1樓：盛典易寶城
（1）膠類
用於製作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹脂乳膠、白乳膠等合成膠。
（2）油類
用於製作油質畫布底子的油類有：松節油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。
（3）支承材料
軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。
（4）填充材料
大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場上**的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子。
可用大理石粉替代大白粉。
鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它製作底子或白顏料。因有毒，現代畫家已很少使用。
石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。
鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。
立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。
（5）gesso成品底塗料
「gesso」義大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底塗料，可直接塗於繃好的畫布上。傳統的gesso由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯gesso，既可以用於丙烯畫，也可以用於油畫。
它幹得快、不開裂，操作簡便。市場上**的成品底塗料有白色、土紅色和銀灰色。
（6）輔助材料
甘油式蜂蜜：新增少許能增加粘合劑的彈性。
明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液噴塗畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗溼。
2樓：來杯尼古丁
看你在**畫了 牆上還是畫布上
油畫底料幹什麼用的？畫畫前一定要刷這麼一層麼？我之前直接畫在畫布上感覺很難上色，和這有關係嗎？
3樓：匿名使用者
有關係了。最基本的用途就好比，我們在光滑的牆面上作畫，和在凸凹不平的牆面上作畫兩種感覺，兩種結果一個道理。油畫底料就是一種打底，防滲，起保護的作用
4樓：樊廣中
油畫底料的特點及畫布的製作方法 為什麼要做底子？
以亞麻布等紡織品作畫布，必須經過預先處理方能使用。所謂「處理」就是「做底子」。理由是：
（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創造一個既節省顏料又適宜繪畫的紋理表面。紡織物孔隙多，對於較精緻的繪畫作品來說，直接在上面作畫，既浪費時間又浪費材料。只有在做好底子的畫布上作畫，才能有效地控制油畫顏料的使用。
（2）使支承材料與顏料色層隔離開，以免顏料中的油侵蝕纖維，同時防止色層受到從畫布後面滲透潮氣的損害。油畫顏料中的酸性物質能使畫布變髒，而潮氣又會氧化色層中的油分子，使之老化。所以畫布底子的處理與作品的壽命長短有直接關係。
（3）良好的畫布底子，能保證著色層的明亮度與鮮豔度。不合格的底子或沒有做底子的畫布，著色後會使畫面灰暗。
（4）亮底子能夠提高畫面顏色的鮮明度。
（5）做過底子的油畫或坦培拉繪畫一旦支承材料遭到腐蝕，可以通過「換背術」，將色層從舊支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油畫的底子型別：
古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進行塗刷底子，底子使用的材料有粘結材料和填充材料兩類。根據不同的材料，古典油畫有八種制底方法。
（1）膠底。古代大師常使用動物膠，如骨膠、兔膠等。最好的是羊皮紙膠，可用清水浸泡、加熱熔化。
（2）白堊底子。白堊（碳酸鈣）粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成。
（3）半白堊底子。白堊粉、膠溶液各一份混合。再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用7％的水膠塗底層。
（4）酪素底子。自古代有美術記載起，畫家就使用酪素。酪素是一種易碎而柔軟的物質，作底子時需要用水稀釋，並溶入少量碳酸銨。
（5）雞蛋底子。雞蛋黃能增加底子的柔軟性。蛋黃底作為最後塗層使用時，可以產生最好的結果。蛋清蛋黃都可以作白堊底子的新增劑。
（6）石膏底子。石膏（硫酸鈣）也稱輕晶石。通常在木板上作底子使用。具有異常的明度，製法與白堊底子方法相同。
（7）油性底子。跟製作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量（兩份熟亞麻籽油）。
（8）有色底子。在已完成的白堊、半白堊和油底子上，根據畫家的需要，薄塗各種透明色來製作色底子。魯本斯曾把木炭、白顏料、結合劑混合後塗在石膏底子上做成銀灰底子。
做油畫底子的材料有哪些？
