詞又稱什麼,詞又叫什麼

2021-03-30 15:33:29 字數 6024 閱讀 3113

1樓:六月飛雷

詞又稱曲子詞、長短句、詩餘,是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬於韻文的範圍,但詩只供吟詠,詞則入樂而歌唱

2樓:京城「老炮兒

中國作為歷史悠久的文明古國,別稱也有很多。華夏,中華,九州,海內,瓷國,china。

3樓:love嬌嬌天使

詞又稱( 曲子詞、長短句、) 詞有不同的詞牌如《水調歌頭》、。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》《釵頭鳳》、《漁歌子》、《如夢令》

4樓:宛榆念訪兒

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詞又叫什麼?

5樓:yuri蒼

詞最初稱為「曲詞」或者「曲子詞」,別稱有:近體樂府、長短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩餘等,是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩,詞牌是詞的調子的名稱,不同的詞牌在總句數、句數,每句的字數、平仄上都有規定。

詞是一種詩的別體,萌芽於南朝,是隋唐時興起的一種新的文學樣式。

詞是一種抒情詩體,是配合**可以歌唱的樂府詩,是唐宋時代主要的文學形式之一。唐宋詞是中國文學發展的新階段,是唐宋文學的一個光輝成就。

詞基本分為:婉約派、豪放派兩大類。婉約派的風格特點:

婉約,婉轉含蓄之意。婉約詞派的特點,主要是內容側重兒女情長。結構深細縝密,重視音律諧婉,語言圓潤,清新綺麗,具有一種柔婉之美,內容比較狹窄。

豪放派的風格特點:氣魄大而無所拘束之意。豪放派的特點是題材廣闊。

它不僅描寫花間月下,男歡女愛,而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞,使詞能像詩文一樣地反映生活。它境界巨集大、氣勢恢弘、崇尚直率,而不以含蓄婉曲為能事。

6樓:京城「老炮兒

中國作為歷史悠久的文明古國,別稱也有很多。華夏,中華,九州,海內,瓷國,china。

7樓:吳田田

詞又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。

詞,詩歌的一種。因是合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋,定型於中晚唐,盛於宋。

隋唐之際,從西域傳入的各民族的**與中原舊樂漸次融合,並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的

五、七言詩已不適應,於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。

詞最早起源於民間,後來,文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞,叫做「填詞」或「依聲」。從此,詞與**分離,形成一種句子長短不齊的格律詩。

五、七言詩句勻稱對偶,表現出整齊美;而詞以長短句為主,呈現出參差美。

詞有詞牌,即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的「體」。比較常用的詞牌約100個。

詞的結構分片或闋,不分片的為單調,分二片的為雙調,分三片的稱三疊。按**又有令、引、近、慢之別。「令」一般比較短,早期的文人詞多填小令。

如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。「引」和「近」一般比較長,如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而「慢」又較「引」和「近」更長,盛行於北宋中葉以後,有柳永「始衍慢詞」的說法。

詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少,又有「小令」、「中調」、「長調」之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說,58字以內為小令,59—90字為中調,90字以外為長調。

最長的詞牌《鶯啼序》,240字。

一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來,多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。

詞的韻腳,是**上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押,有的隔句押,還有的幾句押。

象五、七言詩一樣,詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。

由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作,故有「詞為小道、豔科」、「詩莊詞媚」之說。隨著詞的發展,經柳永、蘇軾,逐漸擴大了詞的題材,至辛棄疾達到高峰,成為和詩歌同等地位的文學體裁。

8樓:匿名使用者

詞又稱曲子詞,長短句

「詞」又被稱為什麼

9樓:藍鴻俊

詞,又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。唐代末年,盛行於宋代

曲,又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。天淨沙屬於小令,散曲又分套曲與小令兩種

10樓:匿名使用者

又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。唐代末年,盛行於宋代

「詞」又被稱為什麼?

11樓:張鈺濤

長短句1、在宋代以後,可以說長短句是詞的別名,但是在北宋時期,長短句卻是詞的本名;在唐代,長短句還是一個詩體名詞。

2、有些辭典上說"長短句"是"詞的別名"。或者註釋"長短句"為"句子長短不齊的詩體"。這兩種註釋都不全正確,在宋代以後,就可以說長短句是詞的別名,但是在北宋時期,長短句卻是詞的本名;在唐代,長短句還是一個詩體名詞。

所謂"長短句",這"長短"二字,有它們的特定意義,不能含糊地解釋作"長短不齊"。

3、杜甫詩云:"近來海內為長句,汝與山東李白好。"計東注云:

"長句謂七言歌行。"但是杜牧有詩題雲:"東兵長句十韻。

"這是一首七言二十句的排律。又有題為"長句四韻"的,乃是一首七言八句的律詩。還有題作"長句"的,也是一首七律。

白居易的《琵琶行》是一首七言歌行,他自己在序中稱之為"長句歌"。可知"長句"就是七言詩句,無論用在歌行體或律體詩中,都一樣。不過杜牧有兩個詩題:

一個是"柳長句",另一個是"柳絕句",他所說"長句"是一首七律。這樣,他把"長句"和"絕句"對舉,似乎"長句"僅指七言律待了。

詞又被稱為什麼?(急!!!)

