1樓：匿名使用者
李清照 聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
李清照的《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
如夢令常記溪亭日暮。
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡。爭渡。
驚起一灘鷗鷺。
如夢令昨夜雨疏風驟。
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否。知否。
應是綠肥紅瘦。
點絳脣寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。
幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。
連天衰草，望斷歸來路。
浣溪沙莫許杯深琥珀濃。
未成沈醉意先融。
疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆。
醒時空對燭花紅。
浣溪沙小院閒窗春己深。
重簾未卷影沈沈。
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙淡蕩春光寒食天。
玉爐瀋水嫋殘煙。
夢迴山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨溼鞦韆。
浣溪沙髻子傷春慵更梳。
晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。
通犀還解闢寒無。
浣溪沙繡幕芙蓉一笑開。
斜偎寶鴨親香腮。
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
訴衷情夜來沈醉卸妝遲。
梅萼插殘枝。
酒醒薰破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依。
翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
菩薩蠻歸鴻聲斷殘雲碧。
背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明。
釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛鬥。
春意看花難。
西風留舊寒。
菩薩蠻風柔日薄春猶早。
夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒。
梅花鬢上殘。
故鄉何處是。
忘了除非醉。
瀋水臥時燒。
香消酒未消。
好事近風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
清平樂年年雪裡。
常插梅花醉。
挪盡梅花無好意。
贏得滿衣清淚。
今年海角天涯。
蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。
憶秦娥臨高閣。
亂山平野煙光薄。
煙光薄。
棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡。
西風催襯梧桐落。
梧桐落。
又還秋色，又還寂寞。
攤破浣溪沙
揉破**萬點輕。
剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
薰透愁人千里夢，卻無情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華。
臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。
終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休。
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟。
載不動、許多愁。
醉花陰薄霧濃雲愁永晝。
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
南歌子天上星河轉，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋。
起解羅衣、聊問夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣。
只有情懷、不似舊家時。
怨王孫湖上風來波浩渺。
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。
青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
2樓：千島雲
踏莎行 歐陽修
候館梅殘,溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
鵲橋仙 秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。
清平樂 黃庭堅
春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
一剪梅 李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
聲聲慢 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
3樓：碧落羽仙
學術界在這裡爭論很大，婉約派的說法正逐漸被拋棄，建議搜尋四大庫近15年來的**……
4樓：匿名使用者
婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表的詞派，他們的詞表情達意一般崇尚含蓄婉轉，充分發揮了詞"專主情致"的特點。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，離別之緒，在表現方法上多用含蓄蘊藉方法將情緒予以表達，其風格是綺麗的。
婉約詞出現較早，從唐五代以溫庭筠(花間鼻祖)為代表的「花間派」開始，繼有宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。之後，又有秦觀、賀鑄，李清照繼起。
婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟**結下了不解之緣。《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿「能逐絃歌之音，為側豔之詞」。天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律。
每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的**緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。婉約詞便是在此基礎上發展起來的。「一曲新詞酒一杯」，這些溫柔香豔之曲，懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。
一曲之後，餘音繞樑，沁人心脾。「楊柳岸，曉風殘月。」（《柳永《雨霖鈴》）便只合十七八女郎，執紅牙板，淺斟低唱。
這類「旖旎近情，鋪敘展衍」的新曲，往往使聞者銷魂。婉約詞音節諧婉，「語工而入律」。情調柔美，容易為人們所接受。
唐五代詞早就具有這一特點。兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風靡全國。柳永的詞，「凡有井水飲處」，即能歌之。
可見當時傳播之廣。直至近代，婉約詞依然具有「可歌性」。這是它的突出特點。
言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。
我國詞壇是一個群芳競豔，奼紫嫣紅的百花園。多彩多姿、千嬌百媚的婉約詞，為我國古典詩歌增添了無限光彩，也為我國文學的發展起著繼往開來的作用。自唐五代以來，直至近代，婉約詞繼承民歌的優良傳統，不斷推陳出新，形成了自己的特色。
首先是它具有「可歌性」。婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟**結下了不解之緣。《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿「能逐絃歌之音，為側豔之詞」。
天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境、精練的語言和美妙的**緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。婉約詞便是在此基礎上發展起來的。
