1樓：孟子我的湯呢
《鋼鐵是怎樣煉成的》成功地塑造了保爾·柯察金這個有著鋼鐵般意志的共產主義戰士的形象，作者用內心獨白、書信、格言警句等藝術手法揭示了這一形象的內心的複雜性和其成長過程。
在《鋼鐵是怎樣煉成的》一書中，作者以一個普通戰士的真實經歷再現了這一段歷史，描寫了前蘇聯在社會主義建設初期的第一代蘇維埃青年，在布林什維克黨的領導下，為鞏固蘇維埃政權，恢復國民經濟，同國內外敵人進行艱苦卓絕的鬥爭的故事，打動了無數讀者的心。
作者在塑造主要人物時，用內心獨白、書信、格言警句等揭示人物內心的全部複雜性及其成長過程，保爾的性格的形成與發展，決定了作品的結構與情節，而情節的發展又是建立在主人公生活的逐次描寫上。無論從思想內容還是從藝術形式來看，這部**都可以稱為20世紀30年代的前蘇聯文學中最優秀的作品之一，而就它對讀者影響的力量和深度來說，在世界文學史上也是獨一無二的，保爾的形象直到今天仍然閃耀著不可泯滅的思想光輝。如安寧斯基所說的，《鋼鐵是怎樣煉成的》這類作品向年輕一代展現了一個「新的現實」，它告訴人們，曾經有一個時代是需要犧牲才能換取自由的。
奧斯特洛夫斯基在解釋這部作品的標題時說：「鋼是在烈火裡燃燒、高度冷卻中煉成的，因此它很堅固。我們這一代人也是在鬥爭中和艱苦考驗中鍛煉出來的，並且學會了在生活中從不灰心喪氣。
總的來說，作者生活經歷再一定程度上決定了他對作品的創作。
2樓：
生平經歷基本上奠定了他的作品的內容的飽滿度，決定了作品的感情基調，人經歷的越多，就越能發現人生的真諦，對你寫作的題材選取會產生一種獨特的視角，人的追求是你人生的動力，源源不盡，所以說，生平經歷對其創作的作品影響很大。
3樓：榷予
非常大，曹雪芹寫出紅樓夢就是因為自己曾經生活在一個大家族卻沒落。而詩聖杜甫也是因為一直仕途不順，經常被貶又遇到戰火紛飛，思念家人，可憐百姓才留下了這麼多膾炙人口的詩作，他的一生中經典詩作的創作是非常多也非常精彩的，所以作者的生平經歷基本上就決定著他的作品
4樓：遠愛
我個人覺得作者的生平經歷對其創作的影響是非常大的，俗話說藝術**於生活，沒有人可以在空中建起一層樓房，就像我國著名的作者陳忠實一樣，他的《白鹿原》就**於真實的陝西生活，這也是他所經歷過的一段經歷，總的來說，作者生活經歷，對他整個文風都會有影響 。
5樓：渚湖散步
人經歷的越多，就越能發現人生的真諦，對你寫作的題材選取會產生一種獨特的視角，人的追求是你人生的動力，源源不盡。
作者在塑造主要人物時，用內心獨白、書信、格言警句等揭示人物內心的全部複雜性及其成長過程，保爾的性格的形成與發展，決定了作品的結構與情節，而情節的發展又是建立在主人公生活的逐次描寫上。
6樓：
縱觀李清照一生，雖然沒有蘇軾那樣悲憤、哀怨的命運，但她一路走來也多坎坷，與蘇軾也有相似之處。但是，李清照畢竟不具有蘇軾達觀的心態，且作為少女，早年生活愉快，並無憂愁可言，婚後與丈夫感情融洽，因丈夫常年在外，多思念之情，加之她多愁善感的性格，情感更纏綿，更細膩，因而當挫折來臨時，她更多的是陷於其中，雖不至於不能自拔，亦多悲嘆身世，十分感傷，很少有豪邁超脫的氣概。
婚後與丈夫感情融洽，因丈夫常年在外，多思念之情，加之她多愁善感的性格，情感更纏綿，更細膩，因而當挫折來臨時，她更多的是陷於其中，雖不至於不能自拔，亦多悲嘆身世，十分感傷，很少有豪邁超脫的氣概。
7樓：呵呵呵上課你猜
一本書的風格絕大部分都來自於作者的生平經歷，正因為這些經歷的真實性才使得作者能夠表述的清楚，透徹，深入人心。
《白鹿原》 的作者就是因為自己生活在白鹿原，所以才把白鹿原的美好寫的淋漓盡致，讓人覺得樸實無華，但又不那麼白話，正是因為他生活的白鹿原那些人的樸實帶給他最直接的感受。
《人間失格》的作者正是因為那些人生的經歷，才能寫出絕望之書，那些書中的故事都是自己的親生經歷，才會讓人覺得壓抑絕望，不敢相信但又深知那都是真實的。
8樓：輪迴者
作者的生平經歷對其創作的作品影響是巨大的，沒有親身的經歷，就寫不出好作品，尼古拉·阿歷克塞耶維奇·奧斯特洛夫斯基出身生於烏克蘭的一個工人家庭。在23歲那一年，由於傷病和勞累過度，奧斯特洛夫斯基的健康狀況越來越糟，——直到全身癱瘓，完全失去了活動能力。2023年，雙目失明的奧斯特洛夫斯基用自己的戰鬥經歷作素材，以頑強的意志開始創作長篇**《鋼鐵是怎樣煉成的》，最終他克服了難以想像的困難，歷時三載，完成了這部不朽的傑作。
正因為他有親身經歷，所以他的作品很吸引人。
9樓：徐瑪莎
影響很大。就比如徐悲鴻。徐悲鴻成年師從康有為，深受閤中西而為畫學新紀元思想的影響，其在日本考察學習期間，深受當時西方寫實之風影響下的日本畫的震驚，長達八年的留學苦讀使他，吸收了西人寫實思想，從而改良了中國畫，他的經歷影響了之後的創作。
10樓：二十二立
很大，就比如說三毛的人生對她作品的影響 一直很喜歡三毛，作為大千世界裡一個獨特的生命傳奇,臺灣女作家三毛的創作不僅把人生最美好、最詩意的東西加以定格。
而且使她的生命跨過萬水千山,穿越滾滾紅塵,在我們的期待視野中成為永久的文學存在。
作家的生平對其創作的影響 15
11樓：副科級副教授
尼古拉·阿歷克塞耶維奇·奧斯特洛夫斯基2023年生於烏克蘭的一個工人家庭。從很小的時候，奧斯特洛夫斯基就表現出鮮明的反抗性格。在23歲那一年，由於傷病和勞累過度，奧斯特洛夫斯基的健康狀況越來越糟，——直到全身癱瘓，完全失去了活動能力。
2023年，雙目失明的奧斯特洛夫斯基用自己的戰鬥經歷作素材，以頑強的意志開始創作長篇**《鋼鐵是怎樣煉成的》，最終他克服了難以想像的困難，歷時三載，完成了這部不朽的傑作。
2023年《鋼鐵是怎樣煉成的》出版後，立即受到國內外廣大讀者的熱烈歡迎。一個只上過小學三年級、身體條件又如此惡劣的年輕人，卻用他的**感動了幾代人，這是歷史上很不多見的奇蹟之一。
十月革命後，蘇維埃政權面臨著重重危機。德國、波蘭等外**隊蹂躪過的俄羅斯大地上，許多蘇聯人都遭受了失去親人、顛沛流離的痛苦。協約國帝國主義藉著 「保護**」的名義，對蘇聯進行武裝干涉，並勾結**國內的各種反革命勢力，企圖把蘇維埃政權扼殺在搖籃裡。
因此，蘇聯反對外國武裝干涉的鬥爭和國內戰爭交織在一起。在這樣極端困難的情況下，蘇維埃**執行委員會狠抓紅軍建設，廣泛動員工農群眾踴躍參軍。當時，許多堅定的布林什維克以鋼鐵般的意志忘我地投入艱苦繁重的工作。
