1樓：變化年代
拿起dv去拍點東西，回來自己試試！一種是先拍回來剪輯看看會是什麼效果，一種是自己先想好怎麼拍，然後看看自己能執行多少！
2樓：匿名使用者
許鞍華是金像獎的創辦人之一，人緣較好吧，其實王晶早期的電影也不錯的，就是沒得獎
想成為一個導演應具備什麼條件嗎？ 20
3樓：騙你沒糖吃
在一部電影製作團隊中，導演負責的藝術部分，他指導演員的表演、決定畫面的呈現，他要激發演員的表演才能，在整體上決定電影的藝術效果
窄義的導演，指的是在戲劇演出、影視製作[團隊]中，整合全部藝術元素的藝術生產負責人。
什麼是導演?有人這樣下過定義：
如果沒有導演，沒有這種受尊敬的、準確的科學，這種有力的、精妙的藝術，許多劇作就不會流傳給我們，許多喜劇就不會得到理解，許多劇本就不會成功。
為了使委託給你的作品得到正確體現，你要清晰地抓住指令碼中作者的思想，耐心地、準確地將它解釋給正在猶豫的演員們聽，要隨時隨地密切注視戲的發展和成形；注意演出的最小細節，它的舞臺動作以至它的沉默，有時候沉默與寫下來的臺詞一樣雄辯有力；將不知所措或狼狽不堪的龍套演員安置到他們合適的位置上並對他們加以訓練，將次要演員和明星演員團結在一個演出團體中，使所有的聲音和諧，所有的姿勢、動作和諧，並且使所有這些不同的事物和諧。
在完成這些事情並在圖書館的安靜條件下系統地完成所有基礎的預備性研究後，接下來就著手管理演出物質方面的工作。耐心地、嚴格地監督木工、繪景師、服裝師、傢俱師和電工師的各項工作。
當工作的第二部分完成後，就可進行合成，使用真的道具和佈景進行全體演出。最後，站在一定的距離從整體角度來觀察這出完成的演出。要考慮觀眾的審美趣味和習慣，儘量做到恰到好處，刪掉那些可能要承擔不必要風險的東西，砍去過於冗長的部分，消除細節上的錯誤。
取有關方面意見時要思忖一下，決心何時該聽取，何時該拒絕他們的勸告。最後懷著一顆激動的心放手地發出訊號，讓作品呈現在聚集起來的眾多的人們面前! 它是世界上最奇特、最迷人、最不可思議的一種職業!
在從事某一職業前,學習必要的知識是十分必要的.但更重要的是你要能瞭解你的職業的內涵到底是什麼,你想要向觀眾表達什麼.如果你真心想當導演,祝你成功!
要想成為導演應該具備什麼樣的能力？
4樓：匿名使用者
許鞍華 李少紅
導演是一個電影的靈魂。他或她首先要對電影有個整體的把握。放眼全域性。而非像演員只關注自己的角色或某一鏡頭。
其次要有組織能力領導力。因為導演領導整個劇組。要使大家都按照導演的藝術構想做事，就要有能力團結所有崗位的工作人員。
當然，溝通能力也很重要。導演要讓譬如演員或攝影師明白他想要什麼，給出明確具體的指示。
當一個好導演很不容易的。女孩子尤其需要勇氣。國內的那些著名影視學校像中戲北影上戲當然都不錯。
加油啦！祝你好運
5樓：匿名使用者
1，先做演員，有錢了咱自己拍，拍不好繼續做演員再拍，拍好了你就出來了，潛心你的導演事業就行了。
2，先學廣告專業，拍廣告，拍出點知名度了，找個超級好的本子，拉贊助賭一把，拍好了你就出來，潛心你的導演事業就行了。
3，甭管先幹啥，先把錢掙了，做製作人，然後跟導演合拍一部電影，拍好了你就出來了，潛心你的導演事業就行了。
4，找個腕兒級的導演做你的教父，拍好拍不好你都出來了，潛心你的導演事業就行了。
5，把你的路想好，然後再去學基礎知識！！
6樓：
那些知名的女導演，都知道自己想幹什麼以及怎麼幹，通常不會在網路上問別人的。
7樓：匿名使用者
著名的有不少，不過大家能叫上名字的數老徐徐靜蕾和胡枚了。
