1樓：草原—蒼狼
譯文溱水長，洧水長，溱水洧水嘩嘩淌。小夥子，大姑娘，人人手裡蘭花香。妹說「去瞧熱鬧怎麼樣？
」哥說「已經去一趟。」「再去一趟也不妨。洧水邊上，地方寬敞人兒喜洋洋。
」女伴男來男伴女，你說我笑心花放，送你一把勺藥最芬芳。
溱水流，洧水流，溱水洧水清瀏瀏。男也遊，女也遊，擠擠碰碰水邊走。妹說「咱們去把熱鬧瞧？
」哥說「已經去一遭。」「再走一遭好不好，洧水邊上，地方寬敞人兒樂陶陶。」女伴男來男伴女，你有說來我有笑，送你香草名兒叫勺藥。
【賞析】
《溱洧》描寫三月三日民巳節溱洧河上畔男女青年遊春相戲，互結情好的動人情景。祓除不祥的風俗已讓位於青年男女的遊春。詩中有景色，有人物，有場面，有特寫。
而特別突出人物的對話，歡聲笑語，香蘭撲鼻，而勺藥動人。相贈相結，不僅在於此情此景，更給人無限想象，將來的景，將來的情。
2樓：風亭夜簫
翻譯 溱水洧水向南方，三月春水正**。小夥姑娘來春遊，手握蘭草求吉祥。姑娘說道看看去，小夥回說已經逛。
再去看看又何妨？瞧那洧水河灘外，實在寬大又舒暢。小夥姑娘來春遊，盡情嬉笑喜洋洋，互贈勺藥情意長。
溱水洧水向南方，三月春水多清涼。小夥姑娘來春遊，熙熙攘攘滿河傍。姑娘說道看看去，小夥回說已經逛。
再去看看又何妨？瞧那洧水河灘外，實在寬大又舒暢。小夥姑娘來春遊，盡情嬉笑喜洋洋，互贈勺藥情意長。
蕭華榮賞析：
讀這首詩，千萬莫要忽略了其中兩個小小的導具：「蕑(蘭)」與「勺藥」。憑藉著這兩種芬芳的香草，作品完成了從風俗到愛情的轉換，從自然界的春天到人生的青春的轉換，也完成了從略寫到詳寫的轉換，從「全鏡頭」到「特寫鏡頭」的轉換。
要之，蘭草與芍藥，是支撐起全詩結構的兩個支點。
詩分二章，僅換數字，這種迴環往復的疊章式，是民歌特別是「詩三百」這些古老民歌的常見形式，有一種純樸親切的風味，自不必言。各章皆可分為兩層，前四句是一層，落腳在「蕑」；後八句為一層，落腳在「勺藥」。前一層內部其實還包含一個小轉換，即自然向人的轉換，風景向風俗的轉換。
詩人以寥寥四句描繪了一幅風景畫，也描繪了一幅風俗畫，二者息息相關，因為古代社會風俗的形成大多與自然節氣有關。原來當時「鄭國之俗，三月上巳之日，此兩水(溱水、洧水)之上，招魂續魄，拂除不祥」(薛漢《韓詩薛君章句》)。於是詩人唱道：
「溱與洧，方渙渙兮。」「渙渙」二字十分傳神，令我們想起冰化雪消，想起桃花春汛，想起春風駘蕩。春天，真的已經降臨到鄭國大地！
在這幅春意盎然的風景畫中，人出現了：「士與女，方秉蕑兮」。人們經過一個冬天嚴寒的困擾，冰雪的封鎖，從蟄伏般的生活狀態中甦醒過來，到野外，到水濱，去歡迎春天的光臨。
而人手一束的嫩綠蘭草，便是這次春遊的收穫，是春的象徵。「招魂續魄，拂除不詳」，似乎有點神祕，其實其精神核心應是對肅殺的冬氣的告別，對新春萬事吉祥如意的祈盼。任何虛幻的宗教意識，都生自現實生活的真切願望。
在這裡，從自然到人、風景到風俗的轉換，是通過「溱與洧」和「士與女」兩個結構相同的句式的轉換實現的。結構相同的東西可以使人產生由此及彼的對照、聯想，因而這裡的轉換令人覺得順理成章，毫不突然。
如果說對於成年的「士與女」，他們對新春的祈願只是風調雨順，萬事如意，那麼對於年青的「士與女」，他們的祈願則更加上一個重要內容——愛情，因為他們不僅擁有大自然的春天，還擁有生命的春天——青春。於是作品便從風俗轉向愛情，從「蕑」轉向「勺藥」。這首詩是以善於轉折為人稱道的，清人牛運震《詩志》、陳繼揆《讀詩臆補》皆認為它「妙於用虛字轉折」。
其實它的「轉折之妙」，又何嘗獨在虛字！如上所說，前一層次的從風景向風俗的小轉折，是借重兩個結構相同的句式實現的。這裡從風俗到愛情的大轉折，則巧妙地利用了「士」、「女」的相同字面：
