1樓：夏平生
曲筆指詩人不直抒自己內心的情感，而是通過他人對自己的情感來寫出自己的情感。
舉例杜甫《月夜》「今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕幹？」詩中第三聯通過妻子獨自看月的形象描寫完全是作者想象中的情景。
當想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時候，自己也不免傷心落淚。實乃是自己思念家中的妻兒，但不直接寫自己思念，而寫妻子思念，實際是一種曲筆中的對寫法。
曲筆主要型別：
1、巧用移情 主客移位
所謂「主客移位」就是移情於景、移情於人的寫法。詩人不直抒自己內心的情感，而是從對方著筆，聯想和想象，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己，把深摯的情思表達得婉曲含蓄，給人以無限的回味和遐想。
2、正話反說 反話正說
中國古典詩歌中有這樣一種現象，即詩人本欲表現某一種情感，但在表達時卻故意反其道而行之，故意用否定（肯定）某事物來表達肯定（否定）某事物之意。即言非（是）而是（非），這其實正是曲筆的一種表現形式。
3、違背常理 反面落筆
一般說來，按生活中的普遍規律、正常事理來表現情感是自然而然的事，也是易為讀者接受的，但是為了追求藝術表達效果，詩人會一反常人的正常心理，故意從反面落筆，通過看似違背常理實則合乎情感邏輯的方式來表現詩人的情感，這也是曲筆的一種表現形式。
2樓：匿名使用者
歷史編纂術語。為當權者隱瞞、曲折歷史的真相。故為曲筆，與「直筆」意思相反。
【釋義】：1、古時指史官不據事直書，有意掩蓋真相的記載。 2、指寫文章時故意離開本題，而不直書其事的筆法：
故作曲筆。 3、不寫自己的情感，而是通過他人對自己的情感來寫出自己的情感。
高中語文修辭手法曲筆是什麼意思
3樓：匿名使用者
又叫「繞筆」。由於某種特殊的環境原因，作者不便直接道出本意，於是用委婉的語言，使讀者通過思索，來了解作者本來的意旨。
詩歌中曲筆是什麼意思
4樓：匿名使用者
寫文章時故意離開本題，而不直接抒寫其事其情的筆法，叫做曲筆。曲筆，是中國古典詩詞中常見的一種藝術手法，用曲筆來抒寫感情，可以使詩歌的抒情更為婉轉、含蓄、意境深邃，倍增哀樂。從形式上來看，落筆對方、移情別戀、琵琶**是古典詩詞中的曲筆運用的最主要的三種型別。
一、落筆對方
詩人不直抒自己內心的情感，而是從對方著筆，聯想和想象，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己，這是推進一層的寫法，這樣寫更加顯得情深意厚，並給人以無限的回味和遐想。這是詩詞中曲筆藝術手法的最常見的一種表現形式，採用這種手法的詩詞的數量也最多。
例如杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲哭溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。
這是杜甫安史之亂中，身陷長安時，於城中「舉頭望明月」，不由自主地想起了遠在鄜州的妻兒。但是詩人不直接描寫自己在長安城中如何望月思遠，而是從自己的家人寫起，這就是所謂的曲筆。詩人想像，在這個時候，自己的妻子定當和自己一樣也在「舉頭望明月」，也是「對影成三人」。
接下來進一步想像妻子望月時的情景，小兒女尚未懂事，不明白母親為何如此痴痴地望著天上的明月，明月中有什麼如此吸引母親。妻子痴痴地望著天上的明月，想必夜霧打溼了她的頭髮，清涼的月光也許會帶來一絲寒意。詩歌雲曲筆，明寫妻子，暗寫自己，借對方對自己的思念來傳達作者對妻子兒女的思念。
思念之情，溢於言表。
再如白居易的《邯鄲冬至夜思家》：
邵鄭釋裡逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。
前兩句，詩人極力渲染一種孤獨寂寞的氛圍，為下文正面描寫「思家」，作了情感上的鋪墊，更令讀者去體會「家」的親切、溫暖。
三、四兩句正面寫想家，其異於常人之處在於：詩人不是直接寫自己如何想念家裡人，而是換一種角度，把自己的思念轉化成對方的思念，極寫家裡人如何想念自己，從而使自己思念家人之情加倍托出。
二、移情別戀
詩人本欲表達自己對某人或某事、某物的一種情感，但在具體表達時卻故意將自己的感情移注於另外的人、事、物上，表面上看是移情別戀，而實質上作者對此人、此事、此物的眷顧更深，感情也更真，能夠受到「倍增情感」的效果，這就是詩詞中曲筆的另一種表現形式。
如劉皁的《渡桑乾》：
客舍幷州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望幷州是故鄉。
這首詩是抒寫作者長期居住幷州之後又北渡桑乾河的心情的。「歸心日夜憶咸陽」，作者在幷州時總是想回到故鄉咸陽，這種感情刻骨銘心；而現在卻又要北渡桑乾，到離家鄉更遠的地方去，作者對幷州反而感到親切了。詩人十年旅居幷州，鄉思之情強烈到了極點，然而，回鄉的願望不但不能實現，卻又「無端更渡桑乾水」，離家鄉越來越遠，其思鄉之情則超出了極限，無奈之中只好把幷州姑且當作自己的家鄉。
詩人想回鄉，結果卻南轅北轍。「卻望幷州是故鄉」，旅居僅十年的幷州現在居然感到如此的親切，那麼故鄉也就更加讓人魂牽夢繞了。至此，詩人的鄉思之情在這種曲筆手法中得到了超強的表現，既微妙而又真實，言簡意深，耐人尋味，而這絕非正面實寫所能達到的。
三、琵琶**
中國古典詩歌中有這樣一種現象，即詩人本欲表現某一種情感，但在表達時卻故意反其道而行之；或是一反常人的正常心理，故意從反面落筆，通過**琵琶的方式來表現詩人的情感，這其實也正是曲筆的一種表現形式。
如戴復古的《江陰浮遠堂》：
橫岡下瞰大江流，浮遠堂前萬里愁。最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。
這首詩抒寫作者登臨江陰浮遠堂遙望中原，因國土淪喪而產生的憂愁和痛苦之情，而作者的情思在詩中表現得最為集中和強烈的是「最苦無山遮望眼」一句，該句也最為人稱道。在這裡，詩人借山寄愁，運用曲筆，一反古人「登臨送目」「登高望遠」的慣常技法，獨闢蹊徑、琵琶**：只因無山遮隔，才致使中原淪喪之地，盡收眼底，觸目辛酸，令人生悲。
由於「無山」，故能「極目」，因「極目」而視通萬里，由此而生「萬里愁」。詩人通過望之不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達出了國恥難忘的極度悲憤的感情。
再如韋莊的《菩薩蠻》詞：
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
詞中運用曲筆的是「未老莫還鄉」一句，這裡作者正話反說，寫得「似直而紆，似達而鬱」。說「莫還鄉」，實則正是由於想到了還鄉，表面上寫得很曠達，說是我沒有老所以不要還鄉，而其中蘊涵的卻是對故鄉欲歸不得的鬱結的感情。因為詞人以避亂入蜀，飽嘗離亂之苦，時值中原鼎沸，欲歸不能，所以，「未老莫還鄉」一句，巧妙地刻畫出特定歷史環境下的詞人思鄉懷人的心態，可謂語盡而意不盡。
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