1樓：匿名使用者
（1）李詩重在抒情，以春日之柳的繁盛，反襯秋日之柳的零落憔悴，表現對秋柳也是對自己的悲嘆之情；曾詩重在議論，表達了對倚勢猖狂、得志一時的小人的憎惡之情。（「悲嘆之情」、「憎惡之情」）
（2）「逐」字用擬人手法，本來是東風吹動柳枝，用一「逐」字，說柳枝追逐東風，變被動為主動，形象更加生動可愛，表現了柳枝的蓬勃生氣。（手法，效果）；「倚」字運用擬人手法，生動地突出了小人得志、倚勢猖狂的醜態。（手法，效果）
李商隱的《柳》和曾鞏的《詠柳》思想感情有什麼不同
2樓：鶴嘯九天雲外
李詩重在抒情,以春日之柳的繁盛,反襯秋日之柳的零落憔悴,表現對秋柳也是對自己的悲嘆之情；曾詩重在議論,表達了對倚勢猖狂、得志一時的小人的憎惡之情.（「悲嘆之情」、「憎惡之情」）
李商隱的《柳》和曾鞏的《詠柳》思想感情有什麼不同？
3樓：匿名使用者
（1）李詩重在抒情，以春日之
柳的繁盛，反襯秋日之柳的零落憔悴，表現對秋柳也是對自己的悲嘆之情；曾詩重在議論，表達了對倚勢猖狂、得志一時的小人的憎惡之情。（「悲嘆之情」、「憎惡之情」）
（2）「逐」字用擬人手法，本來是東風吹動柳枝，用一「逐」字，說柳枝追逐東風，變被動為主動，形象更加生動可愛，表現了柳枝的蓬勃生氣。（手法，效果）；「倚」字運用擬人手法，生動地突出了小人得志、倚勢猖狂的醜態。（手法，效果）
4樓：匿名使用者
李的通讀以後給人一種對時間那些他看不慣的詛咒，整篇突出已字，表明快了、末路將近的意思。
曾的是一種氣勢，表達他本人那種不可一世的感覺，不過最後還是比較謙虛的承認了自己的張狂，不知二字把前面所有的張狂都掩飾咯，讓讀者也再難對他生出厭惡感。
柳與詠柳對比，表達方式與思想感情有什麼不同
5樓：匿名使用者
（1）李復
詩重在抒情,以春日製
之柳的繁盛,反襯秋日之柳的零落憔悴,表現對秋柳也是對自己的悲嘆之情；曾詩重在議論,表達了對倚勢猖狂、得志一時的小人的憎惡之情.（「悲嘆之情」、「憎惡之情」）
（2）「逐」字用擬人手法,本來是東風吹動柳枝,用一「逐」字,說柳枝追逐東風,變被動為主動,形象更加生動可愛,表現了柳枝的蓬勃生氣.（手法,效果）；「倚」字運用擬人手法,生動地突出了小人得志、倚勢猖狂的醜態.（手法,效果）
牧童的作者柳巖主要它表達了怎樣的思想感情
6樓：大愚若智
《牧童》的作者不是柳巖，而是唐朝詩人呂岩。
表達的思想感情：這首詩展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖，反映了牧童生活的恬靜與閒適。表達了詩人內心世界對遠離喧囂、安然自樂的生活狀態的嚮往。
7樓：匿名使用者
耳畔又傳來汽笛聲和水手的笑語
李商隱的柳和曾鞏的詠柳思想感情有什麼區別
8樓：匿名使用者
柳 李商隱 (唐代)
曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
這是詠柳寄慨之作，前兩句寫春日之柳追逐東風，在繁花似錦的春日，在熱鬧非凡的樂遊苑的舞筵上，與舞女翩翩起舞；後兩句寫秋日之柳，清秋斜陽，秋蟬哀鳴，何等蕭條淒涼。春日之柳的繁盛反襯出秋日之柳的衰落，表現出作者對秋日之柳的悲嘆之情。其中隱含詩人身世之感。
李商隱青年時就考中進士，朝氣蓬勃，充滿信心，然而由於黨爭傾軋，使他長期沉淪下僚。詩人寫此詩時，妻子剛病故，自己又將隻身赴蜀，去過那使人厭倦的幕府生涯。
詠柳 曾鞏 (宋代)
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，後兩句對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。
詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。
9樓：匿名使用者
李商隱的《柳》是借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷的一首七絕。詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。句句寫柳，而全篇不著一個「柳」字；句句是景；句句詠物，而又句句寫人，抒發對稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。
曾鞏的詠柳則借柳諷刺那些勢利小人。 詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。
將狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。
10樓：匿名使用者
區別就是一個是李商隱 一個是曾鞏
詠柳 賀知章與詠柳 曾鞏兩首詩的作者對柳的態度有什麼不同
11樓：dg三個
詠 柳 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詠 柳 曾 鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
（1） 兩首詩的作者對柳的態度有什麼不同？
答：第一首詩的作者喜悅、讚賞柳；第二首詩的作者貶斥、嘲諷柳。
（2） 兩首詩雖然寫法不同，但都抓住了柳枝的特點聯想，請分析兩位作者各抓住了柳枝的什麼特點，而由此聯想到了什麼。
