1樓：ps纓慄
1.銷 介 譜 駐 孕 瞻
2.（1）破壞人的興致（2）相差雖小，而造
版成的錯權誤或誤差極大
3.b4.（1）枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬 馬致遠 天淨沙秋思
（2）北宋 張擇端
5.風雨橋 特點：休閒美
6.運用了擬人的手法，把無生命的葦叢擬人化，人格化，使葦叢顯得更有生機，更有活力，同時也突出了石橋給人的美好感受
7.寫出了橋孔之多，坐小船沿橋緩緩看一遍能使人體會甘暢淋漓的滿足之情，更具體地說明了長橋之美。
8.含義是寫出了畫家攝影師在橋上極力尋找，爭搶好的創作視角的場景，表現橋對於欣賞美景的重要作用。
9.窗把我們和大自然的隔膜開啟了，迎著窗前的景色，使文人文思泉湧，外面的風光一覽無餘，報紙，信件等都從窗縫裡塞進來，朋友光臨到窗前探探主人是否在家，望著窗外凝思，勾起無邊的思潮。
11.窗能讓人把外面的風景一覽無餘，具有美學功能。
11.先寫「門」，後寫「窗」兩者進行對比，說明窗子的有請的
12.熱愛生活，有生活情趣的人
2樓：匿名使用者
就告bai訴你閱讀吧！
1.上文寫du到了不同環境中的橋zhi，其中。。。。
例如：烏
dao鎮石橋，特點是開闊內
2.上文的畫線句。
容。。。
採用擬人的修辭手法，使葦叢顯得更有生機和活力，石橋也使人有美好的感覺3.上文列舉。。。。
說明橋孔之多，使人體會到一種滿足感
4.左後一句說「。。。
他們在橋上極力尋找好的創作視角，突出了橋對欣賞美景的重要作用窗1.略
2.第三段中舉。。。
不僅方便看風景，還具有美感
3.開頭沒有寫。。。
是窗顯得更可愛、有情
4.從上文。。。
熱愛生活、愛美的人（愛美的意思不是愛漂亮的那種是愛美麗的事物）
3樓：虹任寶貝
不知到練習題目是不是一樣的，你根據題目對一下啊。
題目：1.為什麼橋會經常出現在繪畫和攝影
4樓：冋憶楛澀
1.上文寫到了不bai同環境中的橋，
du其中zhi
。。。。
例如：烏鎮石橋，特dao點是開闊專
5樓：匿名使用者
1.銷 介 譜 駐 孕來 瞻
2.（1）破壞人的興源致（2）相差雖小，而造成的錯誤或誤差極大
3.b4.（1）枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬 馬致遠 天淨沙秋思
（2）北宋 張擇端
5.風雨橋 特點：休閒美
6.運用了擬人的手法，把無生命的葦叢擬人化，人格化，使葦叢顯得更有生機，更有活力，同時也突出了石橋給人的美好感受
7.寫出了橋孔之多，坐小船沿橋緩緩看一遍能使人體會甘暢淋漓的滿足之情，更具體地說明了長橋之美。
8.含義是寫出了畫家攝影師在橋上極力尋找，爭搶好的創作視角的場景，表現橋對於欣賞美景的重要作用。
9.窗把我們和大自然的隔膜開啟了，迎著窗前的景色，使文人文思泉湧，外面的風光一覽無餘，報紙，信件等都從窗縫裡塞進來，朋友光臨到窗前探探主人是否在家，望著窗外凝思，勾起無邊的思潮。
11.窗能讓人把外面的風景一覽無餘，具有美學功能。
11.先寫「門」，後寫「窗」兩者進行對比，說明窗子的有請的
12.熱愛生活，有生活情趣的人
6樓：ming丶茗子
1.上文bai
寫到了不同環境du中的橋，其中。zhi。。。
例如：烏鎮石dao橋，特點是開版闊
2.上文的畫線句。權。。。
採用擬人的修辭手法，使葦叢顯得更有生機和活力，石橋也使人有美好的感覺3.上文列舉。。。。
說明橋孔之多，使人體會到一種滿足感
4.左後一句說「。。。
他們在橋上極力尋找好的創作視角，突出了橋對欣賞美景的重要作用窗1.略
2.第三段中舉。。。
不僅方便看風景，還具有美感
3.開頭沒有寫。。。
是窗顯得更可愛、有情
4.從上文。。。
熱愛生活、愛美的人（愛美的意思不是愛漂亮的那種是愛美麗的事物）
7樓：手機使用者
在作者看來石拱橋美在**？作者自己喜歡橋的原因是什麼？
人教版八上語文課文橋之美 5
8樓：匿名使用者
標：理解作者所寫的橋之美；與中國石拱橋比較，感受兩種不同的表達方式；理解一些難句的情味。
9樓：安小珂