（1）膠類
用於製作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹脂乳膠、白乳膠等合成膠。
（2）油類
用於製作油質畫布底子的油類有：松節油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。
（3）支承材料
軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。
（4）填充材料
大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場上**的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子。
可用大理石粉替代大白粉。
鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它製作底子或白顏料。因有毒，現代畫家已很少使用。
石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。
鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。
立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。
（5）gesso成品底塗料
「gesso」義大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底塗料，可直接塗於繃好的畫布上。傳統的gesso由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯gesso，既可以用於丙烯畫，也可以用於油畫。
它幹得快、不開裂，操作簡便。市場上**的成品底塗料有白色、土紅色和銀灰色。
（6）輔助材料
甘油式蜂蜜：新增少許能增加粘合劑的彈性。
明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液噴塗畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗溼。
有色底子的特點及製作方法：
製作有色繪畫底子大概在哥特時代就有了。用紅玄武岩土製作紅色畫布，從16世紀一直流行到19世紀庫爾貝時代。有的在膠質底子上加塗含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質底子在塗最後一層時加入吸收性強的紅土顏料。
這樣做不僅能減弱油質底子的油膩感，有利於色層速幹，更主要的是有利於畫家對畫面整體色調的把握。
怎麼做油畫底子 為什麼畫油畫要做底子？
5樓：阿三木的咖啡
油畫中的有色底是怎樣製作的
首先，要弄清楚有色底子的性質和來由。油畫底子從性質上分為吸收性底子，半吸收性底子，不吸收性底子。前者多為膠粉底子，比較吸油，多用於現當代油畫，不吸收性底子為油性底子，顏料塗上去不會出現吸油的情況，多見於古代油畫。
有色底子是屬於油性不吸收底子的。
有色底子的顏色：從應用來看，有色底子主要分為暖灰底子（主流）、冷灰底子和土紅底子（這種底子用的人其實很少）。
暖灰的顏色特有所指,油畫裝飾畫，是一種介於水泥和瓦楞紙之間的顏色，是偏黃的灰，暖灰的製作在古代包含鉛白、黑、生褐、生赭這幾種顏料，現代則由鈦白代替了鉛白，這以上幾種顏色中鉛白、鈦白、生褐、生赭都屬於乾燥速度較快的顏料，適於做底子，但中國國產顏料符合這個技術標準的一樣也沒有，含油量都嚴重超標，還摻入過多慢幹劑，做出來的底子質量會差。
冷灰底子：黑加白得到的灰色，古代也是用鉛白，現代用鈦白代替，但說實話鉛白有著不可替代的厚重感和反光性質，鈦白還是弱一些，當然別的白就更差了。
土紅底子：就是土紅顏色。
有色底子的製作方法：用以上配方中的油畫顏料調和出適量的需要的顏色，之後摻入適量松節油，適當減少顏料粘稠度，用刮刀或寬刷子覆蓋在已經加工好的膠粉底子上，底子一定要儘量薄，以不露底色為宜，也要平整均勻，是一項需要實踐經驗的工作。另外，關於顏料裡的油，即便是國外的好顏料，很多畫家在用之前都會用吸油紙，先把顏料擠在上邊，放置一兩天，儘量將顏料裡多餘的油吸收出來再調製有色底子，國產顏料則更是必須加以處理。
有色底子的作用：有色底子在古代油畫技法中是很重要的一個環節，並非僅僅為了提供不吸收性而存在，它的顏色的作用更為突出。在作畫時,油畫無框畫，畫家會從中間調子開始設色,古典油畫，這部分顏色一般是物體表面純度較高，較接近固有色的部分，明度與有色底子比較接近，畫上去不會有任何刺眼生硬或明度反差強烈的感覺，非常柔和舒適，之後才會逐漸分析並將暗部明度降低，亮部提亮，因為有灰色的底子，所以提亮過程中會用比較多的層次和飽滿的顏色來覆蓋它，同樣，暗部則可以用薄而透明的顏色罩上去，自然形成古畫亮部厚暗部薄的效果，不會像畫在白底子上那麼刺目或寡氣，暗部也不會發死。
當然，暖色底子和冷色底子及土紅底子的色彩傾向不同，畫出來的畫也完全不同，畢竟油畫顏料是有透明度的顏色，要充分體現它這一特性才是油畫，才具有油畫的審美價值。
國內很多人畫油畫都和做蛋糕一樣盲目追求厚，也完全體會不出油畫和水粉的真正差別，畫出來都是死顏色，如果是那種技法的話，根本就用不著有色底子，也最好別用油性底子，會剝落的。www.89yh.
