1樓：匿名使用者
頷聯是律詩的第二聯，也就是詩的第三四句。頸聯是律詩的第三聯，也就是詩的第五六句。
律詩通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關係；前聯的對句和後聯的出句的關係則稱為鄰句關係。
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律詩中除了「頷聯、頸聯」外的其它格律要求：
一、句數固定
律詩通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關係；前聯的對句和後聯的出句的關係則稱為鄰句關係。
律詩句子字數整齊劃一，每句或五言，或七言，分別稱五言律詩、七言律詩。五律規定每句五字，全首共四十字；七律規定每句七字，全首共五十六字字。還有每句六字，全首四十八字的，稱六言律詩，傳世作品極少。
二、押韻嚴格
律詩通常押平聲韻，而且必須按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微鬆一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作「借韻」。
律詩還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。第
二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。 [5] [3]
三、講究平仄
律詩每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對。廣義律詩允許失粘，狹義律詩不允許失粘。「失粘」，就是違反後聯出句的第二個字和前聯的對句的第二個字平仄要求相同的規則。
漢語雖有四聲，但在律詩中，並不需要像詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了律詩的基本句型，稱為律句。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
律詩各句的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。
鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。
四、要求對仗
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。每首律詩的
二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句慣例是對仗句，首聯和尾聯可對可不對。
1、對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是「主謂定賓狀」，下句也用相同的句式相對。
頸聯用的也是相同的句式。
2、對仗的第二個特點，是不能用一樣的字相對。像「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。
3、對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一型別的詞（主要是名詞）來相對。
2樓：匿名使用者
律詩分為四聯：首聯，頷聯，頸聯和尾聯。
首聯就是第一句。
首聯頷聯頸聯尾聯專用於律詩，律詩共八句，每兩句一聯，一聯至四聯就是這個取名，其中律詩的對仗大致在中間兩聯，即頷聯和頸聯。首聯頷聯頸聯尾聯四聯和散文差不多，按起承轉合起筆和收筆。首聯就是「起」詩的開端。
頷聯屬「承」頸聯屬「轉」尾聯屬「合」。律詩和絕句的區別主要在字數上，絕句共四句，律詩共八句。絕句又叫「截句」押韻一般在
一、二、四句（特殊者除外）絕句可對仗，也可不對仗。而律詩的頸聯 頷聯，必須對仗。無論律詩還是絕句都有平仄聲的要求，超過八句的律詩就稱排律。
就拿《春望》來舉例
首聯：國破山河在，城春草木深。
頷聯：感時花濺淚，恨別鳥驚心。
頸聯：烽火連三月，家書抵萬金。
尾聯：白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3樓：匿名使用者
通常的律詩規定每首8句。超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）。
每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句習慣是對仗句。排律除首尾兩聯不對仗外，中間各聯必須上下句對仗。
律詩的首聯、頷聯、頸聯、尾聯四聯和散文差不多，按起承轉合起筆和收筆。首聯就是「起」詩的開端。頷聯屬「承」，頸聯屬「轉」，尾聯屬「合」。
例如：《春望》
首聯：國破山河在，城春草木深。
頷聯：感時花濺淚，恨別鳥驚心。
頸聯：烽火連三月，家書抵萬金。
尾聯：白頭搔更短，渾欲不勝簪。
登高的頸聯有什麼含義
4樓：匿名使用者
頸聯的「萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺」，上句從空間的角度寫自己獨自在外的羈旅之苦，離家萬里的羈旅之客怎不會產生悲秋之情，從距離上渲染了愁苦之深。下句從時間上寫自己的孤病之態。「百年」意為老年，而又是多病之身。
「獨」字一詞的運用寫出了漂泊在外的老人無依無靠的艱難處境，此時的杜甫定是孤獨感頓生。「登臺」照應題目的登高，但又以登臺之景寫出了自己的傷己之愁。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：
「萬里，地遼遠也；秋，時慘悽也。
作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高回處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間，含有八」，準確的分析了詩人此時的羈旅之愁、思鄉之愁、傷己之愁。
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《登高》
唐代：杜甫
風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
譯文：天高風急猿聲悽切悲涼，清澈水中群鷗嬉戲盤旋。無窮無盡的樹葉紛紛落，長江滾滾湧來奔騰不息。
悲對秋色感嘆漂泊在外，暮年多病我獨自登高臺。深為憾恨鬢髮日益斑白，困頓潦倒病後停酒傷懷。
創作背景
此詩作於唐代宗大曆二年（767年）秋天，杜甫時在夔州。這是五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成的。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。
杜甫本入嚴武幕府，依託嚴武。
不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達夔門，卻因病魔纏身，在雲安待了幾個月後才到夔州。如不是當地都督的照顧，他也不可能在此一住就是三個年頭。
而就在這三年裡，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。一天他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。
於是，就有了這首被譽為「七律之冠」的《登高》。
5樓：寧靜致遠
.."萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。"
.......
頸聯，第一次點出一個「秋」字。「獨登臺」，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯絡在一起了。「常作客」，指出了詩人飄泊無定的生涯。
「百年」，本喻有限的人生，此處專指暮年。「悲秋」兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。
詩人把久客最易悲愁，多病獨愛登臺的感情，概括進一聯「雄闊高渾，實大聲弘」的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。此聯的「萬里」「百年」和上一聯的「無邊」「不盡」，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。
詩到此已給作客思鄉的一般含意，添上久客孤獨的內容，增入悲秋苦病的情思，加進離鄉萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。
6樓：印在雙眸旳懵懂
寫出詩人身多疾病長期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生悲的愁苦心情：愁苦沉痛！
杜甫《登高》中頸聯包含的八種情感是重複嗎
7樓：筱鳶
並不是重複，而是逐次強化，讀大學時，我的古典文學老師認為，這一聯中有「十悲」。
一悲：作客；二悲：常作客；三悲：
秋時常作客；四悲：悲秋時常作客；五悲：萬里悲秋常作客；六悲：
登臺；七悲：獨登臺；八悲：病中獨登臺；九悲：
多病中獨登臺；十悲：百年多病獨登臺。
萬里悲秋」是歷空間，「常作客」是歷時間；「百年多病」是歷時間，「獨登臺」是歷空間。因此這一聯作為對偶，非常工整嚴謹地排列組合了作為異質性的愁態的時空關係。
這裡的 「秋」是必「悲」的，所以這裡的「悲秋」並不比「秋」更悲。因為譬如說帶有豐收喜悅意味的秋，根本不是這首詩觀照的範疇；這裡的「登臺」是必「獨」的。
描寫「客居」與「登樓」之悲的作品古今汗牛充棟，老杜這一聯勝在圍繞兩個中心，構建了十層悲涼。讀詩句時的順序是從前往後，但琢磨時的順序卻需從後往前。圍繞「客居」與「登樓」，每增加一個修飾，悲的程度就增加一倍乃至十倍。
直至「萬里」和「百年」這兩個極數出現，悲壯蒼涼之感便充盈詩篇。
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