1樓：夢裡心落
1 願學秋胡婦，貞心比古鬆。——《湖邊採蓮婦》唐代：李白
【譯】要像秋胡的夫人一樣，不受**，要像松樹高潔。
2 東海有勇婦，何慚蘇子卿。——《東海有勇婦》唐代：李白
【譯】東海有一位勇婦，其英勇之事蹟，一點也不比關東為父報仇的賢女蘇來卿差。
3 婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。——《觀刈麥》唐代：白居易
【譯】婦女用筐挑著食物，孩子提壺盛滿水湯。
4 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至於暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。——《氓》先秦：佚名
【譯】婚後三年守婦道，繁重家務不辭勞。起早睡晚不嫌苦，忙裡忙外非一朝。誰知家業已成後，漸漸對我施凶暴。兄弟不知我處境，個個見我哈哈笑。靜下心來細細想，獨自傷神淚暗拋。
5 縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。——《兵車行》唐代：杜甫
【譯】即使有健壯的婦女手拿鋤犁耕種，田土裡的莊稼也長得沒有東西行列。
6 婦姑相喚浴蠶去，閒看中庭梔子花。——《雨過山村》唐代：王建
【譯】婆媳相喚，一起去選蠶種。只有那梔子花開，獨自搖曳庭院中。
7 會稽愚婦輕買臣，餘亦辭家西入秦。——《南陵別兒童入京》唐代：李白
【譯】會稽愚婦看不起貧窮的朱買臣，如今我也辭家去長安而西入秦。
8 上有愁思婦，悲嘆有餘哀。——《七哀詩》魏晉：曹植
【譯】樓上有一位哀愁的婦人，正在悲哀的嘆息。
9 幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。——《北風行》唐代：李白
【譯】在這冰天雪地的十二月裡，幽州的一個思婦在家中不歌不笑，愁眉緊鎖。
10 弄兒床前戲，看婦機中織。——《擬行路難·其六》南北朝：鮑照
【譯】在床前與孩子玩耍，看妻子在織布機前織布。
形容老年人的詩詞
2樓：心怡如詩
杜甫在著名的《春望》中寫道：「白頭搔更短，渾欲不勝簪。」其實，這滿頭稀疏的白髮是詩人憂愁勞心所 致。
杜甫懷有「致君堯舜上，再使風俗淳」的偉大理想，然而卻眼睜睜看著摯愛的國家一步步沉淪，這無疑是對他最沉痛、最殘忍的打擊。春來，祖國的大好河山依 舊，只是戰亂之火卻無情地蔓延，國破家亡，哀鴻遍野，連花鳥都讓人觸目驚心。更可怕的是音信不通，家裡的親人境況如何，不得而知。
當時杜甫年僅46歲，本不應該有太多的白髮，因為憂愁而生白髮，因為憂慮而致白髮脫落，以至越來越稀疏了，幾乎連簪子都插不住了。詩人由國破家亡、戰亂分離寫到自己的衰老，通過 「搔」這一個動作，把內心的焦慮彷徨和痛苦之情，極其有力地表達出來，成功地塑造了一個白髮蒼蒼，憂愁鬱悶的老人形象。
蘇軾在寫《江城子·十年生死兩茫茫》時，不過四十歲，卻已經「塵滿面，鬢如霜」了。
「塵滿面，鬢如霜」，簡單質樸的六個字，把作者飽經 風霜、仕途失意的坎坷人生概括出來。詩人陳師道也是如此，他在《除夜對酒贈少章》一詩中感慨道：「發短愁催白，顏衰酒借紅。
」說自己備受無情的現實之摧 殘，以至頭髮脫落斑白，面容衰老只有依靠酒力才能顯現紅光。這裡說「發短愁催白」不一定是實寫，「顏衰酒借紅」也不一定真的如此衰老。詩人此時不過三十出 頭，本不應該有白髮衰顏，只不過是藉此表達愁之深、心之苦、生活之艱辛罷了。
據記載，陳師道早年受業於曾鞏，得到器重。曾鞏推薦他作為自己的助手參與修 史，但朝廷以陳是未做官的「白衣」而拒絕。曾鞏去世後，陳師道雖先後又結識了蘇軾、張耒等人，但生活一直無著，甚至貧窮得無力養家，以至孤苦伶仃。
直至宋 哲宗元祐元年（2023年），才由蘇軾薦任徐州教授。在這樣的人生遭際中，詩人怎不「發短愁催白，顏衰酒借紅」呢。
白居易的《秋雨夜眠》一詩，詩人抓住秋雨中人物的性格特徵並進行細緻的描寫，成功地塑造出一個安閒的老翁形象。「涼冷三秋夜」是老翁所 處的背景，他處在這樣的環境中，顯得十分「安閒」。「安閒」二字勾畫出「老翁」喜靜厭動、恬淡寡欲的形象。