成為優秀的導演的困難在於他什麼都會，在每一方面他也許並不是最專業的，但是他能把握箇中精髓，利用好每個人、每種元素，組合、生產出有機的整體。優秀的導演是細節和全域性、藝術和技術、市場需要和自我滿足的平衡點。所以導演什麼都需要學，但你可以著重學習一至兩方面，比如製片、劇本等，然後再逐個瞭解，有詳有略，有條不紊，你一定可以成為一個優秀的導演。
作為一個導演，必須具備什麼樣的基本素質？
8樓：匿名使用者
基本素質要求
(1)高度的責任感和事業心
(2)豐富的專業知識和嫻熟的專業技能
(3)良好的服從意識和團隊精神
(4)頑強的毅力和健康的身心
特殊素質要求
(1)勤於學習、勇於實踐、善於總結的素質
(2)審時度勢、切合實際、因地制宜的素質
(3)謙遜和藹、泱泱大度、與人為善的素質
1、清晰的口頭表達和良好的文字表達，思維清晰，表達的意思邏輯嚴密，（語速不能太快， 口音不能太重）文學修養一定程度上反映了導演的藝術修養。
2、良好的心理承受能力，（從容的面對職業壓力）3、獨立判斷能力（在藝術創作中的獨立以及獨特見解）4、藝術的感受能力（有敏銳的感受力，並能用語言清晰的把這種感受表達出來）
5、細緻的生活感受能力（善於觀察生活，熱愛生活，對生活敏感）6、形象思維能力（不僅是抽象的概念描述，還應具有生動的形象性）7、結構故事的能力（用形象的手法講故事）
應該 有洞察社會和人的能力 最基本的
有一定的基礎 說的是故事的創造 構想等等
9樓：匿名使用者
簡單的說當然是綜合素質最重要啊
或者說除了專業素質必備外
其餘什麼素質都要具備
而且要素質相當高
所謂導演是什麼？導演應該做什麼？
10樓：華
這個看法說明了兩點：一是導演要具備電影導演的創作能力，二要有判斷能力，特別是敘事和造型的判斷力，我們可以籠統的稱之為藝術感受力和直覺。但是，庫布裡克的這種判斷還是很模糊，很籠統。
1，敘事能力。
這裡指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內部資訊和鏡頭之間關係的組合來形成故事資訊量。這裡涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現。這一過程主要體現在分鏡頭階段，當然，實拍和後期的時候也會有所運用。
2，組織情節的能力。
在劇本給定故事的情況下，不同的導演會有不同的情節組織法，當然，編劇也可以給定明確的情節。這裡推薦去看《辛德勒名單》裡，第一個被殺的工人（獨臂人）的故事段落的例子，這一故事段落被導演分為4個情節，相互穿插，我覺得這是斯皮爾伯格在分鏡頭階段和編劇合作的結果，體現了導演非常強大的對情節的理解和組織能力，歎為觀止。如何組織情節是中國電影嚴重落後的方面，在中國電影中很少看到嚴密的多層次的情節織體。
這裡不多說，還是去拉這個段落更直觀。
3，現場能力。
斯皮爾伯格說過自己是美國導演中鏡頭位置感最好的人。對於這點，很多低階導演會認為攝影師可以幫助你，他們會找到更好的機位。攝影師也許有更合理準確的機位感，但是，他仍然沒有你對全劇的理解高度和全面性，所以，這些問題上，不能指望攝影師做更多。
不過，中國電影很多導演是這樣工作的，徐靜蕾這些所謂導演都是藉助攝影師工作的，他們都不是真正的導演，只能說是電影專案管理者，這些人都不是導演。
4，文學能力。
