1樓：所謂的重複
1.觀察景物的整體色調，確定主要的色彩傾向。
2.調色一般先從重顏色畫起，畫中間過渡灰顏色時不要和其他底色亂調在一起。
3.調色是注重找鄰近色，這樣豐富色彩的層次和多樣性。
4.空間營造，注意前、中、後的顏色明度漸變，和純度的變化。
5。儘量一次成型，不要反覆刻畫。
2樓：匿名使用者
一 儘量少選擇用黑色
二 避免幾種顏色調色出現髒的感覺
三 把握色彩乾溼的變化
四 抓住各種靜物或物體的質感
3樓：
手繪丙稀顏料調色方法及顏料調色表
一、顏料調色方法:
說明：現以丙稀顏料為例，來說明顏料的調色方法。
丙烯顏料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）與顏色微粒混合而成的 新型繪畫顏料。
丙烯顏料出現於20世紀60年代，試驗證明，它有很 多優於其他顏料的特徵：乾燥後為柔韌薄膜，堅固耐磨， 耐水，抗腐蝕，抗自然老化，不褪色，不變質脫落，畫面不反光，畫好後易於沖洗，適合於作架上畫、室內外壁畫等。它可以一層層反覆堆砌，畫出厚重的感覺；也可加入粉料及適量的水,用類似水粉的畫法覆蓋重疊,畫面層次豐富而明朗；如在顏料中加入大量的水分可以出水彩、工筆畫的效果，一層層烘染，推暈，透疊，效果
純淨透明。
由於丙烯顏料的主要調劑含水量很大，因此在容易吸水的粗糙底面上作畫更為適宜，如紙板、棉布、木板、纖維板、水泥牆面、麻毛質地的金屬面、石壁等。作丙烯畫可以用一般的油畫筆、畫刀、中國畫筆、水彩畫筆、板刷、海綿、絲瓜絡等。調色盤和筆洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、琺琅質地的容器，以防清洗不淨。
顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色或變淡顏色。本顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。
丙烯顏料在水分揮發後即乾透，因此作畫時對程式要心中有數，以使筆觸銜接自然，達到預想效果。
二、顏料調色表
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
手繪裝顏料調色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 硃紅、桔黃、藤黃 )
硃紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的**顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。
顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。
這是一些技巧：
基本技法：
1、幹畫法和溼畫法
幹畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在乾的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是幹畫法的特長。
但幹畫法不能只在「幹」字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬溼痕，避免乾澀枯燥的毛病。幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
①層塗：
即乾的重疊，在著色幹後再塗色，一層層重疊顏色表現物件。在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。
②罩色:
實際上也是一種乾的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞髒。
在著色的過程中和最後調整畫面時，經常採用此法。
③接色：
乾的接色是在鄰接的顏色幹後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以溼畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
④枯筆：
筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
①溼的重疊：
將畫紙浸溼或部分刷溼，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、溼潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
②溼的接色：
鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行，溼畫為主的畫面區域性採用幹畫，幹畫為主的畫面也有溼畫的部分，乾溼結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉「水性」。充分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的乾溼度和畫紙的吸水程度。
①時間問題：
進行溼畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太溼易失去應有的形體，太晚底色將幹，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍幹再畫。
②空氣的乾溼度:
畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮溼的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在乾燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。
③畫紙的吸水程度：
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質鬆軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫區域性和細節用水適當減少。
3、「留空」的方法
與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是「留空」的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時「留空」出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意一下，會發現幾乎每一幅都運用了「留空」的技法。
恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節，即或是很小的點和麵，都要在塗色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然後順沿輪廓塗描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。空的既準確又生動，是技巧熟練的體現。在實踐中反覆練習，就會熟能生巧。
希望對你有幫助
photoshop的調色工具都有哪些，一般影樓後期都用哪些工具調色，比如說曲線什麼的
4樓：蒙清竹仙衣
ps的主要用途就是兩方面，一方面屬於影樓而另一方面就是平面設計了。影樓的調色主要是曲線ctrl+m
和色階工具ctrl+l。這是初步的提亮工作。一般**如果**過渡是不會被採用的。
5樓：真利葉危午
我在影樓做後期曲線ctrl+m
和色階工具ctrl+l還有匹配顏色
可選顏色
飽和度、去相亮度等
影樓調色師一般怎麼調色用什麼 主要調區域性的？
6樓：俍妹
大神們，都是用色階、曲線、可選顏色、色相飽和度……差不多就這幾樣吧……先確定整體色調，然後慢慢調區域性的。大場景的就主題色調為主要，要意境。人物肖像什麼的，就要襯托主題了，那就需要把區域性把握好了。
掌握了這幾點調色思路和技巧 電影調色不是問題
ps調色一般都會用到哪幾種工具？
7樓：誠築說_小c老師
1.曲線
這個工具大家都非常熟悉，它是非常基礎的一個工具，但又是一個非常強大的工具。很多效果都是以曲線為基礎的，同時僅僅通過曲線也能達到很多效果。在調整色彩上，也是如此。
通過曲線工具中疊加紅綠藍這三種顏色調就可以配出其他色彩：黃色——紅色加綠色或減藍色;青色——綠色加藍色或減紅色;紫色——紅色加藍色或減綠色。
電腦怎麼調色
8樓：匿名使用者
右鍵—屬性—設定—高階—配置器—列出所有模式選擇就好了。
小學作文寫美麗的家鄉要抓住哪幾點
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