1樓:匿名使用者
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包豪斯對現代設計的貢獻和影響
2樓:禿頭的美少女
1、強調標準,用以打破藝術教育造成的漫不經心的自由化和非標準化。
2、設法建立基於科學基礎上的新的教育體系,強調科學的、邏輯的工作方法和藝術表現的結合。以上幾個要點,已經將教學的中心從比較個人的藝術型教育體系轉移到理工型體系的方向上來了
3、把設計一向流於「創作外型」的教育重心轉移到「解決問題」上去,因而設計第一次擺脫了玩形式的弊病,走向真正提供方便、實用、經濟、美觀的設計體系,為現代設計奠定了堅實的發展基礎。
4、培養了一批既熟悉傳統工藝又瞭解現代工業生產方式與設計規律的專門人才,形成了一種簡明的適合大機器生產方式的美學風格,將現代工業產品的設計提高到了新的水平。
包豪斯對現代設計的影響
一直被稱為20世紀最具影響力也最具有爭議的藝術院校,在當時它是烏托邦思想和精神的中心。它建立了現代設計的教育理念,取得了在藝術教育理論和實踐中無可辯駁的卓越成就。
包豪斯的歷程就是現代設計誕生的歷程,也是在藝術和機械技術這兩個相去甚遠的門類間搭建橋樑的歷程。無論是在建築學、美術學、工業設計,包豪斯都佔有主導地位。
包豪斯的相關介紹
包豪斯學院雖然只存在了14年,但它的影響卻流傳至今。這是因為它的系統折射出了西方文明從工業期邁向創造期、產業結構和商品模式發生深刻變遷的時代的種種端倪,它的產品是我們藉以揭示這種深刻變遷的隱祕符碼的重要遺存。
包豪斯所開啟的模式理念是努力為消費者提供新的生活方式,敢於向迎合常規的觀念提出挑戰。市場不是保守的,偉大的創新終要走向大眾。這種建造模式不僅於上世紀60年代在美國城市大改造中被廣泛運用,而且20年後在中國遍地燎原。
我們至今都能感受到這種模式對生活和環境的影響。
包豪斯學院正是以其富於挑戰和開拓的變革精神創造了上世紀最早的流行的設計文化。包豪斯重視材料的變革,重視功能的實現,進而湧現出簡約的傾向。方形、圓形、三角形、直線、曲線最簡約。
這種簡約帶來了「少即多」的構成思想,推進了代表機械美學精神的標準樣式,進而倡導工業設計的大眾靈魂,形成將批量生產推上歷史舞臺、將簡約審美植入大眾心靈的現代烏托邦思想。包豪斯的教科書所致力的正是這樣一種思想的洗禮和運動。
3樓:匿名使用者
包豪斯的發展對現代設計
的影響在當今社會生活中,現代設計參與並影響著人們的生產、生活。藝術設計、環境藝術、工業造型等各個領域,都直接或間接受到「包豪斯」的影響,或多或少有其設計理念的意識存在,如「藝術與技術相結合」的指導思想,產品的使用價值與審美價值的辯證關係等。
德國包豪斯(bauhaus)學院,成立於2023年,是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院,是由德國著名建築師現代主義建築與現代主義設計的奠基人格羅皮烏斯(walter adolf ge*** gropius,1883—1969)建立。
「包豪斯」一詞是從中世紀的「土木行會」轉化而來的,其意思是建立像中世紀匠師們那樣通力合作的關係,力圖打破純藝術和工藝技術之間的界限,團結藝術家和工藝技師一起創造出精神和物質合一的、完美的美術作品,其實質是推進現代新技術下造型藝術的創造。包豪斯學院是世界上第一所建築工業設計學校,它的誕生是現代建築工業設計的一個里程碑。1根據其校長的任期,包豪斯可以分為三個階段:
格羅皮烏斯任校長的1919—2023年,邁耶任校長的1928—2023年和米斯•凡德羅任校長的1930—2023年。校長的作用對包豪斯具有重要的意義。2根據校址的三次遷移,包豪斯經歷了魏瑪時期(1919—2023年),迪拜時期(1925—2023年)和柏林時期(1931—2023年)。
在學校構成、教學思想、專業課程設定、師資制度及設計理念等方面,包豪斯學院發生過許多重大變化。即格羅皮烏斯的理想主義與其浪漫的烏托邦精神,邁耶的共產主義政治目標,米斯的實用主義方向與嚴謹的工作方法。所有這些雖都具有強烈而鮮明的時代烙印,但同時也成就了包豪斯精神內容的豐富性、文化特徵的複雜程度,這為現代設計教育奠定了基礎,對現代建築及工業設計革命做出了巨大貢獻,同時對世界文化也有著深遠的影響。
2023年4月1日,第一次世界大戰結束以後,包豪斯正式在魏瑪成立,格羅皮烏斯親自擬訂並發表了《包豪斯宣言》,在宣言中他提出:「完整的建築物是視覺藝術的最終目的......建築家、雕塑家和畫家們,我們應該轉向應用藝術......藝術不是一門專門職業,藝術家與工藝技術人員之間並沒有根本上的區別......讓我們建立一個新的藝術家組織,在這個組織裡面,絕對不存在使得工藝技師與藝術家之間樹起很大障礙的職業階段觀念......」3在《包豪斯宣言》中,格羅皮烏斯的核心思想:一是打破藝術種類的界限。
二是將手工藝人的地位提高到藝術家的層次。這就是格羅皮烏斯所說的「藝術和技術——新的統一」的含義。
約翰內斯•伊頓(johannes itten,1888—1967)是一位瑞士畫家,是被公認為世界上第一位系統地創造現代設計基礎課程的人,是包豪斯預科基礎課程的第一位主持人。在基礎課程中,他特別強調兩個方面:一是對形態、色彩、材料、肌理的深入理解與體驗,包括平面與立體形式的**與理解。
