1樓：匿名使用者
臨江仙 徐昌圖
飲散離亭西去，浮生常恨飄蓬。回頭煙柳漸重重，淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃！殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
黃昏別，孤帆遠征。回頭重重煙柳，淡雲暮煙。待到酒醒人靜，只見狐枕殘燈，淮月朦朧。
晨風輕浪，離愁更濃。 這首詞抒寫了離別之痛，相思之苦。風格柔麗，抒情宛轉。
語言美，意境尤美。 上闋以「孤雁」和「寒日」這些悽哀的景物，營造了一個悲涼的氣氛，以此表達出作者離別之痛，相思之苦。語言美，意境尤美，抒情宛轉。
詞末用了虛實相生的表現手法，想象了未來旅程中將要面臨的顧忌，來表現出此時心中離別的哀愁。
這首詞所寫的不過是前人作品中重複過千百次的熟悉別緒，並不新鮮；但就表現說，卻實在很新穎。那熟悉別緒通過新穎的表現構成一系列情景交融、心物交感的意象。而抒情主人公的行蹤、神態、乃至心理活動，也隨之浮現於讀者眼前。
全詞以「飲散離亭西去」發端，真可謂「截斷眾流」！「離亭」，是供人餞別的亭子。作者不寫離亭餞別，也不寫彼此惜別，卻從「飲散」、「西去」寫起，把這一切都拋在詞外，省卻多少筆墨！
然而「截斷眾流」之後寫出的那句詞，卻包含著餞別的場所和過程，因而被「截斷」的「眾流」仍然不可阻擋地湧入抒情主人公的心靈，也湧入讀者的想象，行者與送行者走向「離亭」，到達「離亭」，開始飲宴，勸君更飲，依依不忍分手。這一切，都是離亭「飲散」之前連續發生的事，只要提到「離亭」，提到「飲散」，就不能不想。從「飲散」著筆的這個起句，的確起得好！
正因為起得好，植根於這個起句的以下各句，才那樣富於魅力。「浮生長恨飄篷」，是直接由「飲散離亭西去」激發的深沉慨嘆。「生」即人生，乃抒情主人公自指。
「生」而「浮」，已見得飄流無定；又「恨」其象斷「蓬」那樣隨風「飄」蕩，身不由己：則離亭飲散之後，雖說「西去」，實則前途茫茫！而於「恨」前又加一「長」字，自然使讀者想到：
對於這位抒情主人公來說「飲散離亭」並非破題兒第一次，而是經常重演的；第重演一次，就增加一分身世飄零之恨。這首詞，大約寫于徐昌圖入宋之前，它所反映的個人身世，飽和著五代亂離的時代投影。接著寫「西去」。
「回頭煙柳重重」一句，將身去而意留的情景作了生動的、多層次的體現。上船西行，卻頻頻回頭東望：始而「回頭」，見送行者已隔一「重」「煙柳」，繼續「回頭」，則「煙柳」由一「重」而再「重」、三「重」、四「重」、五「重」，乃至無數「重」，送行者的身影，也就逐漸模糊，終於望而不見了。
從行者方面說，情景如此；又何嘗不然。「煙柳」乃常見之詞，一旦用作「回頭」的賓語，又用「漸重重」修飾，便場景迭現，意象紛呈，人物栩栩欲活，其惜別之情與飄蓬之恨，亦隨之躍然紙上，動人心魄。頭等者既為重重煙柳所遮，「回頭」已屬徒然，這才沿著「西去」的方向朝前看。
朝前看，可以看見的東西當然並不少，但由於特定心態的支配，攝入眼底的，只是「淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。」「淡雲」、「寒日」、「暮天」，這都是情中景，倍感淒涼。而那「遠」去的「孤雁」，則分明是抒情主人公的象徵。
雁兒啊，天已寒，日已暮，你孤孤零零地飛啊飛，飛向何處呢？ 下半片以一問開頭：「今夜畫船何處」？
問誰呢？當然不是問船伕，而只是問自己。以下各句所寫，乃是想象中可能出現的情景，作為對問語的回答。
船在淮水上行進，現在還未起風，「潮」該是「平」的；天空中「淡雲」飄動，月光是「朦朧」的；離亭話別之際，為了麻醉自己，只管喝酒，但酒意終歸要消失，一旦「酒醒」，，正當夜深「人靜」，又有什麼辦法解愁；一個人躺在船裡，「孤枕」、「殘燈」，思前想後，哪能入睡？熬到五更天，也許會有點兒睡意，恍惚間夢見親人；然而五更天往往有風，有風就起浪，即使是「輕浪」吧，也會把人從夢中驚醒；醒來之後，風聲、浪聲，更增愁煩，將何以為懷？這是多麼細緻入微的心理描寫！
這首詞從「飲散」寫起，截去餞行的場景，讓讀者去想象；一問之後展現的畫面轉換和心理變化，又完全出於想象。其藝術構思，極富獨創性。
2樓：匿名使用者
孤雁——雁是群飛的，寫孤雁，其實是突出了孤字，單獨的一隻雁，更讓人感覺孤零無依。
寒日——日本該是暖的，但卻說成是寒，這是因為作者心中的孤苦，讓他覺得寒。日的寒，其實是心的寒，是心寒而不是真的日寒。
孤雁、寒日就是借景抒情，作者心中的孤獨寒苦，都投射到了雁和日中，讓景也帶有了作者心中之情。
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