「一曲新詞酒一杯」，這些溫柔香豔之曲、懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間樽前、輕歌曼舞中彈唱的。一曲之後，餘音繞樑，沁人心脾。「楊柳岸，曉風殘月。
」（柳永《雨霖鈴》）便只合十七八女郎，執紅牙板，淺斟低唱。這類「旖旎近情，鋪敘展衍」的新曲，往往使聞者銷魂。婉約詞音節諧婉，「語工而入律」。
情調柔美，容易為人們所接受。唐五代詞早就具有這一特點。歐陽炯在《花間集序》中說:
「綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦;舉纖纖之玉手，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態。」兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風靡全國。
柳永的詞，「凡有井水飲處」，即能歌之。可見當時傳播之廣。直至近代，婉約詞依然具有「可歌性」。
這是它的突出特點。
言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。文采燦爛的《花間集》，就是一部言情之作。
五代詞人韋莊，善於運用各種抒情手法，成功地抒寫自己對生活的感受。晏殊的《珠玉詞》，抒情委婉。如明珠美玉，光**人。
歐陽修是一位領袖儒林、肩負文統道統的中心人物。在他的詩文裡，只能看到他嚴肅的衛道面孔，而他的抒情小詞，卻寫得婉媚輕柔，情致纏綿。清代著名詞人納蘭性德，工文章，精騎射，而小詞卻委婉傳情，悽惻動人。
蓋「情有文不能達，詩不能道者，而獨於長短句中可以委婉形容之。」（查禮《銅鼓堂詞話》）。作家們把肺腑中的真情、悲愁與歡愉，通過抒情的婉約詞，曲折細膩地透露出來，贏得古今無數讀者的同情與共鳴。
愛情是人們生活的重要部分。抒寫愛情，反映在封建禮教統治下，人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的嚮往，以及遭到**、受到挫折時的悲愁與哀怨，也就成為婉約詞的重要內容。它首先表現在對愛情的大膽追求與歌頌。
敦煌曲子詞《菩薩蠻》的作者，大膽坦率而又委婉曲折地寫出「枕前發盡千般願，要休且待青山爛」表達了愛情永恆不變的心願。馮延巳的《長命女》，寫夫妻祝酒陳願，地久天長，永不分離。韋莊的《思帝鄉》「妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞」，歌頌了天真少女對愛情的熱烈追求。李清照的名作《醉花陰》「薄霧濃雲愁永晝」，是對愛情的表露，抒寫她美滿幸福的愛情生活。
多情的詞人，往往通過抒寫離愁別恨，歌頌愛情的真摯。「西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。」（秦觀《江城子》）離歌一曲，動人心魄。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的遊子離情。
「執手相看淚眼，竟無語凝咽。」淋漓盡致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》「十年生死兩茫茫」，抒寫了他對亡妻「不思量，自難忘」的一片真情。
「從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同」（晏幾道 《鷓鴣天》）寫當日的相親相愛、別後的相思相憶，悽婉哀怨而又嫵媚風流，輕柔自然。歐陽修的《踏莎行》「候館梅殘」、《蝶戀花》「庭院深深深幾許」等抒情小詞，雖是兒女私情、離愁別緒，卻寫得清麗婉媚，情深意長。「夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒」（韋莊《浣溪沙》）寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，洋溢著真情實感。
在長期的封建社會中，婦女特別是那些被壓在社會底層的歌伎們的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉約詞中如泣如訴地表現出來。柳永仕途坎坷，長期浪跡於下層社會。他的詞往往以極大的同情，表現歌伎們身受的痛苦和精神面貌，以及與她們的愛戀之情。
「恨薄情一去，音書無個」，「悔當初不把雕鞍鎖」，「鎮相隨，莫拋躲，綵線慵拈伴伊坐。」（《定風波》）詞中既寫出歌伎們所遭受的身心折磨，又表現出她們對愛情的熱烈追求、對自由幸福生活的嚮往。「銷魂。
當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄倖名存」全詞傾訴了「黯然銷魂」的無限傷離之情。顯示了婉約詞「狀難狀之景，達難達之情，而出之自然」的藝術效果。
婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入豔情，或寓於詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實際上卻別有寄託。「多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑」（《望江南》）、「春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」（《虞美人》）、「剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭」（《相見歡》）、「流水落花春去也，天上人間」（《浪淘沙》），李煜在詞中以鮮明的形象、熾烈的感情，借花月春風，抒寫亡國之恨。
宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘後的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」，運用比興手法，以「美人香草」喻君子賢人;以男女喻君臣，抒寫家國之事，身世之感，情致纏綿，哀婉含蓄。
詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難以明言之意。如陸游的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春為題材，表現自己的生活情趣，寄寓他們對美好事物的愛戀以及受到挫折時的悲傷情緒。
「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」（晏殊《浣溪沙》），抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感，表現了作者的淡淡哀愁。此詞溫潤秀潔，風流蘊藉，言情閒雅而不輕薄，辭語工麗而不淫豔，最為人們所讚賞。
戰爭破壞了和平安定的生活，給人民帶來巨大的災難。國破家亡之恨，生離死別之情，不斷在婉約詞中反映出來。蔣興祖女的《減字木蘭花》「漸近燕山，回首鄉關歸路難」，將自己被虜離鄉北去的無限痛苦心情，表現得淋漓盡致，生動地反映了那個離亂時代的社會生活和人民身受的痛苦。
婉約派的詩人詞人有哪些婉約派詞人有哪些？
婉約派首先是它具有 可歌性 婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟 結下了不解之緣。言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。作家們把肺腑中的真情，悲愁與歡愉，通過抒情的婉約詞，曲折細膩地透露出來，贏得古今無數讀者的同情與共鳴。愛情是人們生...
婉約派的詩人有那些人，婉約派的代表詩人有誰？
李煜 晏殊 晏幾道 柳永 歐陽修 秦觀 李清照 姜夔 周邦彥 納蘭性德 婉約派的代表人物有柳永 張先 晏殊 晏幾道 歐陽修 秦觀 賀鑄 周邦彥 李清照等 一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜 婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清...
婉約派的名句，宋詞中的名句，要分豪放派和婉約派的。
1 踏莎行 歐陽修 候館梅殘,溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。譯文 館舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風吹送著春草的芳香，遠行人搖動馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越沒有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。...