「臥遲燈滅後，睡美雨聲中」兩句，寫老翁就寢的 情景，也是「安閒」的一個具體體現。「臥遲」是老年人的特性，正因為睡得晚，他才能在秋雨聲中「睡美」。燈滅之後，聞著窗外淅瀝的秋雨聲入眠，他的心中是 靜美的，連夢都是美的。
睡醒之後，他仍是安閒的——「灰宿溫瓶火，香添暖被籠」，烘瓶裡的燃料經夜已化為灰燼，按理說老翁應該起床了，可他還要添香，打算 繼續躺著，生動地描繪出體衰閒散的老翁形象。
末兩句「曉晴寒未起，霜葉滿階紅」以景作結，寫出老翁淡泊清淨的內心。此時，詩人白居易已六十多歲，體衰多病，官務清閒，儼然「安閒一老翁」，再加上親密的詩友元稹已經謝世，心情自然特別淡然。
曹操寫《步出夏門行·龜雖壽》這首詩時，剛擊敗袁紹父子，平定了北方烏桓，正躊躇滿志，充滿樂觀自信的情調。此時，曹操已經五十三歲 了，想到自己的人生歷程，不由得感慨道：「神龜雖壽，猶有竟時，騰蛇乘霧，終為土灰。
」作者認為神龜雖然可以活幾千年，最終仍難免一死，騰蛇雖能乘雲駕 霧，最終仍不免成為土灰。
人生也是如此，生命都是有限的，然而詩人卻唱出了「老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已」的高歌。他說，千里馬雖然形老體 衰，但胸中仍然激盪著馳騁千里的豪情。
那些有志幹一番事業的人，即使到了晚年，仍有一顆勃勃雄心，他對巨集偉理想的追求永遠不會停息。
詩人以千里馬自比，表 達自己不應因年暮而意志消沉，而要樂觀奮發，積極進取，自強不息，保持思想上的青春活力。這四句，筆力遒勁，韻律沉雄，氣勢豪邁，深刻地表達了曹操老當益 壯、銳意進取的精神面貌。
蘇軾在《浣溪沙·遊蘄水清泉寺》中則高唱道：「誰道人生無再少？門前流水尚能西。」這兩句，以反詰領起，並作回答。
人生只有一次，青春一旦逝去，就不 可能再來，正是「花有重開日，人無再少年」。然而，在蘇軾看來，人的青春雖然不可再現，但人可以老當益壯，可以有自強不息的精神，這種精神往往使人煥發出 青春的光彩，即人生可以再少，就像溪水尚可以西流一樣。
這兩句振奮人心的議論，即景取喻，以富有情韻的語言，表達出深刻的人生哲理。「休將白髮唱黃雞」，再次唱出催人奮進之曲。人們慣用「白髮」、「黃雞」比喻世事匆促，光景催年。
而作者卻反其意而用之，希望人們不要悲嘆白髮，感慨黃雞催曉，光陰易逝， 體現出蘇軾熱愛生活、曠達樂觀的性格。
3樓：嘚德芙
1、共把十千沽一斗，相看七十欠三年。----白居易
譯文：你我爭拿十千錢買一斗好酒，醉眼相看都已七十隻差三年。
2、酒債尋常行處有，人生七十古來稀。----杜甫
譯文：到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來也是很少的了。
3、紅顏未老恩先斷，獨倚熏籠到天明。----白居易
譯文：紅顏尚未衰減，恩寵卻已斷絕；她獨倚著熏籠，一直坐到天明。
4、醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。----辛棄疾
譯文：一對滿頭白髮的老夫妻，剛剛飲罷酒，帶著醉意，親熱地在一起悠閒自得地聊天。
5、老去不知花有態，亂來唯覺酒多情。----韋莊
譯文：人老了不知道花有美態，離亂時只覺得酒甚多情。
6、少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。----賀知章
譯文：風華正茂時離開家園，回家時已經兩鬢蒼蒼，家鄉的兒童也把他當成外來客。
7、十年身世各浮萍，白首相逢淚滿纓。----韋莊
譯文：用隨風飄泊的水上浮萍，刻畫了自己流離失所的「十年身事」，自己在外飄泊多年，已是五十九歲的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，淚滿冠纓。
8、莫道人生五再少，門前流水尚能西，休將白髮唱黃雞。----蘇軾
譯文：誰說人老了不能再變少年，門前流水還能向西流哩。
