1樓：網友
大漠孤煙直，長河落日圓。這兩句詩讓我們能夠感受到邊塞雄渾壯觀的獨特景色。
2樓：勇者無懼
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
這兩句詩描寫了怎樣的景色？
3樓：蚊依
作者描寫了自己在望湖樓上飲酒時所見到的西湖山雨欲來和雨過天晴後的景色。作者先從暴雨臨前寫起，其景象是天上黑雲翻滾，就像濃濃的墨汁在天邊翻轉，遠處的山巔在翻騰的烏雲中依稀可辨，這個時候，如注的驟雨就已經來到。大雨裹挾著白色的雨點砸在船上，水花四濺，彷彿千萬顆珍珠，從天上傾倒而下。
正在人們感受暴雨的壯觀場面的時候，一陣狂風席地捲來，一下子吹散了烏雲和大雨。雲開日出，望湖樓下水面平靜如鏡，空氣清新，遠遠望去，水天一色。詩人善於渲染氣氛，從陰雲壓近湖面、急雨驟降的壯闊，寫到煙消雲散，雨過天晴，用筆跌宕起伏，而又從容不迫，描寫天氣變化的神速，使人目不暇接，頗有戲劇性場面。
尤其是「白雨野卜跳珠亂入船」一句，最為傳神。作者自己非常欣賞這首詩，他50歲時再到杭州慶嫌，特意又寫詩說：「還來一醉西湖雨，不見跳珠十五年。
足見他對這首詩的喜愛。 前兩句寫雲、雨：墨汁一般的濃雲黑壓壓洶湧翻騰而來，還沒來得及遮住湖邊的山巒，就在湖上落下白花花的大雨，雨腳敲打著湖面，水花飛濺，宛如無數顆晶瑩的珍珠，亂紛紛跳進遊入的船艙。
黑雲翻墨」和「白雨跳珠」，兩個形象的比喻，既寫出天氣驟然變化時的緊張氣氛，也烘托了詩人舟中賞雨的喜悅心情。 「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船」中的「未遮山」以及「跳珠」、「亂入船」這幾處寫出了雨下得很急，烏雲還沒有完全遮住天空，白花花雨點便好似珍珠一般亂蹦亂跳地竄上了船。雨才剛剛下了一會兒，忽然卷地而來的一陣大風就把雨和烏雲吹得無影無蹤，風雨後望湖樓下波光粼粼水天一片。
這首詩描寫了夏日西湖上一場來去匆匆的暴雨。第一句寫黑雲翻滾，第二句寫大雨傾盆，後兩句寫雨過天晴。大自然變化多麼迅速，詩人用筆又多麼神奇。
第三句寫風：猛然間，譽脊手狂風席捲大地，吹得湖面上剎時雨散雲飛。「忽」字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的巨大威力。
最後一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，只見湖面上無入水，水映天，水色和天光一樣的明淨，一色的蔚藍。風呢？
雲呢？統統不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發生似的。 詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：
雲翻、雨瀉、風捲、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。讀起來，你會油然產生一種身臨其境的感覺——彷彿自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。
這首詩在寫景方面有哪些特點？
4樓：秦_思陽
田園樂①王 維。
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
註釋：①原詩共七首，與北宋王安石《題西太一宮》同為六言絕句中最優秀的篇章。
賞析：王維之詩，詩中有畫。詩人在這首詩中為我們描繪了一幅乙個雨後的早晨田園生活的寧靜閒適而又美好的生活圖景，表現了詩人的隱逸情懷。
你看，乙個春天的早晨，桃花帶雨，綠柳含煙，花落鶯啼，山客猶眠，景象是多么的寧靜美好，生活是多么地閒適愜意！特別是詩歌所寫之「鶯啼」而山客「猶眠」的情景，除了具有以動顯靜動靜結合的藝術效果之外，從人物的酣眠的表現我們不難體味到山中生活的無限情趣！
黃公升《玉林詩話》雲：「六言絕句，如王摩詰『桃紅復含宿』及王荊公『楊柳鳴蜩綠暗』二詩最為警絕，後難繼者。」評說甚當。
閱讀這首寫景抒情詩，然後問題。
1．這首詩在寫景方面有哪些特點？ （詩中有畫，繪形繪色；動靜結合，情景交融；對仗工緻，陰韻鏗鏘。）
2．詩中的「山客」有怎樣的心境？ （閒適恬靜）
譯文：紅色的桃花還含著隔夜的雨滴，綠綠的柳樹籠著淡淡的春煙。家童還沒有打掃地上的落花，鶯鳥啼叫，山客還在酣眠。
寫景的古詩有那些？（兩首）
5樓：網友
小池 （宋 楊萬里）
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
春題湖上。唐】白居易。
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半句留是此湖。
南湖春早。唐】白居易。
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
