1樓：匿名使用者
詩書特點：
鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱「六分半書」，人稱「板橋體」。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹几成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。
由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，板橋早年學書從歐陽詢人手。其字型工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，並以此作為科舉取士的標準字型有關。
對此，鄭板橋曾說：「蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。」在他40歲中進士以後就很少再寫了。
鄭板橋書法最被稱道的是「六分半書」，即以「漢八分」（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的「板橋體」。
題畫詩在他筆下，除了在內容上有思想性，抒情性以外，在形式上還更具有藝術性、趣味性。題畫詩能充分體現「書畫同源」「用筆同法」的藝術趣味，而傳統畫家的題款跋文，大多題於畫的空白處，與畫面起平衡作用。
畫的成就：
鄭板橋的一生，經歷了坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態炎涼，他敢於把這一切都糅進他的作品中。鄭板橋的題畫詩已擺脫傳統單純的以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達到「畫狀畫之像」「詩發難畫之意」，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度，鄭板橋的題畫詩是關注現實生活的。
2樓：匿名使用者
為「揚州八怪」之一，其詩、書、畫世稱「三絕」，畫擅蘭竹。
他詩歌的特點是，不傍古人，多用白描，明白流暢，通俗易懂。
他的詞多寫及百姓疾苦，語言風格接近於他的詩。其散文風格，真率自然，富有風趣
他的畫體貌疏朗，風格勁峭。重視藝術的獨創性和風格的多樣化
3樓：慶帥考研老師
鄭板橋是清朝的書畫家，他做了很多詩，也畫了很多繪畫，鄭板橋畫竹子，畫一些植物的，還有一些山水畫，都特別出名，特色點就是非常的清新脫俗。
4樓：殷紅的白
關心民間疾苦應是鄭板橋詩中重要主題。詩反映了農民的悲慘命運與痛苦的生活，體現了詩人的同情悲憫之心
書信，可以說是流露著真性情的精美散文，親切平易耐人體味，隨手寫來，絕不矯飾，頗有自然質樸之美，也是這位文化大師的心靈獨白。
板橋畫竹，「神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫」。
5樓：
這麼強的畫，有什麼特點？
鄭板橋的詩、字、畫各有什麼特點? 5
6樓：之飛蘭保岑
鄭燮有多方面的文學、藝術才能，擅畫竹、蘭、石。又工書法，用隸體參入行楷。他的詩、書、畫，人稱為"三絕".生平狂放不羈，多憤世嫉俗的言論與行動，被稱為"
揚州八怪"之一。終老揚州。鄭燮所作詩，如《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》、《悍吏》、《私刑惡》、《逃荒行》、《還家行》、《孤兒行》、《姑惡》等篇反映社會黑暗，同情人民疾苦，富有現實意義。
擅畫蘭、竹、石、鬆、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。
鄭板橋的詩書畫各有什麼特點
7樓：匿名使用者
詩書特點：
鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱「六分半書」，人稱「板橋體」。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹几成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。
由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，板橋早年學書從歐陽詢人手。其字型工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，並以此作為科舉取士的標準字型有關。
對此，鄭板橋曾說：「蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。」在他40歲中進士以後就很少再寫了。
鄭板橋書法最被稱道的是「六分半書」，即以「漢八分」（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的「板橋體」。
題畫詩在他筆下，除了在內容上有思想性，抒情性以外，在形式上還更具有藝術性、趣味性。題畫詩能充分體現「書畫同源」「用筆同法」的藝術趣味，而傳統畫家的題款跋文，大多題於畫的空白處，與畫面起平衡作用。
