1樓：匿名使用者
碑帖臨摹主要是神似形同，主要抓住起筆、收筆、轉折出的細微變化，然後就是整個字型的神氣，把握好間架結構！
2樓：匿名使用者
學篆刻要讀印，學書法要讀帖，這是常識，是慣例，也是必經之路。讀帖，即是通過觀察、分析、琢磨和體會碑帖字形的過程，對其中的筆畫形態、用筆方法和結構特點等進行深入的瞭解。歐陽詢在《傳授訣》中說：
「細詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。」臨書必須「眼高手低」，這樣方能有所進步，否則將精華視為糟粕，腐朽視為精神，則本末倒置，無異於南轅北轍，越是勤奮，越是適得其反。碑帖中的習氣、不足以及一些失誤之處會被當成精華，不斷地在臨摹操練中得以強化，成為難以拋棄的痼疾，成為學書大礙。
讀帖的第一步要選好帖，主要把握好兩點：一是如今的碑帖屢經翻刻印刷，良莠不齊，最好選擇精良版本，對失真變形的不宜作為參照物，以免混淆視聽；二是有條件的最好還是看一些原碑帖的碑拓或真跡，這樣方能體會更深。讀帖的根本就是領會其中的精神況味，把握諸多的技巧細節，章法、字法等一系列要素。
筆者結合自身實踐，總結出幾種讀帖方法，期望同道師友指謬。
1、分析式。這是對初學者最適宜的方法。「形似」是臨帖最基本的要求，要求盡大可能地追求法帖中或碑中的點畫形態和結字型式，即要「入帖」。
如學顏真卿書法時，對其中的「橫平豎直」和「蠶頭燕尾」等特徵要進行細心分析體會，掌握要領。選擇米芾，則對他欹側的取勢、筆法的精妙之處要倍加關注，這樣臨摹就可能最大程度地再現原碑帖的風神。孫過庭說：
「察之者尚精，擬之者貴似。」談到了讀帖與臨帖的辨證關係，只有對碑帖有了深入的瞭解和研究，才能下筆得之精髓。
2、欣賞式。書法碑帖琳琅滿目，不可勝數，風格各異，殊有雷同，或狂放，或精微，或淡雅，或恣肆、或駭怪、或沉雄，或大氣，有氣息、格調、韻味和字勢的差別。欣賞風格各異的碑帖作品，心曠神怡的同時，也就對碑帖有了更深的體會，對進行創作有一定作用。
塑造美首先是要了解美，體會美的存在。只有知其優，才能創作出好的作品，如果對優秀碑帖的精華視而不見，則談臨帖不過是一紙空文。
3、記憶式。有了上述的基礎之後，便可進行記憶式讀帖。記憶式讀帖包括三方面的內容：
一是碑帖的相關歷史和文化背景、時代特色、創作淵源和年代等相關資料，這對理解碑帖有重要作用；二是對碑帖文字內容要有記憶式理解，這於臨習亦有很大幫助；三是在前兩者基礎之上，加強對風格特徵、筆畫和結構形態的記憶，銘記於心中，做到胸有成竹，畢竟讀帖最終目的是要背帖，是為了創作，不能當成扔不掉的柺杖。正如劉熙載在《書概》中所說的：「取古人之書而熟觀之，閉目而索之，心中若有成字，然後舉筆而追之。
」4、結合式。這種方式是有選擇性地讀一些帖，尋找共同點。如臨習《爨龍顏碑》，可結合《馬鳴寺碑》和《嵩山靈廟碑》，歸納出風格特徵，進行有益的借鑑，這對更好地理解所臨之碑大有裨益。
在臨習篆隸的過程中，對相近風格的篆或隸都可以進行結合借鑑嘗試。這一方法實質上是在「專攻」的基礎「博涉」。
5、比較式。這和上一種方法正好相反，要找出碑帖之間的差異性，分為橫向和縱向兩種方式。所謂橫向，是指將同時代的書家進行對比，如唐楷中的各大家，歐、虞、褚、薛、顏、柳等風格特徵各有所不同，通過比較可以弄清相互之間承進和發展的關係，得出一些有益結論；所謂縱向，是指對某一書家在不同時期的作品進行比較，如顏真卿一生風格經歷三變，不同時期有不同的審美取向，為此要進行逐次分析，不斷提高臨帖水平。
6、對照式。讀帖是方法，臨摹是手段，歸根結底，光讀不寫，紙上談兵，亦是毫無用處，碑帖中的用筆、結字的優劣，如何痛快，如何誇張等，必須是通過自身臨摹實踐來體會，在實踐中總結經驗。讀帖和讀印一樣，在對照這一方面還要花一些氣力，找出臨作和原版碑帖之間的差異，改正這些不足之處，儘量做到真正入帖。
