1樓：匿名使用者
用上句的末尾作下句的開頭，又用下句的末尾
作上句的開頭，這兩個句子或片語，後者是前者的倒文；後一句或幾句是按前一句或幾句倒著念回來。
這種運用詞序迴環往復，表現兩種事物或事理的相互關係的修辭手法，叫做迴環，又叫回文。
運用迴環的修辭手法，能加強語氣，增強語言
感染力，反映事物之間的辯證關係，深刻有力地表達思想感情。
例如：①雪花飛暖融香頰，頰香融暖飛花雪。
欺雪任單衣，衣單任雪欺。
別時梅子結，結子梅時別。
歸不恨開遲，遲開恨不歸。
（蘇軾《菩薩蠻》）
②批判的**當在不能代替**的批判。（馬
在思《〈黑格爾法哲學批判〉導言》）
③總而言之， 就因為先前可以動筆，現在卻只好動筆， 仍如舊日的無聊的文人，文人的無聊一模一樣。（魯迅《「醉眼」中的朦朧》）
④科學需要社會主義， 社會主義更需要科學。
（郭沫若《科學的春天》）
⑤近來呀， 我越幫忙，她越跟我好，她越跟我好， 我越幫忙， 這不就越來對勁兒了嗎？ （老舍《女店員》）
⑥摔碎了泥人再重和，
再捏一個你來再捏一個我；
哥哥身上有妹妹，
妹妹身上有哥哥。
（李季《王貴與李香香》）
⑦他們那種快活勁兒， 真叫人喜歡，我喜歡他們，他們喜歡我。（艾蕪《屋裡的春天》）
⑧對醜類的恨加深著對人民的愛， 對人民的愛又加深著以醜類的恨。（劉心武《班主任》）
上面例①中後一句都是按前一句倒著念回來的，這是一種很工整的迴文。 例②、③、⑦都是用上句末尾的詞作下句開頭的詞， 又用下句末尾的詞作上句開頭的詞，是前後詞的位置顛倒、例④、⑤、⑥、⑧都是幾個句子，後者是前者的倒文。
迴環和頂真的區別是：迴環是顛倒上句變下句，真倒下句變上句， 有迴環往復的特點，迴環的各項是甲到乙， 又從乙到甲的來回穿梭關係；頂真是上一句的結尾的詞語作後一句開頭的詞語， 有前後蟬聯的特點， 頂真的各項是甲到乙，乙又到丙的一直向前的關係。
2樓：匿名使用者
句子和句子之間可以更換少數的詞語，叫復沓
3樓：匿名使用者
就是兩個一樣的詞連續在一起出現·
4樓：
復沓，又叫重章、重言、復辭、重複，是重複使用同一詞語、句子或句群。
詩歌中什麼叫「復沓」的手法
5樓：匿名使用者
復沓又叫復疊、重章疊句.是詩歌的一種表現手法,也是《詩經》章法上的一個重要特點,即各章的句法基本相同,中間只更換相應的幾個字,反覆詠唱.作用在於加深印象,渲染氣氛,深化詩的主體,增強詩的**性和節奏感,使感情得到盡情的抒發.
疊句就是意義相同的句子前後呼應地重疊.它常常用於表現人物的一種迴環往復的強烈感情,給人以「百轉千回」、「繞樑三日」的感受.疊句運用得好,會使作品產生強烈的藝術魅力.
