1樓：匿名使用者
十八描是：
高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、钁頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描。
2樓：匿名使用者
【十八描】
指中國畫家以線條勾畫物象時所使用的描線方法。常用於描繪衣紋、雲、水。古代不同時代、不同流派畫家所形成的表現方法不同，因而其線條的用筆力度、筆跡形態也各具特點。
明清以來，有人總結不同勾線方法，歸納為十八種，稱為「十八描」。如明代鄒德中在其所作《繪事指蒙》中所述為：(1)高古遊絲描；(2)琴絃描；(3)鐵線描；(4)行雲流水描；(5)螞蝗描；(6)釘頭鼠尾描；(7)混描；(8)橛頭丁描；(9)曹衣描；(1 o)折蘆描；(11)橄欖描；(12)棗核描；(1 3)柳葉描；(14)竹葉描；(15)戰筆水紋描；(1 6)減筆描；(17)枯柴描；(18)蚯蚓描。
此後各家所載均大同小異。隨著中國畫的發展，現代畫家還創造了許多獨特的描法。
傳統人物畫的表現技法以線描為主，所謂「十八描」即是不同線型的程式化線描，它們大都是中鋒用筆。中國畫平面性極強，只有線，沒有明暗體積，很容易導致單薄之弊。傳統用筆之所以採用中鋒，在於中鋒線堅韌渾厚，有助於彌補平面性造型的單薄之力，這是中國畫工具材料特殊效能決定的一套合理的藝術形式與成功的技法。
「十八描」絕大部分用於工筆畫，寫意人物畫以減筆描之類寬線條為多，用筆有時會用到偏鋒側鋒，並將之擴大為塊面，如不講究筆力，易顯扁薄。現代水墨人物畫，有時也有此瑕。黃賓虹山水渾厚華滋，首先得益於中鋒用筆。
汲取其長，用於寫意人物畫，就是由原來浙派點線面結合的畫法中蛻出，強化中鋒線條，婀娜剛健、變化多端，講究筆力、筆勢、筆趣和筆法。線的加強，為「寫」的自由度的提升創造了條件。因為書寫是以線條為主的運動，吳昌碩、黃賓虹的寫意極致，全在於線條的高質量大魅力。
寫意人物畫要揮寫自如，也必須強化線條的地位與質量，能逐步「寫」到極致。
在國畫中，人物畫法十八描具體值得都是什麼？
3樓：匿名使用者
十八描技法(18張)
一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。 十
一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。 十
二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。 十
三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。 十
四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。 十
五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。 十
六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。 十
七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。 十
八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。 上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿
4樓：匿名使用者
一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
人物速寫中，何為十八描？
5樓：百度使用者
十八描，應該不是人物速寫中的技法，而是中國畫關於人物畫的傳統技法；是中國畫線描表現的18種技法。有鐵線描、橄欖描、行雲流水描、棗核描、戰筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混描、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古遊絲描、琴絃描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、折蘆描等，用來表現不同物體的不同質感，主要用於人物畫。
6樓：百度使用者
國畫十八描 [1]、高古遊絲描〖顧愷之〗、[2]、琴絃描、[3]、鐵線描、[4]、行雲流水描、[5]、馬蝗描〖馬和之〗、[6]、釘頭鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅頭丁描〖馬遠、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲達、曹不興〗、[10]、折蘆描〖梁楷〗、[11]、橄欖描〖顏輝〗、[12]、棗核描、[13]、柳葉描〖吳道子〗、[14]、竹葉描、[15]、戰筆水紋描、[16]、減筆描〖馬遠、梁楷〗、[17]、柴筆描、[18]、蚯蚓描
國畫"十八描"是什麼?
國畫中的十八描是哪十八描？皴有幾種？夾葉點葉法有幾種？
7樓：手機使用者
高古遊絲
描 鐵線描 行雲流水描 釘頭鼠尾描 蚯蚓描 混描 撅頭釘描曹衣出水描 折蘆描 橄欖描 棗核描 柳葉描 螞蟥描 琴絃描 戰筆水紋描
竹葉描 減筆描 枯柴描
皴法名稱
董源的短披麻皴，雨點皴
巨然的長披麻皴，
范寬的豆瓣皴
郭熙的捲雲皴
李唐的斧劈皴，刮鐵皴
黃公望的礬頭皴
王蒙的牛毛皴，解索皴
倪瓚的折帶皴
樹葉的畫法有兩種：一是點葉法，一是夾葉法。所謂點葉法：是用粗線、細線和乾溼濃淡的筆線而成。
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