這裡的文學能力不是敘事能力也不是文字能力，而是對電影作品中詩意的表達能力（因為，在電影作品中，這種詩意大都通過臺詞來表達，姑且稱為文學能力，所以，電影學院的考試會有敘事散文和**創作考題）。一個電影作品之所以耗費巨大而被製作，是因為其中大都反映了人和人類生活中值得記憶的事件，這些事件的表達悲愴也好，嬉戲也好，讚美人格也是任何作品的任務。作者要有能力感受到人格的詩意，並且準確的表達。
具備酒神精神是導演的基本條件。中國電影充滿太多的市井氣質。推薦《jfk》法庭陳詞段落。
5，理性和感性的結合。
6，造型能力。
攝影師和美工都是根據導演的要求去工作的，記住一點，這些要求必須是具體的，而不是類似——感覺再唯美點，你再弄的狠點這種似是而非的語氣。如果這樣，那麼，執行者不能準確執行，你的要求往往被消弭甚至曲解。但是，因為你不具備這個能力，所以你感覺不好，卻也說不出什麼來，這就是導演對影片失控的表現。
這也是很多導演從事過繪畫工作的原因。
7，剪接能力。
這點是後期剪接的技術工作，我們可以說是微觀的方面。體現為合理的轉場，動作匹配和各種匹配，時間觀念的表達，蒙太奇段落，節奏，速度感，等等很多方面，不一一贅述。當然，還有更進一步的剪接技巧——鏡頭辯證關係，這是剪接深入強化敘事的表現，例子很多，很多大師都有精彩的處理。
安東尼奧尼，斯通，巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關係鏡頭的處理。
上面說的這些是導演的主要工作和任務，因篇幅和性質所限，還有很多方面沒有具體指明。我想中國導演也都未具備這些能力，主要是中國電影教育病症所造成的問題。不具備這些能力，你拍的電影不可能好，即使你得獎。
中國電影大概就是如此。作為專業人士，希望大家能夠清醒獨立的思考，因為，中國電影再這麼胡說八道下去的話，再做什麼市場努力，也將離崩潰不遠了。
中國電影導演存在的問題
1 電影導演工作——本應該是知識分子（韋伯語）從事的行業在中國卻越來越江湖化，這種野化並未給中國電影帶來活力，相反帶來的是混亂和低劣，而在這個低俗化過程中，電影生產的幾方沒有人願意坐下來解決問題。狡辯只能助長口才但是不能幫助你思考。
2 中國電影荒謬事件中的典型現象——一個連基本導演能力都沒有的人為什麼在中國可以從事導演的工作？這是中國電影的悲劇，也是中國電影落後的原因。而這些不僅僅是製片人造成的。
說明中國電影資源的分配不是以專業能力來界定的。有人認識這個認識那個，從而說明你會混，因此拿到資金。會混就能拍電影？
當然，你會說，他們都是這樣。是的，中國電影有太多這種怪事，但是，行業內的人，愛好者，掌握資源的人都應該去思考這個問題——究竟是什麼促成了一個投資決策的？中國文化裡充滿反智的成分，在中國電影中，這種情況尤甚。
來自電影之家（有刪減，有重新組織）
我想成為一個導演,要具備哪些才能呢?
11樓：匿名使用者
我除了喜歡它，和愛收集些影片的資料在一部電影製作團隊中，導演負責的你想要向觀眾表達什麼.如果你真心想當導演,祝你成功!
12樓：
我不想成為導演，我想成為一個主演
13樓：
原諒我庸俗 就是討好廣電總局的本事
14樓：天使小蕾
掌握戲劇、戲曲、電影、電視表演學科的基礎理論和基本技巧；
有藝術創造的基本能力；
有一定導演藝術創作的實踐能力；
瞭解文藝、新聞、出版的方針、政策和法規；
瞭解導演理論研究成果及發展動態；
掌握文獻檢索、資料查詢的基本方法，具有一定的理論研究和實踐創作的能力。
其實在中國做導演，最重要的是有關係！
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