1樓：
"屋漏痕"是一種「留」的用筆技法。
留就是用筆要控制得力，收得住，如「屋漏痕」，積點而成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無痕，線條沉著而質厚，力能扛鼎。並指出，南唐李後主「金錯刀法」與元鮮于樞悟筆法於車行泥淖，皆為「留」法。
「屋漏痕」是唐代顏真卿在轉折處所悟的筆法，用筆如破屋壁間之雨水漏痕，形態上覆雜多變，風格上凝重自然，力道上極具張力。
行筆要求筆鋒如雨水緊附牆壁一般「緊咬」紙面，或徐或疾、或澀或暢、或輕或重，儀態萬方，自然前行。
2樓：du知道君
屋漏痕出自顏真卿與懷素的對話，與錐畫沙、折釵股如印印泥，如同禪宗的公案一樣，是學書者參證了悟的用筆方法。以這種用筆方法得到的線條，才是古人認為最純粹、最純淨、最美感、最品味的線條。「屋漏痕」，形象地比喻橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術效果。
行筆時不可一瀉無餘，筆管要一起一倒，筆鋒時左時右，頓挫執行，猶如屋漏的水滴沿泥牆緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線條，筆畫圓活、沉實、飽滿，具有立體感、厚重感和流動感。
書法中「屋漏痕」是什麼意思？哪些古代名作使用了這種筆法？
3樓：老子毛的很
1、「屋漏痕」是一個書法術語。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
a. 屋漏痕出自顏真卿與懷素的對話，與錐畫沙、折釵股如印印泥，如同禪宗的公案一樣，是學書者參證了悟的用筆方法。以這種用筆方法得到的線條，才是古人認為最純粹、最純淨、最美感、最品味的線條。
b. 唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：
「吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。」顏真卿謂：「何如屋漏痕？
」懷素起而握公手曰：「得之矣！」 又，南宋姜夔《續書譜》稱：
「屋漏痕者，欲其無起止之跡。」
3、樣式和代表作：名作《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》、《顏家廟碑》；黃庭堅的《華嚴經》、米芾的《虹縣詩》等
4樓：匿名使用者
比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：
「吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。」顏真卿謂：「何如屋漏痕？
」懷素起而握公手曰：「得之矣！」又，南宋姜夔《續書譜》稱：
「屋漏痕者，欲其無起止之跡。」
5樓：匿名使用者
屋漏痕比喻豎畫用筆在運筆時，行筆不能一瀉而下，須頓挫運筆，顯得入紙三分又圓活生動，才能使筆墨如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然。故「屋漏痕」用筆的境界更高！ 古代名作《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》、《顏家廟碑》
6樓：匿名使用者
屋漏痕-------------------注墨有量
相傳顏真卿的楷書寫得那麼厚重是他在下雨的時候悟出來的，當雨滴沿著牆滑下的時，另一滴又跟著原來的路線，所以就出現了屋漏痕法，懸針豎表現的最為明顯
顏體書法中的屋漏痕是什麼意思？
7樓：陰思萱壽小
屋漏痕：屋漏痕是用筆的一種比喻，是顏真卿提出的。比喻豎畫用筆在運筆時，行筆不能一瀉而下，須頓挫運筆，顯得入紙三分又圓活生動，才能使筆墨如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然。
故「屋漏痕」用筆的境界更高！
「屋漏痕」。意喻中鋒用筆從上到下，自然而然，猶似屋漏痕跡蜿蜒而下，不可縱筆直下，僵硬而無變化。要了解屋漏痕，必須先從古代建築談起「古代一般都是茅屋，下大雨了雨從邊上的牆漏下來，不像水龍頭裡的水一樣啪的衝到底，而是逶延慢慢的下來。
積點成線地往下流，所以這根凝重的線條我們稱屋漏痕」
至於「屋漏痕」，全在一個「痕」字。痕之筆線，不一筆到底，而是一豎一下，痕痕過之。筆墨不可太率，宜時聚時應，而線，即在「屋漏痕」的過程中來形成活力，這力，在頓挫中來。
書畫印中之線，知頓挫中來者不多。如文章，文似看山不喜平。
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