答： 前者由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯想到翠綠的絲帶；後者由柳枝的隨風搖擺、披拂不定聯想到沒有節操、反覆無常的小人。（「前者運用了比喻」、 「後者運用了擬人」也正確）
12樓：匿名使用者
曾鞏的《詠柳》是對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷；賀知章的《詠柳》是借詠柳贊春天，不言春之美好而言柳之婀娜，以柳之可愛襯托春之妖嬈
13樓：司寇懷雨愛女
李商隱的《柳》是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。詩中寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。句句寫柳，而全篇不著一個「柳」字；句句是景；句句詠物，而又句句寫人，抒發對稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。
詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳正是詩人自嘆身世的生動寫照。
曾鞏的《詠柳》把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是燉粹地吟詠大自然中的柳樹。
詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。
賀知章的《詠柳》與曾鞏的《詠柳》表達方式、思想感情有什麼不同?
14樓：黃晶月兒
⑴ 柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多。本詩描寫的是垂柳。
⑵ 碧玉：碧綠色的玉。這裡用以比喻春天的嫩綠的柳葉。
⑶ 妝成：裝飾，打扮。
⑷ 一樹：滿樹。一，滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中並不一定表示確切的數量。下一句的「萬」，就是表示很多的意思。
⑸ 絛：用絲編成的繩帶。絲絛：形容一絲絲像絲帶般的柳條。
⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分。
⑺ 二月：農曆二月，正是初春時節。
⑻ 似：好像，如同，似乎
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。
《唐詩箋註》雲："賦物入妙，語意溫柔。"
這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
寫楊柳，該從哪兒著筆呢？毫無疑問，它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。
這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。
「碧玉妝成一樹高」，一開始，楊柳就化身為美人而出現：「萬條垂下綠絲絛」，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的「高」字，襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的「垂」字，暗示出纖腰在風中款擺。
詩中沒有「楊柳」和「腰支」字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，「條甚長，狀若絲縷。」齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它「風流可愛」。
這裡把柳條說成「綠絲絛」，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點痕跡的。
「碧玉妝成」引出了「綠絲絛」，「綠絲絛」引出了「誰裁出」，最後，那視之無形的不可捉摸的「春風」，也被用「似剪刀」形象化地描繪了出來。這「剪刀」裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從「碧玉妝成」到「剪刀」，我們可以看出詩人藝術構思一系列的過程。
詩歌裡所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。
也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什麼單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：
一是碧玉這名字和柳的顏色有關，「碧」和下句的「綠」是互相生髮、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到「碧玉破瓜時」這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有「碧玉小家女」（肖繹《採蓮賦》）之類的詩句。
碧玉在古代文學作品裡，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到丰容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的「細葉」「二月春風」又是有聯絡的。
