1樓：網友
1980年夏天的四川美院，同學們都在為即將召開的第二屆全國青年美展作準備，學院也非常支援，改變了以前過點熄燈的做法，宿舍的燈整夜不熄。加支原子筆表明是新社會的父親當時有人看了《我的父親》說，你這個是舊社會新社會，你這麼搞也看不出來。於是提議加一支原子筆，這個原子筆放在耳朵上頭。
只有解放以後才有原子筆，舊社會解放前是沒有原子筆。羅中立說：「加乙個原子筆的話，就表示他是乙個新社會有文化的乙個農民，就不像現在苦巴巴看到一箇舊社會的老頭。
我很快把這個原子筆畫上去。
為了縮小這個原子筆視覺上的強度，所以我把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹杆套的那種帶圓芯的筆，那個時代很常用的乙個原子筆的形象。」羅中立加上的這支原子筆如果不仔細看的話幾乎不容易發現，可是就是這小小的一筆改動就決定了父親這一具有歷史性的作品和羅中立的未來命運。農民形象的草圖幾經變化變成了一幅巨形影象，這件作品在最後時間終於通過了當時的四川省美協的審查，同意參加第二屆全國青年美展。
取掉兩個字引發對《父親》的爭論作品送到了北京，羅中立的心提到了更高。「各方面的一些壓力，一些估計，對它都覺得挺懸。」羅中立說。
1980年12月，參展作品全部到達北京中國美術館。《我的父親》一亮相就吸引了所有評委的目光。
2樓：網友
是一根原子筆，是羅後來加上去的，考慮到當時很多因素……
羅中立1980年的油畫《父親》有什麼感人之處
3樓：迮軼
此幅油畫畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出乙個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農的形象。尤其是那似刀刻的皺紋和黝黑的臉龐，咄咄逼人，發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。
因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！
此畫問世後，便引起強烈反響。尤其是在我們整個民族經歷了十年浩劫這個重大災難之後，它所激起的不只是觀者對老農個人身世的懸想，更是對整個中華民族這個農業大國命運的深深思索，所以感動了幾代人！
4樓：叔雪莊鵑
例：油畫的感人之處是作者為我們塑造了一位典型的農民父親的形象。他黝黑的臉，深深的紋，粗糙的手，顯示出他艱辛勤勞的一生；他慈祥的面容，挺直的鼻樑，厚厚的嘴唇，透露出他的善良和質樸；他纏裹的白布頭巾、手捧的粗瓷大碗及碗中的稀飯，又說明了他生活的貧困。……
羅中立的油畫《父親》是名畫嗎？
5樓：網友
<>大幅畫布油畫《父親》是當代畫家羅中立於1980年完成的，現收藏於中國美術館。縱216釐公尺，橫152釐公尺。
作品遠非只是客觀地再現農民生活的苦楚，而是表現了仍然艱苦的勞動和生活條件下，老一代農民勤勞、樸素和任勞任怨的優品質。是現實題材與現實主義美術創作融合化一的典範。
父親》被選為蘇教版教科書《高中語文·現代散文選讀》中的插圖。影響很大，堪稱名畫。
6樓：五戒之印
是的。《父親》是當代畫家羅中立於1980年創作完成的大幅畫布油畫，現收藏於中國美術館。該畫用濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的普通農民形象。
即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越盪漾的巨集大場景，但作者依然刻畫得嚴謹樸實，細而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現出的金黃，來加強畫面的空間感，體現了人物形象外在質樸美和內在的高尚美。
羅中立的油畫作品《父親》是怎樣的一部作品
7樓：波羅密
20世紀80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇，該作品以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出中國農民的典型形象，深深地打動了無數中國人的心。畫家筆下濃厚的油彩和西方現代藝術中超寫實的手法巧妙地採用了特寫構圖，精微而細膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越盪漾的巨集大場景，但作者依然刻畫得嚴謹樸實，細而不膩，豐滿潤澤。
背景運用土地原色呈現出的金黃，來加強畫面的空間感，體現了《父親》外在質樸美和內在的高尚之美。頌歌般的畫面色彩十分莊重，生動感人，是對生活中勞動者的崇敬和讚譽。
為什麼羅中立油畫《父親》原子筆是插在左耳朵上，而不是右耳朵上？
8樓：網友
我的理解是：本來在原畫展覽中是沒有那支原子筆的，後來評委覺得帽子下稍微有點兒空虛，最好加些東西。再說了加支筆也好歹體現出當時新社會的農民有點文化能記賬吧。
所以作者後來就加上了那支原子筆。作品原名叫做《粒粒皆辛苦》，後來改名為《我的父親》，評委再次建議說：這不是你乙個人的父親，而是各位，大家的父親！
最後才成了現在的《父親》背後還有一片農田，金燦燦的。體現出當時社會還在採用農耕制。那位人人敬仰的《父親》，就是根據某個人的模樣創作的，目的是反應當時社會的情景，激發人們的上進心！
還有，《父親》手中的所謂的「水」其實是一些泥漿！當時農民們上城是去挑糞的。農村各個公社與生產隊還因為別人的生產隊經濟發展好吵過架的。
9樓：網友
人們習慣把東西插在右耳朵上，也總是習慣使用右手。
這幅油畫，本來參展時沒有原子筆，評委老師覺得能體現新時代的農民有點文化會更好，起碼能記記賬吧，建議作者修改，最後加上了那個原子筆。當時，似乎流行原子筆，鋼筆可能也買不起吧。
筆放在左耳朵上，應該是畫面的構成需要。人物頭部居中是正的，畫面左下部已佈滿，右邊稍空虛，為了視覺上的均衡和美感，才這麼設計。這個小點綴，形式上也豐富了畫面，和兩個大拇指頭也有了呼應和節奏感。
原來名字叫《我的父親》，評委老師覺得名字有些侷限了，他不僅僅是作者乙個人的父親，也是我們所有人的父親，也建議作者修改，後來就改成了《父親》。
10樓：醬油
因為父親是從舊社會走出來的農民，可能並不會寫字，也不知道是拿之手握筆，就隨意放在左耳朵。
11樓：醉美妮可
何必糾結這個問題呢，可能是隨意而為吧，這幅畫很感人不是嗎？
有關羅中立的油畫父親的鑑賞
12樓：清昆鵬
羅中立創作《父親》，這個父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國勞動人民的父親，《父親》是農民形象中有代表性的乙個，是羅中立這代人思考的結晶。