在臨摹中，入帖難，出帖更難，讀帖是為了更好地入帖，既不能入焉能談出。筆者所總結羅列的這些讀帖方法，在不同的學習階段有不同的作用，結合起來使用，效果會更佳。
練習書法臨帖時需要注意些什麼呢？？？
3樓：聿晉書法
所謂臨帖一般來說有兩種方式，一為臨，即對照著帖來寫，一為摹，即描紅的意思，後者多用於青少年，入門之用，這裡要注意的是，摹寫切不可長時間的練習，有一些基本知識和認知後就要開始臨帖。我們講臨帖的時候最好的方法是將帖立起來進行臨，這樣的好處是看的比較全面，有人說平放在前面不也行嗎？是的，可以，但由於視線的問題，帖上的字，如果離的近就顯得大，遠就會小，這樣不利總體所得出的判斷。
在臨帖過程中要注重三個方面的問題：一是要注意選擇常用字進行練習，這主要得意於，凡是常用字，古人在這方面下的功夫最多，裡面的法則也就最多，規範的東西，特色的體現也就最多，所以要注重常用字的多臨習。二是要注意筆劃少的字要多臨習，越是筆劃少的字，書寫起來的難度就越大，掌握的尺度就困難，也是最能體現書法家筆意，神情的，所以寫好筆劃少的字就容易掌握總體篇幅的深度。
三是要注意臨習帖上比較清楚的字，就是說帖上只要是清楚的字你就可以臨，不清楚的字，最好不要臨，這是因為，帖上的字大部分是拓來的，由於碑文的長時期風化磨損，有些字己變得漠糊不清，字的結構、筆意己發生了變化，這樣你再去臨寫就容易被誤導，產生出錯誤的筆劃來，這是我們不願意看到的情況。
我們說在臨帖的過程中我們還應全身心的投入，一定要入靜，調整氣息，注意每一個的間架結構，筆勢走向，長短變化，筆劃特點，重點突破重要的字，舉一反三，是臨帖，第一就是要臨的象，先形似而後神似，否則就是錯誤，反覆臨寫錯誤就是鞏固錯誤，這點也要切記。要先專而後博。
4樓：柏元書法教育
讀帖與臨帖是學習書法的必經之路，這是有書法獨特的抽象性所決定的，一、讀帖，
首先應當對碑帖作全面深入的瞭解，然後仔細審視每個字的間架結構，唐朝孫過庭雲：「察之者尚精，擬之者貴似」，精闢的總結了碑帖臨摹的精要所在。察之尙精就是在讀帖時要做到洞察其精微之處，南齊王僧虔也曾說過「纖微相背，毫髮死生」。
正所謂「失之毫釐，差之千里」， 只有對每個筆畫的起筆、運筆、收筆特點以及線條流動中的變化明察分毫、，方能在臨習時做到胸有成竹、心到手隨。
二、臨帖.碑帖臨習分對臨與背臨兩種，
對臨是把碑帖的範本或書法作品放在面前，手隨心，心隨眼，眼隨碑帖，精心揣摩運筆、結構的法度，剛柔動靜的氣勢，聚精會神的臨寫，初習者當以追求形似的同時致力錘鍊線條的質。書法的寫實性臨摹，關鍵還在於從碑帖中呈現出來的「線形」、「線質」去發現和掌握該碑用筆的技巧，尤其需要關注的是筆毫在紙上的運動過程，並從中體悟出該作品的精神氣質和文化內涵，提取技法中帶規律性的東西為我所用。背臨就是憑記憶將臨寫過的碑帖形態、結構、筆法特徵一一原始再現，是在對臨基礎上的加深理解、加強記憶的有效方法。
背臨重在形同神似， 「象」不是目的，而實質在於摸索和掌握與碑帖合拍的正確的用筆方法。
5樓：匿名使用者
運筆方法、控制字型大小、把握字型結構、手要穩……
臨摹字帖需要注意些什麼
6樓：匿名使用者
首先挑選一本自己比較喜愛的、點畫比較工整的、結體比較勻稱的字帖
來臨摹。如果是毛筆字帖的話，則應挑選字型小一點的字帖，這樣可省去縮小的工夫。
其次，在習字時，要先摹後臨、臨摹結合。所謂摹，就是把字帖放在比較透明的習字紙下，用鋼筆照著字帖上的字一點一畫地「描紅」。
要求鋼筆的筆跡不要越出毛筆字外，
都寫在字帖上字的點畫中間。
這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的結構。所謂臨，就是把字帖放在習字紙旁；照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象，有輕重節奏和粗細的變化。