二是通過對繪畫的分析,找出視覺的形式構成規律,特別是韻律和結構兩個方面的規律,逐步使學生對自然事物有一種特殊的視覺發展的敏感性。同時,伊頓也是最早開設現代色彩系統教學的教育家之一,但是伊頓醉心於早期**教哲學和中國哲學,具有敏感力和濃厚的宗教意識。所以,其教學方式與內容往往是將科學視覺形式與神祕主義精神混作一體,有些干擾了正常教學,從而遭到了很多批評和抨擊。
最終他於2023年離開包豪斯,去蘇黎士從事藝術創作,並繼續研究中國哲學。
2023年10月份,拉茲羅•莫霍里•納吉(moholy nagy,1895—1946)接替了伊頓位置。他年輕活躍,才華橫溢,曾被格羅皮烏斯譽為「在建立包豪斯教育中最活躍的同事之一,包豪斯的許多建樹都是他的功績」。4納吉使包豪斯預科擺脫了哲學傾向,具有明顯的技術傾向。
在藝術設計中,他使美學適應於結構邏輯,他為預科學生安排了三組課程,即工藝類、藝術類、科學類,使學生了解材料的屬性,掌握形式表面、結構、容積、空間和運動等概念的內容,學會使用手動工具和生產裝置,熟悉造型表現的原理,讓學生的形象知覺和理性思維結合起來。納吉是一位把包豪斯的藝術概念運用到工業和建築上去的主要理論家,是繼格羅皮烏斯之後,成為包豪斯思想傳播和發展最有影響的人物,影響了整整一代藝術家、建築師、設計師。 [next] 包豪斯預科的第三位主持人阿爾伯斯(joset albas,1888—1961),同樣具有理性思維的教學傾向,但比納吉更具有實踐性。
他十分強調學生認識材料及工藝特性,使學生在製作工業產品上完全貼近實際任務。阿爾伯斯經常和學生一起討論、分析作品。他認為,雙向交流比教師單向講授更有助於發展學生的結構思維。
表現主義畫家克利(paul klee,1897—1940)與抽象繪畫開拓者康定斯基(vassily kandinsky,1897—1944)也是包豪斯最有影響力的成員,他們對完善學院的教育體系起到了積極的促進作用。克利的理論知識豐富,是現代藝術中敏感性極強的人。他所關注的不是抽象與具象的分野,而是如何把所有元素從統一規範中解放出來,分解、組合、重建,構成多聲部的整體,通過動態平衡,造就永恆的和諧,使之接近創造的核心。
5克利的「自然現象的分析」「造型、空間,運動和透視研究」這幾門課程,從造型的作用說起,論述自然與物理、數學的關係,以及與人的認知之間的關係。他儘量把理論簡單化、明確化,注重形式的分析,並善於將元素進行組合研究,強調感覺與創造性之間的關係。康定斯基是一位偉大的表現主義大師,現代抽象藝術的先驅。
他的教學是從完全抽象的色彩與形體理論開始,然後把這些抽象的內容與具體的設計聯絡起來。其關於點、線、面的論述在包豪斯的基礎課教學中發揮了重要作用。而這些內容已成為現代設計教育體系中平面構成的先聲。
包豪斯強調造型藝術的結合,提出藝術與技術相結合的思想;強調新的工業產品的使用價值與審美價值的辯證關係;強調使用新的物質材料、新技術和實用功能決定的現代抽象形式;強調藝術設計才能與工藝製作勞動相結合;強調藝術家之間的協作和打破藝術家與匠師之間的壁壘。包豪斯奠定了現代設計教育體系的基礎,其課程結構與教學方式成為世界許多學校設計教育的出發點,培養的傑出設計師把現代設計推向了新的高度,其精神、觀念與方法在相當長的時間被奉為現代主義的經典。包豪斯在設計中提倡自由創作,反對模仿因襲、墨守成規,提倡在掌握手工藝的同時,瞭解現代設計的特徵,大力開展國際、國內之間的交流合作,培養具有現代設計文化性格的新型人才,具有創造性思維能力,集藝術、工藝、設計於一身的新型人才。
包豪斯的設計思想為現代設計思想的拓展和完善提供了可遵循的依據和準則,使現代設計思想更趨於系統化、規範化。包豪斯所提倡的功能化的設計原則,使現代設計對產品功能的物質載體重新加以探索,有效地利用載體,使載體多功能化,對材料、造型、使用環境等諸要素也進行了更深入的研究。包豪斯的發展是坎坷的、短暫的,但其影響在世界範圍內卻是巨大的,我們在吸收包豪斯的設計理論和教育思想的同時,應該結合現實中具體的問題,將科學探索精神及現代審美意識與本民族傳統文化有機地結合起來,更好地促進現代設計的發展。
如今,人類已進入21世紀,現代設計如雨後春筍,呈現出突飛猛進的態勢,並滲入到與人們息息相關的生產、生活的各個領域,並且跨越眾多學科門類和體系。雖然僅開辦14年的包豪斯已經過去了86年,但是包豪斯的設計思想對現代設計產生了深遠的影響。
註釋 :
1張彤.整體地域建築理論框架概述[j].華中建築,1993(3):22.
2凌繼堯,徐恆醇.藝術設計學[m].上海:上海人民出版社,2000.
3王受之.世界現代設計史[m].北京:中國青年出版社,2002:142.
4張夫也.外國工藝美術史[m].北京:中國翻譯出版社,1999:525.
5汪炳璋.包豪斯的工業設計及其發展研究[j].安徽建築工業學院學報(自然科學版),2005(12):36.
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