1樓：
房樹人測驗：圖畫整體分析
房樹人解析
一、畫圖時間
一般來說，畫房子的平均時間在11分鐘內，樹在9分鐘內，人物畫為11分鐘內。而房樹人整體畫圖時間在11分鐘左右。如果畫圖時間過長，說明可能有完美主義的傾向，平時做事認真，也可能有一定的強迫傾向。
如果畫圖時間短，圖畫質量差的話，一種可能是存在智力缺陷。當然，普遍的可能是畫圖者本身漫不經心。
二、房、樹、人的間距
1、距離遠近適當
表示對生活觀察細膩，生活有規律，不擅於變動。
2、三者過分遠離
有時候會逃避現實，對生活過度批判，顯得焦慮不安，也有可能平時有點自卑。
三、畫面大小
1、過大（整個**佔滿白紙的面積大於三分之二）
表示非常強調自我的存在，有時有點過分自信。精力旺盛，社交能力很強。
但有時也可能內心會比較緊張，喜歡幻想。
2、過小（畫面佔白紙的面積小於九分之一）
自我抑制，人際上有點適應不良。平時較為內向，自卑，害羞，有時會有焦慮。
精神動力可能不足，平時會顯得比較宅，比較沒精神。有可能有退行傾向，童心未泯。
四、房樹人位置
1、處於畫紙中心，影象過大
自我為中心，人際交往能力弱。比較固執刻板，不能客觀認識身邊的事物，有些自以為是。
可能還會過分的控制自己，有些焦慮不安。
2、處於畫紙左側
關注感情世界，留戀過去的生活，懷舊的人。屬於內觀的人，有些沉默。也可能自我表達的願望十分強烈。
如果是男性，身上可能會有一些女性的特點。
3、處於畫紙右側
為人理智，關注未來，計劃性強。重視外在和客觀的事物。
如果是女性，身上可能還有男性的性格特點。
4、處於畫紙上面（佔紙張四分之一以上）
目標遠大，追求精神生活。但是也容易流於幻想，對自我的認識不太確定。
在人際中可能和別人都有一定距離，但是自己並不自知。自我保護的意識比較強。
5、處於畫紙下面（佔四分之一以上）
過分關注現實，追求安全感。會牢牢抓住身邊的機會和事物。
過去有失敗或者不安全的感覺經歷。
6、三個事物各與一邊紙的邊緣相接
缺乏安全感，平時沒什麼主見，獨立性差，依賴性強。
五、圖形切斷
1、被紙的下邊緣切斷
性格其實很衝動，但是卻常常會因為外在的壓力而壓抑自己，不敢表達。
2、被紙的上邊緣切斷，多見於對樹的描繪中
總是追求不切實際的東西，是現實中的空想家，行動力比較弱。
但是求知慾很強。
3、被左邊邊緣切斷
比較懷舊，對未來恐懼。想開始新生活，但是卻很矛盾。
固執，依賴，反覆，猶豫，強迫。但是表達情感很自由順暢。
4、被右邊切斷
想逃避過去的一些人和事。有恐懼心理。人際和環境上可能有點適應不良。
1、樹的特徵：樹所代表的品格，生命力特點，生長狀況（枝葉的數量，彎曲度），與背景的關係動
2、作畫者對樹的解釋所反映出來的潛意識情況（自由聯想結果是什麼？）
3、分析時要注意分析成長曆程、與環境的關係以及適應環境的能力。搞清楚其中每個符號的代表意義是什麼。
4、人格透視分析要點：代表的意義，動態與靜態，獨立於依賴，強度大小，與周圍關係的緊密程度。
附加成分：
1、山：所依附的事物。
2、路：通道和途徑。
3、家：即房屋。表示渴望歸屬的地方。
房屋形象一般代表作畫者的家,或理想之家.也代表身體、精神家園。如果出現人物，常表示作畫者與家庭的關係，或內心世界與外在世界的關聯狀態，以及對自我的接艹潭取?
