樓：虛偽的那些事
簡潔自然 運用白描的手法不加任何修辭直接明瞭的這出了雪後美景
《湖心亭看雪》描寫西湖雪景的句子是按照怎樣的順序寫的
15樓：禽國實鵬雲
文中作者張岱採用了白描手法，以精煉的筆墨，記敘了自己湖心亭看雪的經過，描繪了所看到的幽靜深遠、潔白廣闊的雪景圖，作者善用對比手法，大與小、冷與熱、孤獨與知己，對比鮮明，表達他幽遠脫俗的閒情雅緻。望採納
《湖心亭看雪》中描繪西湖雪景採用什麼寫法？這種寫法有什麼特點？
16樓：頭號哈迷
白描是文學表現手法之一，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。要求運用極簡省的語言，描摹景物的特徵，反映作者的感情，用於敘事，使人感到線條明晰，言簡意真刻畫人物，三言兩語就能依風景或環境，間接揭示出人物的外貌、神態、心理活動，使讀者如見其人。，
17樓：匿名使用者
五年十二月，我住在西湖。接連下了三天的大雪，湖中行人、飛鳥的聲音
都消失了。這一天凌晨後，我划著一葉扁舟，穿著毛皮衣服、帶著火爐，獨自前往湖心亭看雪。（湖上）瀰漫著水氣凝成的冰花，天與雲與山與水，渾然一體，白茫茫一片。
湖上（比較清晰的）影子，只有（淡淡的）一道長堤的痕跡，一點湖心亭的輪廓，和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。 到了亭子上，看見有兩個人已鋪好了氈子，相對而坐，一個童子正把酒爐裡的酒燒得滾沸。（他們）看見我，非常高興地說：
「在湖中怎麼還能碰上（您）這樣（有閒情雅緻）的人呢!」拉著我一同飲酒。我痛飲了三大杯，然後（和他們）道別。
問他們的姓氏，得知他們是金陵人，在此地客居。等到（回來時）下了船，船伕嘟噥道：「不要說相公您痴，還有像您一樣痴的人呢!」
18樓：__半傾城
採用白描的手法 特點：簡練樸素，清新淡雅
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大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。作者妙在不從視覺寫大雪，而通過聽覺來寫，緊承開頭，只此兩句，大雪封湖之狀就令人可想，讀來如覺寒氣逼人。湖中人鳥聲俱絕 寫出大雪後一片靜寂，湖山封凍，人 鳥都瑟縮著不敢外出，寒噤得不敢作聲，連空氣也彷彿凍結了。一個 絕 字，傳出冰天雪地 萬籟無聲的森然寒意。這是高度的寫意手法...