他們有的顧不上自己的家庭，有的甚至獻出了生命。
本書成功地塑造了保爾·柯察金這個有著鋼鐵般意志的共產主義戰士的形象，作者用內心獨白、書信、格言警句等藝術手法揭示了這一形象的內心的複雜性和其成長過程。在《鋼鐵是怎樣煉成的》一書中，作者以一個普通戰士的真實經歷再現了這一段歷史，描寫了前蘇聯在社會主義建設初期的第一代蘇維埃青年，在布林什維克黨的領導下，為鞏固蘇維埃政權，恢復國民經濟，同國內外敵人進行艱苦卓絕的鬥爭的故事，打動了無數讀者的心。
作者在塑造主要人物時，用內心獨白、書信、格言警句等揭示人物內心的全部複雜性及其成長過程，保爾的性格的形成與發展，決定了作品的結構與情節，而情節的發展又是建立在主人公生活的逐次描寫上。無論從思想內容還是從藝術形式來看，這部**都可以稱為20世紀30年代的前蘇聯文學中最優秀的作品之一，而就它對讀者影響的力量和深度來說，在世界文學史上也是獨一無二的，保爾的形象直到今天仍然閃耀著不可泯滅的思想光輝。如安寧斯基所說的，《鋼鐵是怎樣煉成的》這類作品向年輕一代展現了一個「新的現實」，它告訴人們，曾經有一個時代是需要犧牲才能換取自由的。
奧斯特洛夫斯基在解釋這部作品的標題時說：「鋼是在烈火裡燃燒、高度冷卻中煉成的，因此它很堅固。我們這一代人也是在鬥爭中和艱苦考驗中鍛煉出來的，並且學會了在生活中從不灰心喪氣。」
對於一個作者的生平經歷對詩歌內容的影響
12樓：匿名使用者
一個作者的生活或生平經歷對他的影響很大，他一定以自己的思想為題材專注習作
13樓：匿名使用者
李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫「花間」習氣。根據內容可大致分為兩類：
一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》 他後期的詞由於生活的鉅變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語），正是「國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工」。這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的「豪放」派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。至於其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕後的了。
如《虞美人》,《浪淘沙令》 王國維認為：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也」。而且還說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣」。 李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，後世尊稱他為「詞聖」。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。其主要成就表現在： ①擴大了詞的表現領域。
在李煜之前，詞以豔情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：
「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」（《人間詞話》） ②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」(〔虞美人〕)、「流水落花春去也，天上人間」（〔浪淘沙〕）、「自是人生長恨水長東」（〔相見歡〕）、「離恨恰如春草，更行更遠還生」（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。 ③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。
④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的「豪宕」，《烏夜啼》的「濡染大筆」，《浪淘沙》的「雄奇幽怨，乃兼二雄」（俱見譚獻《復堂詞話》）《虞美人》的「自然奔放」、「如生馬駒不受控捉」（賙濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同於一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。
正如納蘭性德所說：「花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。」（《淥水亭雜說》） 李煜本有集，已失傳。
現存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及「雜說」百篇。
《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李後主集》10卷,均佚。《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬曆四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。後清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。
據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集註本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞彙箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》，註釋頗詳。
事蹟見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。
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