br>4、附屬物：社會關係，象徵性行為與狀態
4、修飾：自我意識和期望，缺陷與不足，指向性行為。
有一副地面畫 畫了一口井 人從井裡爬出來
2樓：泥巴愛喝水
那個是一個人的街頭塗鴉 好像是個美國人 他的塗鴉很牛的 不知道這個是不是你要的
3樓：闌非買品
這種 就是 起源於丹麥哥本哈根的立體粉筆畫 或者叫立體街頭塗鴉 比你說的牛逼的大有圖在 例如 那個地獄岩漿 整個地面就像岩漿橫流一樣 太壯觀了
誰有那個就是畫一顆樹的心理測試，要有解析的，謝謝 10
4樓：匿名使用者
畫樹可以看出人的性格
認識自己，對現代人來說一直是件困難的事。徐光興教授指出，其實通過畫一棵樹，就可以知道你的內心世界或人格特徵，在心理學中，這一方法被稱為"樹木人格測量法"。2023年代，德國人柯赫創立了這一方法，2023年的第五次國際兒童精神醫學的學術會議上，這一測量法被正式批准應用於臨床心理**實踐。
在圖畫心理學中，"樹木人格測量法"常常被用於臨床心理**實踐。
"樹木"象徵著人的原始本能或內在情感，從某種程度上說是畫者的自我投影和象徵。樹木的大小、上下、左右，以及正斜、偏倚度都有一定的喻意。通過畫面中的樹木具體形狀，就可以分析出他的精神世界和物質世界的狀況，知曉繪畫者過去的生活經驗和未來的發展趨勢，進一步也可分析判斷出他對母親和父親的印象。
心理案例分析之樹木人格測量法
準備好了嗎？如果對"樹木人格測量法"有興趣，不妨就從自己開始。準備好一張a4的白紙、4b鉛筆一支和橡皮一塊。
然後在紙上畫一棵帶果實的樹，注意不能畫松樹，並在紙的背面寫上你的姓名、性別、出生年月。畫完之後，確認並記下樹木的名稱、果實名稱、季節時間、周圍環境氣氛和你的心情。如果畫完了，那麼趕緊照著下列的分析依據來自測一下吧。
上半區域：代表精神、意識等；
下半區域：代表物質、無意識等；
左半部分：代表母性，並對過去的日子有所依戀；
右半部分：代表了父性和對於未來的求知慾；
樹幹：代表現實生活；
樹冠：代表精神、意識和理想；
樹根：代表本能、生存和發展等（無樹根表示人生尚未紮根，樹根完美者表示精神的成熟）；
樹枝的多少：代表精神分泌力的強弱；
樹枝縮於一角：代表自信力不足；
"個"或"t"字樹型：表示對現狀不滿、攻 擊性強；
站立、開放型樹型：表示性格外向；
樹枝被折斷：可能精神受創傷；
樹的傷痕：表示精神受傷；
傷痕上有新芽：表示精神成熟，找到了新 的方向；
太陽居於畫面左側：可能對女性、母性的 印象較好；
太陽居於畫面右側：可能對男性、父性的 印象較好；
地平線：代表了人生觀的確立，個體的精 神成熟；
大地：陰影沉重的話代表壓力大，是受抑制或控制的象徵；
樹上的果實：代表報酬、成就感和野心；
筆跡細弱：代表性格憂鬱；
筆跡細微精緻：代表性格憂鬱或有藝術的傾向；
筆跡精細有序：考慮問題細緻；
筆跡粗大：代表性格外向；
筆跡過於粗重：攻擊性強的特徵；
筆跡柔婉曲折：內心豐富，但缺乏自信；
豎向構圖：多數人的使用方法；
橫向構圖：反映出個體的逆反、獨創性。
附加成分：山代表了所依附的事物；
路是通道和途徑；
家表示渴望歸屬的地方，房屋形象一般代表作畫者的家或理想之家，也代表身體、精神家園；
如果出現人物，常表示作畫者與家庭的關係，或內心世界與外在世界的關聯狀態。
怎麼畫樹
5樓：南邕
**舉例：
1、關於畫樹
樹木是山水畫的主要構件，「樹為山之衣」。中國畫表現的樹木，具有人格化的多變化的表現力：有四季之變，枯榮之變，南北差異，地貌差異，氣候差異，蕭（條）茂（茂盛）差異；作者藉助畫樹，也可以表達主觀的情思和意境；某些樹種可以賦予特殊品格：
松樹的高貴，柳樹的婀娜，胡楊的荒涼蕭條等；總之，把樹畫好，就會使畫面出現一派生機。
山水畫是「以線立形，以線為骨」，注重用線條表示畫面的內容。
2、樹的種類－喬木與灌木
喬木：主幹分明，植株高大；
灌木：主幹不分明，植株低矮。
3、樹的結構規律：
樹的結構分主幹，大枝，小枝，和樹梢。
國畫中，表現樹的枝幹有一個「三叉九頂」法：
主幹有三個大枝，大枝上各有三個小枝，小枝上再分出樹梢，依次類推。
對於三個大枝和小枝的要求：
l 與枝幹的夾角不同；
l 出枝長度不同；
l 大枝要「抱」；樹梢要「放」；
收放自然，顯示生氣。
要注意不要拘泥於三叉九頂，處理好「成」「破」關係；成規之上要有「破」，破就是創新。上圖中，主幹上多了一個大枝，就是破；淺綠色大枝為新加上的。
我用「三三見九」的數學原理來理解「三叉九頂」。利用這個規律就可以從簡單的主幹演繹出繁茂的樹冠。
4、樹的畫法
雙勾和單寫。
l 雙勾就是以線立形：
2 單寫...