畫的成就：
鄭板橋的一生，經歷了坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態炎涼，他敢於把這一切都糅進他的作品中。鄭板橋的題畫詩已擺脫傳統單純的以詩就畫或以畫就詩的窠臼，他每畫必題以詩，有題必佳，達到「畫狀畫之像」「詩發難畫之意」，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度，鄭板橋的題畫詩是關注現實生活的。
8樓：匿名使用者
為「揚州八怪」之一，其詩、書、畫世稱「三絕」，畫擅蘭竹。
他詩歌的特點是，不傍古人，多用白描，明白流暢，通俗易懂。
他的詞多寫及百姓疾苦，語言風格接近於他的詩。其散文風格，真率自然，富有風趣
他的畫體貌疏朗，風格勁峭。重視藝術的獨創性和風格的多樣化
9樓：殷紅的白
關心民間疾苦應是鄭板橋詩中重要主題。詩反映了農民的悲慘命運與痛苦的生活，體現了詩人的同情悲憫之心
書信，可以說是流露著真性情的精美散文，親切平易耐人體味，隨手寫來，絕不矯飾，頗有自然質樸之美，也是這位文化大師的心靈獨白。
板橋畫竹，「神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫」。
10樓：匿名使用者
這麼強的畫，有什麼特點？
鄭板橋的詩書畫為什麼有三絕合一的美名？
鄭板橋的畫有什麼特點？
鄭板橋作品的特點是什麼
11樓：匿名使用者
鄭板橋(1693？1765)，名燮，字克柔，板橋是他的號。在「揚州八怪」中，鄭板橋的影響很大，與茶有關的詩書畫及傳聞軼事也多為人們所喜聞樂見。
板橋之畫，以水墨蘭竹居多，其書法，初學黃山谷，併合以隸書，自創一格，後又不時將篆 隸行楷熔為一爐，自稱「六分半書」，後人又以「亂石鋪街」來形容他書法作品的章法特徵。人評「鄭板橋有三絕，曰畫、曰詩、曰書。三絕中又有三真，曰真氣、曰真意、曰真趣。
」( 馬宗霍《書林藻鑑》引《鬆軒隨筆》)。
鄭板橋喜將「茶飲」與書畫並論，他在《題靳秋田素畫》中如是說:「三間茅屋，十里春風，窗裡幽竹，此是何等雅趣，而安享之人不知也；懵懵懂懂，沒沒墨墨，絕不知樂在何處。惟勞苦貧病之人，忽得十日五日這暇，閉柴扉，扣竹徑，對芳蘭，啜苦茗。
時有微風細雨，潤澤於疏籬仄徑之間，俗客不來，良朋輒至，亦適適然自驚為 此日之難得也。凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也。」
鄭板橋,他的書畫以「清、勁、怪」遺世，給了後人很獨特的美學啟示。他的書法很「另類」，篩檢真草隸篆用筆，獨創一體，自稱「六分半書」；字形變化多端，章法詭譎有致，搖曳多姿，真可謂是書中奇寶，性情大自由的「表演秀」。再次傳達出作者既是性情自由的,卻是心態不平的感覺.
這個板橋先生,很像我們現代許多不是特別得志的著名詩人和散文家,既是心態不平的,卻是性情自由的,反用一下,其實,殊途同歸.◆
■1、鄭板橋即鄭燮的書法特點。他的書法，楷書學《瘞鶴銘》、黃山谷、二王，寫得清新亮麗；後來參以隸書的波磔、篆書的結構、行草的用筆，創造了一種稱「六分半書」的新書體，以楷、隸為主，把楷、草、隸、篆四體融為一體，並且用作畫的方法去寫，這是他在書法藝術上大膽獨創。他的字用筆方法多樣，線條類似他所畫的竹子；在結體上進行誇張，使長窄的字更加長窄，寬的更寬，斜的更斜；章法佈局上，大小錯落，上下左右互相響應，疏密相間，所謂「亂石鋪街」，富有節奏韻律感。
鄭板橋的書法出現在推崇帖學的清代書壇，給人耳目一新的感覺。有眾多對聯、條幅、條屏等墨跡傳世。
■2、鄭板橋即鄭燮的書法代表作。他的《滿江紅》行書軸 是行草代表作，現藏於臺北故宮博物院。鄭板橋因為善畫半竹，筆致飄逸，超越當時流行的媚俗風氣之上，再加上他的書法往往匯合了篆、隸、楷、行、草五體，從而開成了自己獨特的個人風貌，自稱「六分半書」。
此幅是他晚年的作品，書寫的是他的老師陸震（號種園）所作的《滿江紅》詞一闕。全軸以行、草為主，兼參以篆、隸、楷的用筆、結體、行筆或拙實，或秀潤，或凝厚，或飄逸，奔放闊達，堪稱佳作。
鄭板橋的書法有什麼特點,其代表作品有哪些
12樓：我是捕魚大亨
特點：鄭板橋書法，世稱之為「六分半書」，書中真隸行書相參、佈局上字形大小不一，書體有架勢，有筆力，金石味濃，撲茂勁拔、奇秀雅逸、方方圓圓、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分靈巧和別緻。這種創格和變體，一改當時書法界「滑熟」、「媚俗」的風氣，對當時書法藝術的發展起到了極大的推動作用，開創了書法歷史的先河。
代表作品：《難得糊塗》 （他所題的「難得糊塗」，可能有兩種含意，一方面似有鑑於官場中的糊塗，他難得那種糊塗，只有及早抽身。另一方面當系看透世態，為免多惹煩惱，不妨糊塗一點。）
人物簡介：鄭燮(1693—1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，乾隆元年進士。曾任山東範縣、濰縣縣令，為人疏放不羈。