原文：「我走過
的橋比你走過的路還長」，現在大概很少有人用這口吻教訓後生小子了!人生一世自然都要經過無數的橋，除了造橋的工程人員外，恐怕要算畫家見的橋最多了。
美術工作者大都喜歡橋，我每到一地總要尋橋。橋，多麼美!「小橋流水人家」，固然具詩境之美，其實更偏於繪畫的形式美：
人家房屋，那是塊面；流水，那是長線、曲線，線與塊面組成了對比美；橋與流水相交，更富有形式上的變化，同時也是線與面之間的媒介，它是溝通線、面間形式轉變的橋!如果煞它風景，將江南水鄉或威尼斯的石橋拆盡，雖然綠水依舊繞人家，但徹底摧毀了畫家眼中的結構美，摧毀了形式美。
石拱橋自身的結構就很美：圓的橋洞、方的石塊、弧的橋背，方、圓之間相處和諧、得體，力學的規律往往與美感的規律相拍合。不過我之愛橋，並非著重於將橋作為大件工藝品來欣賞，也並非著眼於自李春的趙州橋以來的橋樑的發展，而是緣於橋在不同環境中的多種多樣的形式作用。
茅盾故鄉烏鎮的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風，每當其間顯現一座石橋時，彷彿發悶的葦叢做了一次深呼吸，透了一口舒暢的氣。那拱橋的強勁的大弧線，或方橋的單純的直線，都恰好與蘆葦叢構成鮮明的對照。早春天氣，江南鄉間石橋頭細柳飄絲，那纖細的遊絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風殘月，也令畫家銷魂!
湖水蒼茫，水天一色，在一片單純明亮的背景前突然出現一座長橋，臥龍一般，它有生命，而且往往有幾百上千年的年齡。人們珍視長橋之美。頤和園裡仿造的盧溝橋只17孔，蘇州的寶帶橋53孔之多，如果坐小船沿橋緩緩看一遍，你會感到像讀了一篇史詩似的滿足。
廣西、雲南、貴州等省山區往往碰到風雨橋，橋面上蓋成遮雨的廊和亭，那是古代山水畫中點綴人物的理想位置。因橋下多半是急流，人們到此總要駐足欣賞飛瀑流泉，畫家和攝影師們必然要在此一番搏鬥。
張擇端在《清明上河圖》裡將橋作為畫卷的高潮，因橋上橋下，往返行人，各樣船隻，必然展現生動活潑的場面，兩岸街頭濃厚的生活情調也被橋相聯而成濃縮的畫圖。矛盾的發展促成戲劇的高潮，形象的重疊和交錯構成豐富的畫面，橋往往擔任了聯絡形象的重疊及交錯的角色，難怪繪畫和攝影作品中經常碰見橋。極目一片莊稼地，有些單調，小徑盡頭忽然出現一座小橋，橋下小河裡映著橋的倒影，倒影又往往被浮萍、雜草刺破。
無論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協同譜出形與色的樂曲。田野無聲，畫家們愛於無聲處靜聽橋之歌唱，他們尋橋，彷彿孩子們尋找熱鬧。高山峽谷間，憑鐵索橋、竹索橋交通。
我畫過**、西雙版納及四川等地不少索橋，人道索橋險，畫家們眼裡的索橋卻是一道線，一道富有彈性的線!一道孤立的線很難說有什麼生命力，是險峻的環境孕育了橋之生命，是山岩、樹叢及急流的多種多樣的線的襯托，才使索橋獲得了具有獨特生命力的線的效果。
南京長江大橋遠看也是一道直線，直線美不美?直線是否更符合新的審美觀?不宜籠統地提問，不能籠統地答覆，藝術形式處理中，往往是失之毫釐，差之千里。
為了畫長江大橋，我曾爬上南京獅子山，就是想尋找與橋身的直線相襯托、呼應、引申的點、線、面!為了畫錢塘江大橋，我曾兩次爬到六和塔背後的山坡上，但總處理不好那龐大的六和塔與長長的橋的關係，因而構不成畫面。雖然濱江多垂柳，滿山開桃花，但脂粉顏色哪能左右結構之美呢!
成昆路上，直線橋多，列車不斷地過橋、進洞，出洞、過橋，幾乎是橋連洞，洞連橋。每過環形的山谷，前瞻後顧，許多橋的直線時時劃斷陡坡，有時顯得險而美，有時卻險而不美，美與險並不是一回事。
攝影師和畫家繼續在探尋橋之美，大橋、小橋，各有其美。有人畫鵲橋，喜鵲構成的橋不僅意義好，形式也自由，生動活潑。凡是起到構成及聯絡之關鍵作用的形象，其實也就具備了橋之美!
你只要原文把 、 為什麼總是和別人重讀
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