從上向下為勾，逆向為勒。
一般樹木朝陽一面受光充足，表皮光滑，逆光一面背光，光合作用弱，表皮粗糙；注意用筆的筆意和筆勢。
心理測驗，一幅畫上畫了樹、草花和房子怎麼解釋
6樓：匿名使用者
這是圖畫心理學的測試，可以通過隨意繪畫的房子、樹木、人等不同的細節和風格，推算出繪畫者的人格特性。如，樹就可以分析許多方面的特徵：樹幹粗細、樹枝粗細、樹木高度、樹葉、樹冠形狀、樹根、落葉、果實、傷疤等，因此需要提供繪畫的**才能分析。
小時候做過的一個畫畫的心理測試 好像讓我們畫過天空房屋樹木 還有人 然後具體記不清了 用畫的東
我今天面試一家公司的保安隊長。面試時要求我畫一棵樹，我在紙正中畫了一棵有好多根和枝的樹。求解答案 30
7樓：匿名使用者
樹有畫根的人比較成熟，還有樹冠樹葉樹枝樹幹果實花朵，都可以看出一個人的性格，整張圖還分四個區，即把整張紙按」田」字平分，每個部份所代表的不同 可以看出一個人的基本人格
8樓：發大水奮鬥
代表你這個人的想法很多
中國畫與西方繪畫的區別
9樓：老房
中國畫與西方繪畫從本質上來說是一樣的，都是對於美學的追求，人文精神的體現和享受等。但是，由於中西方有著不同的歷史文化背景，構成了中西方繪畫思想等各方面還是有較大差異和區別的。中國畫以其古韻內涵的特色，讓人們置身其中才能感受它的博大與氣韻；西畫繪畫則以其真實厚重的畫面感，給人以視覺上強烈的色彩享受。
一、中國畫
中國畫是以毛筆、水墨、礦物質顏料、絹帛、宣紙為工具。題材上分人物畫、山水畫、花鳥畫；形式上分工筆畫和寫意畫。總體上追求神韻和氣韻的表現，造型不拘於外形的肖似，注重表現外物的內在神韻和畫家的情意。
人物畫主張以形寫神，突出人物的內心世界；山水強調情景交融的意境創造；花鳥畫則強調生命的表現和寄寓情懷。中國畫的構圖方式和空間處理區別於西方古典繪畫只表現特定時空的傳統，常按畫家的主觀意圖自由組合空間。如不斷移動視點或並置時空，講求平面佈局的橫捲圖，用高、平、深三遠法結果畫面，計白當黑、無畫處皆成妙境的處理方式等；用線造型是中國化最基本的造型方式。
結合毛筆的執行，線條不僅能狀物，還能傳達出畫家的 主觀情緒，對欣賞者產生不同的視覺和心理感受；中國畫的色彩表現向著主觀意像化發展。工筆重彩，使用純度很高的色彩，產生裝飾意趣，水墨寫意，則將色彩淡化為不同的墨色，結合宣紙的效能和不同筆法，使濃、淡墨色能給人以想象和審美的感 動，中國畫家歷來重視在書畫中表現學養、品格、情操，由是形成了詩、書、印結合一體的獨特風格。其中的詩、書、印不僅是畫面不可或缺的部分，且有生髮畫意，直抒情懷的作用。
二、西方繪畫
西方傳統繪畫多強調寫實性。畫家通過明暗、色彩、透視、解剖等造型因素，把眼中所見的自然物象真實的描繪出來，「像真的一樣。」因此，在欣賞寫實性繪畫時，就要品位畫家是如何巧妙的運用明暗的轉折關係、色彩的對比與協調規律、透視原理與解剖結構，以及描繪的筆觸、畫面的機理等藝術效果，真實的再現客觀物象的存在狀態和人物形象的精神氣質的。