前層的「士與女」是泛指，猶如常說的「士女如雲」；後層的「士」、「女」則是特指，指人群中某一對青年男女。字面雖同，物件則異。這就使轉折完成於不知不覺之間，變換實現於了無痕跡之中。
詩意一經轉折，詩人便一氣直下，一改前面的巨集觀掃描，將「鏡頭」對準了這對青年男女，記錄下他們的呢喃私語，俏皮調笑，更凸現出他們手中的芍藥，這愛的信物，情的象徵。總之，蘭草「淡出」，芍藥「淡入」，情節實現了「蒙太奇」式的轉換。
於是，從溱、洧之濱踏青歸來的人群，有的身佩蘭草，有的手捧芍藥，撒一路芬芳，播一春詩意。千載而下的我們，也分明可以聽到他們的歡歌笑語。
儘管小小的鄭國常常受到大國的侵擾，本國的統治者也並不清明，但對於普普通通的人民來說，這個春天的日子仍使他們感到喜悅與滿足，因為他們手中有「蕑」，有「勺藥」，有美好生活的憧憬與信心。
來自民間的歌手滿懷愛心和激情，謳歌了這個春天的節日，記下了人們的歡娛，肯定和讚美了純真的愛情，詩意明朗，歡快，清新，沒有一絲「邪思」。後世的經學家誣之為「刺亂也」，不是太煞風景了嗎？道學家咒之為「淫詩」，不是太抹煞人性了嗎？
詩經·鄭風·溱洧》講了上古時代什麼文化習俗
3樓：匿名使用者
《鄭風·溱洧》就是以鄭國三月上旬的巳日祭土地神"春社"為背景,為我們描繪了鄭地"上巳節"贈花草定情、男女相會、臨水祓禊求子的風俗及其背後表達的文化內涵。
本文首先即針對「鄭風詩說」加以平議，在多角度的分析下，證明此項說法的偏頗；之後以此為前提，進一步**鄭國的地域背景，其開放性對《鄭風》產生了重大的影響；透過作品本身的直觀，呈現出歌舞歡會，謔詞示愛，直言呼告，讚譽贈答等率直情感，極其自然活潑，有異於其他國風，而此一風格反映在文化意涵上，正是女性自我意識的提升及歷史精神的變遷。
【原文】《鄭風·溱洧》
溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕳兮。女曰觀乎？士曰既且。且往觀乎？洧之外，洵訏且樂。維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。
溱與洧，瀏其清矣。士與女，殷其盈矣。女曰觀乎？士曰既且。且往觀乎？洧之外，洵訏且樂。維士與女，伊其將謔，贈之以勺藥。
【講義】：
和韓國、日本的朋友相處，彼此之間，總免不了要誇耀自己民族的文化優越性，時常說到的是本國國民的情商與浪漫。韓國的朋友說，每年的初雪，情人之間，無論相隔多遠，都要相聚賞雪的，皚皚白雪是純真情感的最好印證。日本的朋友總是說到櫻花節，每年櫻花盛開的時候，大公司都放假，男男**聚到櫻花樹下，載歌載舞，很多美麗的愛情故事便在這樣的季節裡悄然生長。
山河不驚，歲月靜好，是東方民族溫馨的迷夢。我自然無顏對韓、日朋友吹噓我今日之國民如何如何，但我正告韓、日朋友：這樣的情人節，在我們的先人那裡也是有的。
對於物候的敏感，以及潛在的天人合一的群體意識，是東方民族共有的特徵。
與淵源古老的民間習俗相關的篇章，以鄭，衛，陳三個地區為典型，其中，又因鄭國的社會背景開放(如上章所言)，內容也最為活潑生動。細究《鄭風》詩篇，多以男女情愛為主題，其中又以女戀男之情詩為最多，呈現出多種的情感樣貌，主要可分為歌舞歡會，謔詞示愛，直言呼告，讚譽贈答等四種型別，內容及風格獨樹一格，讀來深深打動人心。
古代的勞動人民自春天到夏曆十月為農忙時期，冬天至初春為農閒家居時期，因此，人民的生活節奏在一年十二個月之中，野外生活約佔八個月，家庭生活約佔四個月，而許多活動，風俗習慣以致凝固為一種典禮，節日，也都由此形成。在鄭國的社會風俗中，上巳節（三月初三）便為一非常重要的節日，《太平御覽》引《韓詩章句》雲：「鄭國之俗，三月上巳之日，於兩水上招魂續魄，祓除不祥。
