1樓：面朝大海路途
近體詩也叫格律詩（律詩）,要求頷聯（三四句）和頸聯（五六句）對仗.
近體詩格律知識
詩詞對仗有哪些基本要求
2樓：wuli都靈
詩詞對仗的基本要求，主要有以下兩點：
1、在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近；
詞性與現代漢語語法中的詞類劃分，又一致，又不同，大致可以劃分為十三類。同類中的字詞就算詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗。
(1)名詞類。如"日"、"月" 、"山"、"川"、"宮"、"室"． "筆"、"墨"、"詩"、"書" 、"身"、"心"、"花"、"鳥"等。用作對仗的例子，有"亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄"，（ 白居易《錢塘湖春行》），其中的"花"對"草"，" 人"對"馬"， "眼"對" 蹄"，就是名詞對名詞。
(2)專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗的例子，有" 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛"( 陸游《夜讀攬轡錄》），其中的"宗澤"對"岳飛"，人名對人名；
"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗夭"(李白《行路難》，其中的"黃河" 隊"太行"，河山名對河山名;" 登寶釵樓，訪銅雀臺"(劉克莊《沁園春》），其中的" 寶釵樓" 對"銅雀臺"，樓臺名對樓臺名。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞，自成一類。如"東"、"西"、" 南"、"北"、"前" 、"後，、"左" 、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。
用作對仗的例子，有"七八個星天外，兩三點雨山前"( 辛棄疾《西江月》)， "外"對"前"。
(4)數詞類。表示數目的-些字詞，自成一類。如"一"、"二"、"五"、"十"、"雙" 、"兩" 、"孤"、"半"、"獨"、"眾" 、"百"、" 千"、"萬"等。
用作對仗的，有如前例的"七八個星天外，兩三點雨山前"， "七八"對"兩三"。
(5)代名詞類。如" 吾"、"餘" 、"汝"、"爾"、"他"、"誰"、"君" 、"子"等。用作對仗的例子，有"滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"( 文天祥《金陵驛》)， "我" 對"誰"。
以上幾類，還不能包括所有的用於對仗的詞性劃分。還有雙聲字類、疊韻字類等。雙聲字和疊韻字，有的又同時是連用字或連綿字。
如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對，這種對仗，稱為鄰對。如名詞類中的天文類對地理類，器物類對衣飾類，等等。如果再放寬點，相對的兩句，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對，這種對仗，稱為寬對。
2、在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。兩句相對， 指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式。
工對的兩句，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏， 兩句的句子組成情況就是相同的。
對仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的。
3樓：妄與梔枯
1、格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反。
2、其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。
3、要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
4、詞語的"詞彙意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義範圍要相同。
5、在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
格律詩的對仗方式
1、鄰對：鄰近事類相對的對仗，如天文對時令，天文對地理，地理對宮室，宮室對器物，器物對服飾，器物對文具，服飾對飲食，文具對文學，植物對動物，形體對人事，等等。
如。徵蓬出漢塞，歸雁入胡天中的蓬對雁字
離堂思琴瑟，別路繞山川中的堂對路字
鄰對是介於工對和寬對之間的一種對仗，雖然比起工對來稍遜一籌，但還算是近於工整的對仗
2、寬對：對的不十分工整的對仗
寬對只要詞性相同，就可相對，如名詞對名詞，動詞對動詞。形容詞對形容詞等，這是對仗的普通情況，對仗主要出於自然，如果有天然佳句，即使字面對仗不工，也無損毫末。
如。日斜江山孤帆影，草綠湖南萬里情，日斜與草綠，孤帆與萬里。然無害其為佳句。
對仗更寬一點的，那就是半對半不對。一般用在律詩的首聯。
3、正對：出句和對句所表達的，是相同或相近的兩項內容。
如：樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
反對。出句和對句所表達的，是相反的兩項內容，
如：妙質不為平世傳，微言唯有故人知
4、雙句對：通常上下句相對的對仗
5、隔句對：上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句和下聯的對句相對。從整體上說是兩句對兩句。從句子成份看是隔句遙相對仗，故稱隔句對，亦稱扇面對，扇對
如：縹緲巫山女，歸來七八年
殷勤湘水曲，流在十三絃
4樓：白若琪是隻貓
詩詞中的對仗除了一般地要求相對的兩個句子字數相等、結構相似之外，還要求它們字面相對，並且詞性一致。
（一）字面相對。所謂字面相對，就是構成對仗的字詞意義相對或相反。如：
江間波浪兼天湧，
塞上風雲接地陰。
（杜甫《秋興八首》其一）
在這一聯中，「江間」對「塞上」，「波浪」對「風雲」，「兼天湧」對「接地陰」，字面意義都是兩兩成對的；動詞「連」和「接」相對，名詞「天」和「地」相對，字面意義也是相對的。又如：
新鬆恨不高千丈，
惡竹應須斬萬竿。
（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》其四）
在這一聯中，「新鬆」對「惡竹」，「恨不」對「應須」，「高千丈」對「斬萬竿」，字面意義正好相反，表達出很鮮明的愛憎。
（二）詞性一致。所謂詞性一致，是指對仗的字詞的詞性要求一致。一般來說，名詞和名詞相對，動詞和動詞相對，形容詞和形容詞相對。如：
欲尋芳草去，
還與故人違。
（孟浩然《留別王維》）
「欲」和「還」都是連詞，「芳草」和「故人」都是名詞，「去」和「違」都是動詞。
（三）另外，近體詩中的對仗，除了上述兩個要求之外，還有不能在對應的位置用同一字。比如「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏」，有點類似於後人所說的扇對，但是在對應位置上出現同一個字，不是真正意義上的對仗。這類看起來和對仗很接近的修辭格，在古體詩裡較多出現，如「春洲生荻芽，春岸飛楊花」（梅堯臣《河豚魚》）之類。
初學者要注意，不要將此類也認成是對仗。
寫詩要注意什麼?
5樓：匿名使用者
個人觀點，寫詩應bai從以下幾du
點出發：
1、現代詩中最zhi為重要的莫過於意dao
境美，或者
專叫作畫面美。意
屬境的意思，即為作者所想要表達的心情或者一些道理。這一點是寫詩最重要的，也是最難的。要想好好表達自己所要表達的東西，就必須經常揣摩現實生活中的一些瑣碎，觀察一些生活的細節。
2、其次建築美，即為一定的格式。一首詩有一定的格式，首先從視覺上可以有輔助性的美感。一般以分節為主。一節可有若干句。
3、**美，即韻的運用或者整體詩讀起來時的口感。一般的詩可以有多個韻，但各個韻要學會合理使用，才能有抑揚頓挫的感覺。
要實現這三者的統一，我想最好的辦法是好好積累知識，好好觀察生活。
所選取的意象要和自己所要表達的意思相符，需要有一定的內在關聯，不可為也豐富畫面而特意多寫雜亂的事物。
6樓：好人生平幸福安
同樣的詩，每一個人的理解不同，思維不同，詩要從內心深處爆發出來，才有詩的靈魂，而不是用浮面的文字表達出來的，是發自內心的靈感。
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