13樓：匿名使用者
是超寫實油畫吧。被國家美術館收藏，美展獲獎作品。
14樓：小百科全書
回答你好，羅中立以濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，雖沒有華麗色彩，也沒有巨集大場景，但依然刻畫得嚴謹樸實、細膩豐澤，被業內評價為「以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出中國農民的典型形象，深深地打動了無數中國人的心。」
畫面具有一種悲劇性的震撼力，採用照相寫實主義手法畫中國的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象，老人枯黑，乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。
乾裂、焦灼的嘴唇似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著乙個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裡滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏的鬍鬚，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動，生活悲慘的的烙印。
羅中立油畫《父親》中父親頭上夾著筆什麼意思？
15樓：維維豆奶
在父親的左耳上，夾了一支原子筆。這樣體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。把一切藝術品都貼上政治標籤，是「文革」期間最為流行的藝術思想，原子筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。
從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，成了《父親》的胎記。它深刻的思想內涵和外延意義比用文字來解釋要好得多。
羅中立的油畫 父親 觀後感
16樓：滾筒蘭
該畫的人物形象是人們再熟悉不過的老年農民形象，老人枯黑，乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓人們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。乾裂、焦灼的嘴唇似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著乙個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裡滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動，生活悲慘的烙印，站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的菸葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴。面對《父親》，使人們感到這是乙個飽經滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上彙集著中華民族的優秀傳統的百折不屈的創造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農民的「醜」真實的表現出來，才使得「父親」的形象更加真實可信、有血有肉。
鮮明的影象總是能一下射入腦海，深入人們的心靈。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見的眼，這就是作者要表達的農民一生的縮影。
17樓：黑澀方塊
這幅油畫所畫的人是中國的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是老年農民形象。老人枯黑、乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶著懇切的目光。乾裂、焦灼的嘴唇似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著乙個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裡滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，都無不打上了他艱苦勞動、生活悲慘的的烙印。
作者塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，沒有斑斕奪目的華麗色彩，沒有激越盪漾的巨集大場景，但作者依然刻畫得嚴謹樸實，細而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現出的金黃，體現了《父親》外在質樸美和內在的高尚之美，與作者對生活中勞動者的崇敬和讚譽。
我們能從畫和題目中知道畫中人的兩個身份：農民和父親。他是一位農民父親。
父親為了兒女的奔波是一種無私的奉獻，農民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫中的這位農民父親，日光強烈照射下的臉都能反射出光來，我愈發覺得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風雨無阻，那是冷暖不知的歲月旅途。
是的，這是父親，農民父親！指甲裡還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經發黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動得我們一塌糊塗。
這樣一幅優秀的油畫作品，在中國的油畫史上築起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實的手法與細膩的刻畫竟然讓讀者看懂了神與神的相通。當我們凝視乙個陽光下的慈父時，它的意義已不僅限於農民的力量所在，我們應該清楚地認識到它已經涉及了人類靈魂的象徵。
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