故詩人願與所悅者俱往觀也。」古老的民俗節日，是青年男女能夠無拘無束的遊玩的時刻，更是他們播種愛情，選擇理想伴侶的好機會。上巳節男女歡會的婚俗大多配合社神祭典和臨水祓禊來進行。
高禖神為管理結婚與生子的女神，亦即「大母之神」，在最早時期，是各個部族於母系社會期間所想象的「第一位」女祖；古人認為水是至潔之物，一切疾病可以用水洗掉，因而產生洗滌之俗，此外，由於殷神簡狄「行浴」生子的傳說，祓禊也含有「求子」之義。《周禮·媒氏》中雲：「仲春之月，令會男女；於是時，奔者不禁。
」在春社活動中，人們可以自由擇配，甚至媾合，此即管子所說的「合獨」，而這種情感的自由解放，充滿歡欣喜樂的春日儀式，原來是振奮心魂的儀禮，招魂續魄，希望求得新生的力量。
上巳求子，戀愛風俗還可以在少數民族中得到印證，劉錫藩《嶺表紀蠻》中說：「廣西鳳山縣山鄉的少數民族，其青年男女，各於正，二，三月之子日，於一定之地點，分為兩隊，各持紅綠色帶結成之圓球，互相接拋，……即為配偶。」其中，「巳」即「子」，在甲骨文及金文中已得到證實，因此三月的子日即為上巳節，其接拋圓球以配對的習俗，正是上巳戀愛的延續；此外，上巳狂歡的風俗在古希臘是祭酒神的狂歡節，在近代日本的很多村落，及現代南太平洋的許多島嶼上，也都曾經或仍然普遍存在著。
在《鄭風》中，《溱洧》所描寫的圖景正反映了鄭國歡度上巳的民間風情：
溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮。女曰觀乎，士曰既且。
且往觀乎! 洧之外，洵籲且樂。維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。
溱與洧，瀏其清矣。士與女，殷其盈矣。女曰觀乎，士曰既且。
且往觀乎! 洧之外，洵籲以樂。維士與女，伊其將謔，贈之以勺藥。
中國同世界上其他民族一樣，將春天認定為體現宇宙萬物的生命力量的季節，即使是重典的周禮意義上的婚姻結合，一般也選擇於春天進行，而民間的男女歡俗也正像春天盛開的鮮花，在兩性關係的締結上獲得實現。由於有這種對春天的認同，風俗獲得了一種理念上的保障，婚戀行為具有了自由的內涵。而當時鄭衛等地，男女在野外自由結合乃是一種風俗，並非是什麼見不得人的事，因此無論男邀女，女邀男，都是自然而大方，絕不會引起莫名的驚訝。
全詩寫來極富層次，先寫地點，次寫景物，再寫對話，最後寫人物的動作，從而把一群青年男女節日遊樂的情景和盤托出，其中姑娘直率天真的話語，更烘托盛會歡樂的氣氛，也透露出純樸率真的情誼；在文章的結構上，通過環境的渲染，將對話穿插到敘事寫景之間，使場面活躍，富情節性，充滿生活氣息，結構活潑盎然，情與景會的意趣，更生動的刻劃出男女雜沓，集會歡樂的情況。進一步**鄭國的地域背景，便可發現鄭國受到殷習的影響，民情本較開放，呈現與周禮大異情趣的生活情調，又因地處中原，自古商業發達，交通便利，故社會風尚開通，對傳統禮教，婚姻制度的束縛也較少，此外，由器物來分析，鄭國不僅繼承了西周晚期的文化，還融入了楚文化的因素，而此特色表現在蓮鶴方壺上尤其明顯，呈現出多元文化的樣貌，更富有重要的時代意義。
在此背景的影響下，《鄭風》的情感自然也就較為大膽而率直。青年男女們在上巳節或是農閒時，透過歌舞歡會彼此交流，氣氛活潑熱鬧；女子以反話反說的謔詞表情達意，話中的語氣與嬌嗔模樣，極其生動傳神；此外，姑娘熱切的向情人呼告，形象鮮明，情意更顯深長，而男女之間的稱譽贈答，也同樣表現了對待愛情純真健康的態度。這些情感內容表面看來或許有些無禮，甚至潑辣，但正因其情感的其實流露，毫不矯飾，反倒突顯了深厚的情意，格外具有感染力。
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