賀知章，唐朝詩人。字季真，一字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱祕書外監。其排行第八，人稱「賀八」。
會稽永興(今浙江蕭山)人。證聖元年(695)進士，授國子四門博士，轉太常少卿、集賢院學士。開元十三年(725)擢禮部侍郎，宮至祕書監。
故人稱「賀祕監」，又簡稱「賀監。天寶三年(744)辭官還鄉為道上，建千秋觀以隱居其內，未幾卒，享年86歲。賀知章少時以詩文聞名，神龍年間(705—707)已名揚京城。
開元初年與吳越人包融、張旭、張若虛以詩文齊名，世稱「吳中四士」，亦稱「吳中四友」、「吳中四傑」。賀知章邕容省闥，高逸豁達，為一代清鑑風流之士。尤喜好在飲酒中乘興書寫詩文，直到紙盡方止。
曾與張旭、崔宗矽《海錄碎事》亦將其與陳子昂、宋之問、孟浩然等人並稱為「仙宗十友」。賀知章還與張旭情投意合，交往甚密，又為姻親，故時人也常以「賀張」稱之。兩人也經常同遊，「凡人家廳館好牆壁及屏障，忽忘機興發，落筆數行，如蟲篆飛走，雖古之張(芝)、索(靖)不如也。
好事者供其箋翰，共傳寶之」。(施宿《嘉泰會稽志》)賀知章以草書名世。《述書賦》中贊其草書「落筆精絕」，「與造化相爭，非人工即到」呂總《續書評》則以為「縱筆如飛，奔而不竭。
」李白在《送賀賓客歸越》詩中將其喻為王羲之，有言「鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。山**士：如相見，應寫《黃庭》換白鵝。
」盧象《送賀監歸會稽應制》詩「青門抗行謝客兒，健筆違羈王獻之。長安素娟書欲偏，工人愛惜常保持。」則喻其為王獻之。
當時人們還將其草書與祕書省的落星石、薛稷畫的鶴、郎餘令繪的鳳，合稱為祕書省「四絕」。然而賀知章的書法存世極少，現可見的草書作品只有《孝經》，其用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細相間，虛實相伴；結體左俯右仰，隨勢而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現了他那風流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風氣的序幕。
此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。
像碧玉一樣打扮成的高高柳樹，千條萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀 .
「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛」，深深地抓著了垂柳的特徵，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹幹，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙襬上的絲帶。在這裡，柳就是人，人就是柳，兩者之間彷彿沒有什麼截然的分別。
而且「碧玉」也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的「二月春風」恰相呼應——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。然而，更妙的以下兩句：
「不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。」在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。
詠柳 賀知章曾鞏 兩作者對柳的態度有什麼不同
賀知章是喜悅 讚賞柳 曾鞏是貶斥 嘲諷柳。結合詩句具體分析如下 賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。賀知章的 不知 主語是詩人自己，自問自答，問得新奇，答得有理，意趣盎然，饒有興致。全詩言近而旨遠，借詠柳贊春天，不言春之美好而言柳之婀娜，以柳之可愛襯托春之妖嬈，可謂...
曾鞏的《詠柳》的寓意分析及末句的妙處
曾鞏的 詠柳 則運用的是擬人化的手法，把柳樹比作朝廷中的奸臣，描繪出了他們得意時的形態。其 三 四句描寫飛花 柳絮 既飄忽搖擺，亦妄圖遮天蔽日。豈不知秋天的清霜能令柳枝枯萎，廓清澄宇。此即本詩的寓意。曾鞏的 詠柳 什麼意思啊 詠柳作者 曾鞏年代 北宋體裁 七絕類別 靜物亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂...
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在這裡 你感覺好嗎？心理做一個簡要分析 包括性格 氣質 情緒 思維等 很累，先從生理上找找問題，有時候氣血不足，長期處於亞健康狀態都會讓人感到心理疲勞。氣血足精力好都會對心理產生非常強大的改變。先排除一下生理問題。再做心理分析。按照自己的方式生活，其實挺好的 樂於助人，認真謹慎，活潑開朗。努力做好自...