而外國現代繪畫則不以再現客觀物象的外表真實為目的，或以單純的點、線、面和色彩組合的圖形表現形象，或以變形、誇張、怪誕的形象表現畫家內心的情緒和對外部世界的看法。外國繪畫在題材內容上有不同種類，在欣賞時也各有側重。如以描繪風土人情為主的風俗畫，要注重其濃郁的生活美感和樸實的民情意味；以描繪自然風光為主的風景畫，要注重滑稽寄寓在自然景物中的心境與情感；以再現歷史時間為主的歷史畫，要注重分析所暗喻的現實意義和時代精神；以表現宗教或神話內容為題材的文藝復興時期的繪畫，要體味其宗教或神話情節所蘊涵的人文精神和理想；以刻畫人物為主的肖像畫，要體味人物內在的精神氣質和思想品格；即使是靜物畫，我們也要透過物件，審視其內在的形式結構和外溢的不同情趣。
西方近現代繪畫因操作傾向不同，而形成不同的流派，所以要按畫派擇要欣賞。
西方畫作
三、中國畫與西方繪畫的主要區別
1、中西方繪畫理念差別
中西繪畫在發展過程中，由於不同的政治、文化思想、宗教哲學、工具材料、審美趣味等因素的影響，使中西方繪畫存在這明顯的區別。簡單的概括就是西洋畫重寫實，中國畫重意境。中國畫另外一個主要特點是用線造型。
線條的作用遠超出了塑造形體的要求，成為表達作者思想情感的重要手段。西方畫家也利用線條塑造形象，但他們更側重於表現形象質感、量感、空間感。
2、繪畫工具材料不同
中國繪畫往往採用中國特製的毛筆、墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫。中國畫運用鉤、勒、點等毛筆的不同技法，是中國畫表現出無窮變化的線條情趣；且以墨代色，使墨色產生豐富而細微的色度變化，也就是「墨分五色」。 歐洲傳統油畫是用油質顏料在布、木板或厚紙板上畫成，其特點是油畫顏色豐富、鮮豔，覆蓋力強，能夠充分表現物體的質感，使繪畫物件顯得逼真可信，具有很強的藝術表現力。
3、 造型語言不同
中國畫以線造型，線條中充滿運動節奏美感。注重墨在空間處理上將不同時間、不同角度觀察物件獲得的形象特點有機結合起來。而歐洲傳統油畫以明暗色彩為造型手段，立體感強、光感強、質感強烈。
油畫客觀性強，觀察細緻表準確，給人以強烈真是感。西方是定點寫生按焦點透視法描繪所見物象，偏重於對客體的描繪和對本體畫面的構建。其利用色彩的變化，明暗對比，近大遠小的焦點透視，在二維空間產生三維真實的幻象。
4、 審美價值的傾向不同
在審美傾向上，中國古典繪畫則更加重視物象內在精神和作者主觀情感的表現。中國繪畫尚意，中表現、重情感，中國古典繪畫根基於中國民族的基本哲學，即《易經》的宇宙觀。以「天人合一」為其追求的至高境界。
顧愷之「傳神論」的提出使中國畫從一開始就以「神」為中心，而以「形」為表現「神」的一種手段。「以形傳神」成為中國繪畫之要義，千古不易。 在歐洲傳統油畫中更加重視物象形貌逼真的再現。
歐洲傳統油畫尚形，歐洲傳統油畫中再現、重理性。歐洲傳統油畫根基於「模仿自然」於「和諧的形式」的藝術觀念，其意境淵源基礎在於古希臘的雕刻與建築。其宇宙觀點仍是「人與物」、「心於境」的對立相視。
總之，兩種畫是兩種理念的主導。
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