6樓：匿名使用者
望嶽第一首。
岱宗1夫2如何3？齊魯4青未了5。
造化6鍾7神秀8，陰陽9割10昏曉11。
蕩胸12生曾13雲，決眥14入15歸鳥。
會當16凌17絕頂，一覽眾山小18。
第二首西嶽崚嶒19竦處尊，諸峰羅立似兒孫。
安得仙人九節杖20，拄到玉女洗頭盆21。
車箱入谷22無歸路，箭栝23通天有一門。
稍待秋風涼冷後，高尋白帝24問真源。
哪首詩第二句是寫景的
7樓：小等愛旅遊
第二句寫景的詩如下：1、《登鸛雀樓》
唐·王之渙。
白日依山盡，黃河檔睜入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
2、《四時》
晉·陶淵明。
春水滿四澤，夏雲多奇峰。
秋月揚明暉，冬嶺秀寒松。
3、《相思》
唐·王維。紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
4、《春曉》行鄭歲。
唐·孟浩然。
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
5、《鳥鳴澗》
唐·王維。人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
6、《望天門山》
唐·李白。天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一叢橡片日邊來。
詩的前兩句寫景,後兩句寫什麼的
8樓：狂人橫刀向天笑
楊巨源《折楊柳》
賞析。詩的開頭兩句在讀者面前展現了這樣的場景：初春，水邊（可能指長安灞水之畔）的楊柳，低垂著像酒麴那樣微黃的長條。
一對離人將要在這裡分手，行者駐馬，伸手接過送者剛折下的柳條，說一聲：「煩君折一枝！」此情此景，儼然是一幅「灞陵送別圖」。
末兩句「惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹」，就語氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來，此時此地，萬物之中只有春風最相愛惜，雖是被折下，握在行人手中，春風還是殷勤地吹拂著，可謂深情款款。柳枝被折下來，離開了根本，猶如行人將別。
所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風。這層意思正是「煩君折一枝」所表現的感情之情的深化和發展。詩人巧妙地以春風和柳枝的關係來比喻送者和行者的關係，生動貼切，新穎別緻。
這首詩是從行者的角度來寫，在行者眼裡看來，春風吹柳似有「相惜」之意與「殷勤」之態，彷彿就是前來送行的友人。這是一種十分動情的聯想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來是無情的東西，看去也變得有情了。這種化無情之物為有情之物的手法，常用於中國古典詩歌中，如唐元稹《第三歲日詠春風憑楊員外寄長安柳》雲「三日春風已有情，拂人頭面稍憐輕。
宋劉攽《新晴》詩曰：「惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書。」都是移情於物，中國古代文學評論稱為「物色帶情」（《文鏡秘府論·南·**意》）。
這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態服從人的主觀精神，成了人的象徵，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態，保持物的客觀形象，達到物我同一的境地。
末兩句之所以耐人尋味，主要是因為採用了巧妙的比喻和物色帶情的藝術手法，這正是此詩的成功之處。
寫兩首李白的詩李白寫的詩都有哪兩首
天門中斷楚江開，碧水東流直北迴。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。李白 望天門山 峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。李白 峨眉山月歌 古人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。李白 送孟浩然之廣陵 李百乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及...
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被貶的無奈與不能賣貨帝王家的無奈 這兩首詩的詩意 第二首是詞意 舟過安仁 是南宋詩人楊萬里創作的一首七言絕句。字面意思是 一隻漁船上，有兩個小孩子，他們收起了竹竿，停下了船槳，坐在船中。怪不得沒下雨他們就張開了傘，原來他們不是為了遮雨，而是想利用傘當帆讓船前進啊。這首詩淺白如話，充滿情趣，展示了無憂...