6樓：駱問萍答長
用上句的末尾作下句的開頭，又用下句的末尾
作上句的開頭，這兩個句子或片語，後者是前者的倒文；後一句或幾句是按前一句或幾句倒著念回來。
這種運用詞序迴環往復，表現兩種事物或事理的相互關係的修辭手法，叫做迴環，又叫回文。
運用迴環的修辭手法，能加強語氣，增強語言
感染力，反映事物之間的辯證關係，深刻有力地表達思想感情。
例如：①雪花飛暖融香頰，頰香融暖飛花雪。
欺雪任單衣，衣單任雪欺。
別時梅子結，結子梅時別。
歸不恨開遲，遲開恨不歸。
（蘇軾《菩薩蠻》）
②批判的**當在不能代替**的批判。（馬
在思《〈黑格爾法哲學批判〉導言》）
③總而言之，
就因為先前可以動筆，現在卻只
好動筆，
仍如舊日的無聊的文人，文人的無聊一模
一樣。（魯迅《「醉眼」中的朦朧》）
④科學需要社會主義，
社會主義更需要科學。
（郭沫若《科學的春天》）
⑤近來呀，
我越幫忙，她越跟我好，她越跟我
好，我越幫忙，
這不就越來對勁兒了嗎？
（老舍《女店員》）
⑥摔碎了泥人再重和，
再捏一個你來再捏一個我；
哥哥身上有妹妹，
妹妹身上有哥哥。
（李季《王貴與李香香》）
⑦他們那種快活勁兒，
真叫人喜歡，我喜歡他
們，他們喜歡我。（艾蕪《屋裡的春天》）
⑧對醜類的恨加深著對人民的愛，
對人民的愛
又加深著以醜類的恨。（劉心武《班主任》）
上面例①中後一句都是按前一句倒著念回來的，這是一種很工整的迴文。
例②、③、⑦都是用上句
末尾的詞作下句開頭的詞，
又用下句末尾的詞作上
句開頭的詞，是前後詞的位置顛倒、例④、⑤、⑥、⑧都是幾個句子，後者是前者的倒文。
迴環和頂真的區別是：迴環是顛倒上句變下句，真倒下句變上句，
有迴環往復的特點，迴環的各項
是甲到乙，
又從乙到甲的來回穿梭關係；頂真是上
一句的結尾的詞語作後一句開頭的詞語，
有前後蟬
聯的特點，
頂真的各項是甲到乙，乙又到丙的一直
向前的關係。
什麼是復沓手法
7樓：森海和你
句子和句子之間可以更換少數的詞語。
復沓有時也叫反覆，它經常出現在各種文體中。按形式可分為詞語反覆、句子反覆，段落反覆，連續反覆，間隔反覆等數種。如「即使雪山變成酥油/也被官老爺所佔有/即使大海變成乳汁/我們也無權喝一口」 含有詞語和句子反覆的特點。
舉例人教版七年級下冊《木蘭詩》：「問女何所思，問女何所憶。 女亦無所思，女亦無所憶。」 這四句是復沓句。
朱自清《匆匆》復沓的運用，也是散文詩維持其**特點通常運用的手段。所謂「言之不已，又重言之」，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感。「只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆裡，除徘徊外，又剩些什麼呢？
」「徘徊」「匆匆」等字眼反覆出現，一種幽怨之情反覆迴盪。「我留著些什麼痕跡呢？我何曾留著像遊絲樣的痕跡呢？
」相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結句的反覆，反覆強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反覆吟詠，起到了一唱三嘆的效果。
8樓：歲月不寒
復沓又叫復疊、重章疊句。是詩歌的一種表現手法，也是《詩經》章法上的一個重要特點，即各章的句法基本相同，中間只更換相應的幾個字，反覆詠唱。作用在於加深印象，渲染氣氛，深化詩的主體，增強詩的**性和節奏感，使感情得到盡情的抒發。
9樓：匿名使用者
反覆，重複。用一個詞語可以反覆舉例。
詩歌中反覆與復沓、疊句的區別是什麼?
10樓：徭卓鍾離景逸
復沓又叫復疊、重章疊句.是詩歌的一種表現手法,也是《詩經》章法上的一個重要特點,即各章的句法基本相同,中間只更換相應的幾個字,反覆詠唱.作用在於加深印象,渲染氣氛,深化詩的主體,增強詩的**性和節奏感,使感情得到盡情的抒發.
疊句就是意義相同的句子前後呼應地重疊.它常常用於表現人物的一種迴環往復的強烈感情,給人以「百轉千回」、「繞樑三日」的感受.疊句運用得好,會使作品產生強烈的藝術魅力.
詩歌中反覆與復沓、疊句的區別是什麼？
11樓：654鄉
區別：1.運用場所不同。反覆主要應用於詩文，復沓是詩歌或散文創作中常用的一種藝術表現手法，而疊句主要用於歌曲末尾的副歌或是每節詩歌后重複的詩句疊句。
2.運用目的不同。反覆為強調某種意思，突出某種情感，特意重複使用某些詞語、句子或者段落等，增強語氣或語勢，起到反覆詠歎，表達強烈情感的作用。
同時，還可以使詩文的格式整齊有序，而又迴環起伏，充滿語言美。
復沓起到突出思想，加重感情，分清層次，加強節奏和提醒讀者的效果。疊句常常用於表現人物的一種迴環往復的強烈感情，給人以「百轉千回」、「繞樑三日」的感受。
3.歸屬手法不同。復沓和疊句均屬於一種藝術表現手法。而反覆是一種修辭手法。
復沓又叫復唱，是詩歌或散文創作中常用的一種藝術表現手法。它可以起到突出思想，強調感情，分清層次，加強節奏和提醒讀者等效果。
反覆與排比相通之處，如果間隔反覆的各項有相同或相似的語法結構，意義相關，語氣一致，同時有相同的同語，可以構成「排比式反覆」。否則不可將反覆視為排比。反覆和排比兩種修辭手法都含有相同的詞語，形式上相似，容易混淆，兩者的區別關鍵在於其表達的側重點不同。
反覆是為了強調某個意思或突出某種情感而重複使用某些詞語或句子，所要表達的側重點在於重複的詞語或句子上；排比則是把結構相同或相似、內容相關、語氣一致的三個或三個以上的短語或句子排列起來使用，側重點不在相同的詞語上。
例如：(1)終於自由啦!終於自由啦!