因為饑民請賑得罪官吏，罷歸後返揚州，有「三絕詩書畫，一官歸去來」之謄。為「揚州八怪」之一。
13樓：白衣神者
1、鄭板橋即鄭燮的書法特點。他的書法，楷書學《瘞鶴銘》、黃山谷、二王，寫得清新亮麗；後來參以隸書的波磔、篆書的結構、行草的用筆，創造了一種稱「六分半書」的新書體，以楷、隸為主，把楷、草、隸、篆四體融為一體，並且用作畫的方法去寫，這是他在書法藝術上大膽獨創。他的字用筆方法多樣，線條類似他所畫的竹子；在結體上進行誇張，使長窄的字更加長窄，寬的更寬，斜的更斜；章法佈局上，大小錯落，上下左右互相響應，疏密相間，所謂「亂石鋪街」，富有節奏韻律感。
鄭板橋的書法出現在推崇帖學的清代書壇，給人耳目一新的感覺。有眾多對聯、條幅、條屏等墨跡傳世。
2、鄭板橋即鄭燮的書法代表作。他的《滿江紅》行書軸 是行草代表作，現藏於臺北故宮博物院。鄭板橋因為善畫半竹，筆致飄逸，超越當時流行的媚俗風氣之上，再加上他的書法往往匯合了篆、隸、楷、行、草五體，從而開成了自己獨特的個人風貌，自稱「六分半書」。
此幅是他晚年的作品，書寫的是他的老師陸震（號種園）所作的《滿江紅》詞一闕。全軸以行、草為主，兼參以篆、隸、楷的用筆、結體、行筆或拙實，或秀潤，或凝厚，或飄逸，奔放闊達，堪稱佳作
14樓：神經病與精神病
《修竹新篁圖》、《清光留照圖》、《蘭竹芳馨圖》、《甘谷菊泉圖》、《拄石幹霄圖》、《叢蘭荊棘圖》、《畫竹留贈圖》等。有《板橋文集》。
15樓：快樂的
板橋體又稱"六分半書",是集真、草、隸、篆變化而來。
其他代表作品:：《修竹新篁圖》、《清光留照圖》、《蘭竹芳馨圖》、《甘谷菊泉圖》、《拄石幹霄圖》、《叢蘭荊棘圖》、《畫竹留贈圖》等。有《板橋文集》。
鄭板橋寫竹子的詩
16樓：卸下偽裝忘勒傷
《竹石》清代：鄭燮
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
紮根在破巖縫裡的松樹，緊緊的咬住青山一點也不放鬆。雖然經歷了無數的風吹雨打，仍然堅勁不屈，管它是溫暖的東南風還是寒冷的西北風，都是依然堅強如初。
這紮根在破巖中的竹子，就像是經歷了許多磨難的詩人一樣，仍然堅定如初、不屈不撓。在革命時期，這首詩曾經是不少人心中堅持下去的動力。
《新竹》清代：鄭燮
新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。下年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。
新發出來的竹枝總是要比原來的竹枝高，這新的竹枝全靠老枝的依託扶持才能生長的好。第二年又會長出新的枝葉來，這竹子一定會長得越來越高。
這是一首極具哲理的小詩，前兩句寫新枝高於舊枝，新枝需要老枝的扶持，就跟俗語中說得」青出於藍而勝於藍「一樣，年輕人也總是需要在長輩的扶持、教導下才能慢慢的成長起來。後兩句則是對於未來的展望，新生力量將會越來越強大。
《墨竹圖題詩》清代：鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
乾隆年間，鄭板橋在山東濰縣做官時畫了副《風竹圖》送給上司包括，這首詩便是那副圖的題詩：在縣衙中聽著那蕭蕭的竹葉聲就像是聽到了百姓們訴說自己的苦難的聲音。雖然我們的官職很小，但是百姓們的一點點小事都牽動著我們的心。
鄭板橋著名題畫詩，鄭板橋的詩書畫各有什麼特點
題竹詩十首 一秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂。唯有竹枝渾不怕，挺然相鬥一千場。二滿目沙塵沒奈何，山東只是吃饃饃。偶然畫到江南竹，便想春風燕筍多。三竹裡秋風應更多，打窗敲戶影婆娑。老夫不肯刪除去，留與三更警睡魔。四寫來三祝仍三行，畫出華峰是兩峰。總是人情真愛戴，大家羅拜主人翁。五曲曲溶溶漾漾來，穿沙隱...
鄭板橋的閱讀答案，鄭板橋 閱讀答案
3.鄭板橋特別喜歡畫蘭 竹 石，是因為他們象徵著人的 的品質。鄭板橋特別喜歡畫蘭 竹 石，是因為他們象徵著人的 堅定持久不變 1 他的詩大都來自現實，來自生活，言之有物，讀來妙趣橫生。2 他寫的字大大小小，歪歪斜斜，如亂石鋪路自成一家，給人以一種特殊的美感，這就是他的 板橋體 3 鄭板橋的畫也聞名於...
鄭板橋有關竹子的詩句鄭板橋寫竹子的詩
竹石 清 鄭板橋 淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，不須 平安，高節清風曾見。竹石 清 鄭板橋 咬定青山不放鬆，立根原在破巖中 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。予告歸裡，畫竹別濰縣紳士民 清 鄭板橋 烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒 寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。效李艾山前輩體 清 鄭板橋 秋風何自尋，尋...