9、老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。----唐·王勃《滕王閣序》
譯文：人老了，志氣應更加旺盛，怎能因為頭髮變白就改變自己的雄心壯志呢？處境艱難而意志更加堅定，決不會喪失自己的凌雲壯志。
10、向晚意不適,驅車登古原.夕陽無限好,只是近黃昏.---《登樂遊原》李商隱
譯文：今天到了傍晚時，我心中有些不愜意，於是就坐上馬車，到古時的樂遊原上游玩。這時望見將要落山的太陽，真是十分好看，可惜已近黃昏，不多時就要消滅了。
中國傳統上對於老年人的高齡有些褒義的稱謂。例如：
60歲:耳順之年、花甲之年、耆[qí]艾:古稱六十歲的人為"耆"。下壽:古人以六十為下壽。
61歲:還歷壽。
70歲:從心之年、古稀之年:、懸車之年、杖圍之年。中壽:七十為中壽。耄[mào]:民間有"人到七十古來稀"之稱。
77歲:喜壽。
80歲:朝枚之年、朝枝之年、耄耋之年、傘壽[8]耋[dié]:指**十歲的年紀。[9] [10][11]中壽:指80歲以上。
88歲:米壽
90歲:上壽:九十為上壽。
99歲:白壽，指99歲，百少一為99，故借指99歲。
100歲:期頤:指百歲高壽。期頤
108歲:茶壽:茶字上面廿，下面為八十八，二者相加即得108歲。
讚美中年婦女詩句
4樓：北京新華小悅悅
讚美中年女人
1、中年女人就這樣單調、簡單、重複地工作和生活，大街上那燈紅酒綠的枚不勝數的休閒場所與她們無緣，她們實在有太多的繁雜事務。正是她們用那看上去並不強壯、甚至很柔弱的臂膀挑起了家庭，挑起了事業，才使我們這個社會看上去很繁華、很穩定。
2、中年女人並不想從社會索取什麼回報，她們用寬闊的胸襟去包容著這一切的不公。當你和中年女人相處時，看上去她的臉上已經寫了些滄桑，但你卻會體驗到你從未體驗過的一種美。
3、如果把三十歲的女人比作一本書，那麼這本書有美麗、精緻的封面，也有迴腸蕩氣的故事情節，更有讓人潸然淚下、肝腸寸斷的溫柔，每一頁都讓人有未知的情節，莫名的驚喜，即使有一天，生命走到了盡頭，掩卷沉思，依然可以體會其中蘊涵的豐富的哲理！既如詩也如畫的女人呦！
4、美麗於中年女人而言是在漫漫地流失，使她們不知所措。多姿多彩的生活正離中年女人遠去，她們日復一日從單位走到自己的家，再從家走到單位，這樣年復一年地重複地奔波著，有的只是空虛和寂寞陪伴著她們，有的總是處理不完的家務。
5、我更讚美三十歲的女人，儘管她們不再年輕，不再有少女的天真和純情，不再有青春的靈巧和活力，不再有浪漫的幻想和追求，卻多了成熟和穩重，多了理解和安詳。三十歲的女人更象一首精緻的詩，詩中流淌著美麗與艱辛、溫柔與忍讓、善良與滄桑，原以為精緻只可以用來形容玉器，那種工藝上的精雕細琢，鏤空鑲嵌，讓人不忍觸控卻又愛不釋手，而三十歲的女人正是這樣，她們的性格內斂而不再張揚，她們的舉止沉靜而沒有狂妄，她們的思想成熟卻並不囂張，她們也許不苗條，卻很豐腴，她們也許不漂亮，卻多了典雅，她們也許不富裕，氣質則更高貴，她們臉上的妝樸素無華，但顯示著魅力，她們身上的衣整齊簡單，卻透著精幹，頭髮柔順不亂，指甲圓滑光潔、**細膩豐潤、談吐不低俗，為人也謙虛，處事更直捷，她們對人生的理解精緻了，對事業的追求精緻了，對自身的修養、完善精緻了……如此，還有誰會說，女人過了三十就不美了呢？這樣的女人又怎能不說是美到了極致，活到了精緻呢？
6、中年女人走過了青春年少的浪漫，也過了如花似玉的季節。中年女人有著豐富的閱歷和風情世故，她們經歷了陽光明媚，也經歷了陰霾黑暗，更見識了那風霜雪雨、電閃雷鳴。
7、中年女人雖然沒有當年的青春靚麗，卻充滿著少女所沒有的成熟的風韻，誰又能說這不是一種美呢？中年女人有著沉穩周到、善解人意、活力充沛、精明能幹的優點。可是世俗的眼光卻常常把這一種美、一種優點湮沒了。
8、中年女人是一首久讀不厭的詩，中年女人是一首百聽不厭的歌。
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