這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的筆意。由於臨書比摹書難，因此要先摹後臨，由於臨和摹是兩種相輔相成的學字手段，因此要臨摹結合，循序漸進。
再者，臨摹前要仔細讀帖。對帖上的字，其點畫怎樣書寫，結構怎樣安排，章法怎樣佈置，都要仔細琢磨並從中找出規律，這樣就容易寫得有興趣，也容易寫得象，寫得好。臨摹時，不能貪多貪快，而應集中兵力打殲滅戰，每天堅持
一、二小時，反覆地臨摹幾個字，這樣才會有真正的收穫。對難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。
此外，光臨摹也還不夠，還要會背、核、用。背，就是不看帖，揹著帖寫，做到不看帖也能把帖上的字寫出來，力求形神畢肖；核，就是將背寫的字與帖上的字進行核對。
看有否差錯，
要善於發現自己的不足，
從而改正缺點；用，就是實踐，把學了的東西，用到實際生活中去，在實踐中來鞏固和提高所學的東西。
最後，在已臨摹好了一種字帖後，還應象蜜蜂採百花釀佳蜜一樣博採眾長地再臨一些其它字帖。當然，學寫字帖也最忌見異思遷，今天摹這本帖，明天臨那本帖，象走馬燈似的輪換著書寫，這樣，是寫不好字的，初學鋼筆行書者務必注意。
關於臨帖的過程，大致可分為三個階段。第一階段：對照原帖，一筆不漏的臨寫。
這個階段的要求，是能熟練的掌握基本筆法和間架結構特點，能較為準確的背臨範本中的字。第二階段：一面持之以恆的臨寫原帖，一面以學到的用筆相結構方法，練習書寫自己感興趣的詩文。
這個階段的要求，是能全文或部分背臨原帖，並能做到形神兼備，能在習作中顯示所臨碑帖的特點。第三階段：一面不斷地進行創作練習，一面根據自己的興趣，學習新的碑帖，廣泛涉獵歷代楷書和行書資料，並研究楷書與行書之間的關係。
這個階段的要求，是能創作較為成熟的硬
筆書法作品，
並初步形成個人風格。堅持這個階段的練習並實現這個目標，是成功的關鍵。在整個臨帖過程中，有兩件事情始終不可缺少。
一是對所學碑帖要經常地、反覆的觀察、分析、揣摩；二是不斷廣泛地閱讀、欣賞文學藝術各門類的優秀作品，廣泛接觸社會，深入生活．提高審美能力，加強道德修養，這就是人們常說的「字外功」。
在臨摹字帖的時候要注意什麼問題？怎樣才能練好字？
7樓：匿名使用者
你要寫得快還是要寫得好？抑或二者兼得？
臨摹字帖低階階段要做到形神兼備，進階而昇華為以神采為上。形尚不存，神何附焉。
歐陽中石先生曾經說，要像影印的一樣。田英章先生幼時練習書法長輩要求做到能對著日光重疊起來。
0.5mm黑色簽字筆臨摹字帖注意寫好筆畫的起筆收筆，注意筆畫之間要氣韻連貫，一氣呵成，速度和法度，魚與熊掌二者自然得兼。祝你練就一手好書法。
取法乎上。範本以上海書畫出版社的小楷為優。
自助餐廳裝修設計需要注意哪些地方
自助餐廳與其他餐廳不同，那麼自助餐廳裝修設計也有著較大的不同。投資餐廳的目的就是為了盈利，所以自助餐廳裝修設計一定要圍繞著餐廳運營盈利這一核心目的。下面餐飲裝修公司應科裝飾就給大家說一說南昌自助餐廳裝修功能區劃分。一 餐位 用餐位是自助餐廳的生命來評價一點也不過分，畢竟餐位的數量直接影響餐廳的收入，...
在臨摹字帖的時候要注意什麼問題？怎樣才能練好字
你要寫得快還是要寫得好？抑或二者兼得？臨摹字帖低階階段要做到形神兼備，進階而昇華為以神采為上。形尚不存，神何附焉。歐陽中石先生曾經說，要像影印的一樣。田英章先生幼時練習書法長輩要求做到能對著日光重疊起來。0.5mm黑色簽字筆臨摹字帖注意寫好筆畫的起筆收筆，注意筆畫之間要氣韻連貫，一氣呵成，速度和法度...
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