感謝全能的上帝，我們終於自由啦!(馬丁·路德·金《我有一個夢想》)此句三次詠歎「終於自由啦」，表達對自由的期盼和渴望，側重點就是「終於自由啦」，所以此句的修辭手法為反覆。
(2)她沒有陪嫁的資產，也沒有什麼法子讓一個有錢的體面人認識她，瞭解她，愛她，娶她。(莫泊桑《項鍊》)這句含有相同詞語「她」，但是所要強調的詞語不是「她」，而是「認識」「瞭解」「愛」和「娶」，所以該句為排比。
1.構成的因素不同。
反覆，是相同的詞語或句子的重複。例如：「盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。」
排比，是結構相似、意思相關的短語或句子的排列。例如：「假山怪石，花壇盆景，藤蘿翠竹，點綴其間。」
2.數量不同。
反覆，相同的詞語出現兩次就行。如上例「盼望著，盼望著」。
排比，結構相似的短語或句子必須三項，或三項以上。如上例「假山怪石，花壇盆景，藤蘿翠竹」。
3.修辭的效果不同。
反覆，所用的詞語往往在表達時帶有關鍵性質的，是需要予以強調和突出的。
排比，則是利用語句的節奏感，音律美，作透徹的闡述或強烈的抒情，以產生語意貫通、氣勢剛勁的修辭效果。
4.有時反覆和排比兩種修辭方法也可以交織在一起。
例如：「狂風吹不倒它，洪水淹不沒它，嚴寒凍不死它，乾旱旱不壞它。」這個排比句，描寫松樹頑強的生命力，其中「它」也用了反覆的修辭方法
12樓：夏姝
1.含義不同。
反覆：通過一遍一遍地重複個別詞語或句子，以達到強調的目的。
復沓：句子和句子之間可以更換少數的詞語，是詩歌或散文創作中常用的一種藝術表現手法。
疊句：在一定間隔 (如一段歌曲末尾的副歌) 之後重複的歌曲或讚美詩的一部分。 詩或歌的疊句，尤指在每節詩歌后重複的詩句疊句的**配曲。
2.重複的內容不同。
反覆：可重複詞語、句子、段落，可連續反覆，也可間隔反覆。如"即使雪山變成酥油/也被官老爺所佔有/即使大海變成乳汁/我們也無權喝一口/" 含有詞語和句子反覆的特點。
復沓：重複句子，但句子和句子之間可以更換少數的詞語。如北魏·佚名《木蘭詩》:"問女何所思，問女何所憶。 女亦無所思，女亦無所憶。"
疊句：可重複語意對應、句式相同的句子，也可重複文字相同的句子。
如元·馬致遠《漢宮秋》："他他他，傷心辭漢主;我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾返咸陽。
返咸陽，過宮牆;過宮牆，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼，泣寒螿;泣寒螿，綠紗窗;綠紗窗，不思量!"
3.作用不同。
反覆：強調感情，突出意思，有利於分清語言的層次，從而加強詩歌的節奏感。重複過多，會使讀者感到意思雷同，羅嗦累贅。
復沓：可以起到突出思想，強調感情，分清層次，加強節奏和提醒讀者等效果。
疊句：常常用於表現人物的一種迴環往復的強烈感情，給人以"百轉千回"、"繞樑三日"的感受。疊句運用得好，會使作品產生強烈的藝術魅力。
什麼是互文，復沓句，頂真句，並列句呢
頂真 也叫 頂針 聯珠 是漢語修辭方法的一種。就是用前文的結尾 一個詞或一個句子 做下文的起頭，使語句互相銜接，緊湊流暢，生動活潑。例如李白的 白雲歌送劉十六歸山 詩 楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君 君入楚山裡，雲亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。互文，也叫互辭，是古詩文中常採用...
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