com油質底子的特點及製作方法
油質底子的歷史最為悠久，也最為普及，它主要用於畫布，但也適用於木板等。油質底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統的底料為動物皮膠（多為兔皮），底塗料為油性塗料（亞麻仁油15克＋松節油15克＋鉛白25克）。
製作方法是：將皮膠兌水加熱熔化，趁膠液溫熱時塗於畫布，涼幹後再塗上白色油質底塗料。底塗料中的油要儘可能少才能保證隨後的著色層牢固。
塗一層底塗料，畫布就能使用，但若需要較平滑的表面，畫布就要抹平，所以底塗料要塗二至三遍。作好油質底子的畫布需放置數月才能使用，且時間越長越好，最理想的時間為半年。
油質底子屬於弱吸收性底子，表面細膩，彈性強，耐撞擊，耐潮溼。缺點是缺乏滲透性，沒有膠質底子著色力強，年久會失去彈性，色層因脆化而龜裂，甚至脫落。另外油質底子易變黃。
自合成膠產生之後，現代畫家多用白乳膠作底膠。作法是：將乳膠加水稀釋後在畫布上塗二至三遍，再用乳膠加少量的水，加立德粉（還可以在裡面加上調色油），攪拌均勻後塗或刮於畫布上。
待幹後，用油畫顏料（通常用白，也可以加少許群青、土紅等調成灰色）薄薄地刷上一層即可。
半油底半油性底子的最後一層底料是半油半膠的塗層。油和膠的調和其實就是一種乳狀調和劑！
（蛋黃 純牛奶 白乳膠 甲基纖維素。。。。）所謂的乳狀調和劑也是一個泛指，但在這裡是不含達瑪脂的乳劑。可以是水包油也可以是油包水。
這種底子的最大特點就是從基底上避免了吸油現象的發生！
一 畫布選擇 什麼樣的畫布畫什麼樣的畫。
1 帆布 ----- 因為棉的縮水率較亞麻大但是較為厚實，適合做小型張的畫。處理起來簡單，易用！（對於市場來說小幅畫用帆布比亞麻布更讓人接受）。
2 細紋 中粗紋亞麻布 使用範圍較廣，畫印象或中長期的油畫均可！
3 粗紋亞麻布 適合畫那些大筆觸大面積，顏料堆積較厚的長期的畫！
二 優點 特徵
1 油畫吸油時顏料變的象「土」一樣髒，晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜--象幅破爛一樣！嘻嘻！半油性性底子製作得當基本上可以杜絕吸油的發生！
2 製作簡單 材料簡單 使用範圍廣 安全性高
3 底子柔軟----- 儲存 拆卷 顏料堆積等不會因為底子脆而產生裂痕。
4 施色容易 比較適合一次性畫法。（個人認為一次性畫法還是使用有色底子較好，因為顏料無論堆積再厚，若干年皂化以後仍然是透明或者半透明的，會透出底層色而顯示出立體色！）
三 製作 刮好前兩遍底料以後可以準備乳劑底料。
1 粉狀底料（鈦白粉） + 油性乳劑 。
2 油彩（白色或者其他顏料 也可以是調和色）+乳劑----- 建議使用。
a 油包水乳劑 ----- 找一個乾燥的廣口容器，要帶蓋子。 油 + 乳劑 搖勻以後備用。
b 水包油乳劑。 水 + 油 搖 + 乳劑。備用！特點是容易沉澱，其稀薄的特徵適合那些需要精緻紋路的畫布，且隨用隨調。
a 有色底子 可以是純色也可以是各種調和灰色，（曾經見到一位首師大的同行用水粉做底色----- 讓我目瞪口呆）。 a油包水乳劑 + 適當油彩 + 松節油（稀釋顏料用）使勁搖勻然後加水再搖。靜置半天以後呈濃乳狀，用刮刀在畫布上刮一遍。
其特點是底子含油較多！最後加水越多搖了以後越稠！ b水包油乳劑 + 油彩搖勻 + 水搖勻。
然後刮塗畫布。水越加的多越稀薄，易沉澱！
b 如果不想用純色或者稍嫌調配色過灰，可以刮一遍純色以後在刮一遍白色，形成的灰調子也相當誘人。掌握種做法需要考慮到底層色和表層色的關係。
火鍋沾料和底料怎麼配啊？火鍋底料怎麼用
火鍋底料怎麼用 火鍋底料用法如下 1 可以用來炒包菜 大白菜 小龍蝦吃。2 可以放入鍋中加熱水，涮自己喜歡的菜吃。3 很多地方還可以用來做酸菜魚 水煮肉片 水煮魚等等。4 火鍋底料可以和雞 骨頭等一起燉湯喝。底料的主要作用是入味 出味，底料也是可以自己製作的不用去買，想要學習的話可以來我們這裡學習。...
你在幹什麼 英文翻譯，「你在幹什麼」用英文怎麼翻譯，謝謝。
你如果指工作就翻譯為 what do you do?你如果指他現在在做的事情就應該譯為what are you doing?what are you doing?你在幹什麼？what are you doing now?現在你在幹什麼？what are yuo doing？你在幹什麼？滿意回答。wh...
ASPM支援是幹什麼用的，怎麼設定
活動狀態電源管理 aspm active state power management 微軟vista以及之後的系統上所支援的一種電源連結管理方案，嘗試在裝置 pci express 空閒時採用節電模式。雖然馬上就要立冬了，但北方很多地區也開始進入到供暖季，室溫並不低。nvme固態硬碟的溫度依然不容...