12樓:京城「老炮兒

中國作為歷史悠久的文明古國,別稱也有很多。華夏,中華,九州,海內,瓷國,china。

13樓:匿名使用者

詞在唐五代時期被稱為曲、雜曲或曲子詞,後來又稱為詩餘、樂府、琴趣、長短句。

詞是一種詩的別體,萌芽於南朝,是隋唐時興起的一種新的文學樣式。到了宋代,經過長期不斷的發展,進入到詞的全盛時期。詞是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩,詞牌是詞的調子的名稱,不同的詞牌在總句數、句數,每句的字數、平仄上都有規定。

詞始於南樑,形成於唐代,五代十國後開始興盛,至宋代達到頂峰。詞在形式上的特點是「調有定格,句有闋。」

擴充套件資料

曲子詞是詞的早期名稱之一。在隋、唐至五代時期,中國民間有一種廣為流傳的曲調,被稱作曲子。這種曲子可以填詞歌唱,所填的歌詞就被稱作曲子詞。

曲子詞的特點,是因曲填詞,先有曲調、再按其曲拍調譜來填制歌詞,「曲子詞」源自民間。

詩餘,詩詞中詞的別稱,因詞是由詩發展而來並被認為是詩的降一格的文學式樣,故稱「詩餘」。南宋以後,文人稱詞為詩餘。作詞要求典雅純正,避用豔麗的詞藻、婉約的內容、粗俗的格調,運用詩的清空雅正語言及風格,故稱詞為詩餘。

又有人認為「詩餘」是指「詩人之餘事」。

在宋代以後,可以說長短句是詞的別名,但是在北宋時期,長短句卻是詞的本名;在唐代,長短句還是一個詩體名詞。

14樓:匿名使用者

詞又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。

詞,詩歌的一種。因是合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋,定型於中晚唐,盛於宋。

隋唐之際,從西域傳入的各民族的**與中原舊樂漸次融合,並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的

五、七言詩已不適應,於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。

詞最早起源於民間,後來,文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞,叫做「填詞」或「依聲」。從此,詞與**分離,形成一種句子長短不齊的格律詩。

五、七言詩句勻稱對偶,表現出整齊美;而詞以長短句為主,呈現出參差美。

詞有詞牌,即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的「體」。比較常用的詞牌約100個。

詞的結構分片或闋,不分片的為單調,分二片的為雙調,分三片的稱三疊。按**又有令、引、近、慢之別。「令」一般比較短,早期的文人詞多填小令。

如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。「引」和「近」一般比較長,如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而「慢」又較「引」和「近」更長,盛行於北宋中葉以後,有柳永「始衍慢詞」的說法。

詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少,又有「小令」、「中調」、「長調」之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說,58字以內為小令,59—90字為中調,90字以外為長調。

最長的詞牌《鶯啼序》,240字。

一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來,多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。

詞的韻腳,是**上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押,有的隔句押,還有的幾句押。

象五、七言詩一樣,詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。

由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作,故有「詞為小道、豔科」、「詩莊詞媚」之說。隨著詞的發展,經柳永、蘇軾,逐漸擴大了詞的題材,至辛棄疾達到高峰,成為和詩歌同等地位的文學體裁。

15樓:匿名使用者

唐:曲子詞、樂府、樂章

宋:宋詞、長短句、詩餘、琴趣等

16樓:錯漠所以珊

詞是詩的別體,是唐代興起的一種新的文學樣式,到了宋代,經過長期不斷的發展,進入了全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩餘,是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩,詞牌是詞的調子的名稱,不同的詞牌在總句數、句數,每句的字數、平仄上都有規定。

「詞」的別稱又叫什麼?

17樓:吳田田

詞又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。

詞,詩歌的一種。因是合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋,定型於中晚唐,盛於宋。

隋唐之際,從西域傳入的各民族的**與中原舊樂漸次融合,並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的

五、七言詩已不適應,於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。

詞最早起源於民間,後來,文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞,叫做「填詞」或「依聲」。從此,詞與**分離,形成一種句子長短不齊的格律詩。

五、七言詩句勻稱對偶,表現出整齊美;而詞以長短句為主,呈現出參差美。

詞有詞牌,即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的「體」。比較常用的詞牌約100個。

詞的結構分片或闋,不分片的為單調,分二片的為雙調,分三片的稱三疊。按**又有令、引、近、慢之別。「令」一般比較短,早期的文人詞多填小令。

如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。「引」和「近」一般比較長,如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而「慢」又較「引」和「近」更長,盛行於北宋中葉以後,有柳永「始衍慢詞」的說法。

詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少,又有「小令」、「中調」、「長調」之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說,58字以內為小令,59—90字為中調,90字以外為長調。

最長的詞牌《鶯啼序》,240字。

一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來,多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。

詞的韻腳,是**上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押,有的隔句押,還有的幾句押。

象五、七言詩一樣,詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。

由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作,故有「詞為小道、豔科」、「詩莊詞媚」之說。隨著詞的發展,經柳永、蘇軾,逐漸擴大了詞的題材,至辛棄疾達到高峰,成為和詩歌同等地位的文學體裁。

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