1樓：飛翔在大海上
海 水海水海水我問你：
你為什麼這麼藍?
海水笑著來回答：
我的懷裡抱著天。
海水海水我問你：
你為什麼這麼鹹?
海水笑著來回答：
因為漁**了汗。
浪 花浪花家在哪兒?
家在大海中。
浪花幾時開?
請你去問風。
浪花什麼色?
朵朵白如雲。
浪花開多少?
千千萬萬朵。
月 亮天上月亮圓又圓，
照在海里像玉盤。
一群魚兒游過來，
玉盤碎成兩三片。
魚兒嚇得快逃開，
一直逃到岩石邊。
回過頭來看一看，
月亮還是圓又圓。
蟲和鳥把媽媽洗好的襪子
一隻只夾在繩子上
繩子就變成了一隻多足蟲
在陽光中爬來爬去
我把姐姐洗好的小手帕
一隻只夾在繩子上
繩子就變成一群白鷺鷥在微風中飛舞。
芽苞 春天到了
天氣暖和了
快點出來吧
小芽苞別只露出個小頭
樹皮外面多美
快點出來吧
太陽會給你
穿上綠衣
春風會送給你
甜甜的露滴
筍 悄悄地
拱出大地
想來打聽
春天裡樹綠的祕密
花開的訊息
石榴 石榴花開了
是夏姑姑紮上了
鮮豔的蝴蝶結
石榴果熟了
是秋媽媽在搖著
收穫的紅鈴
春鳥 春鳥是金嗓子的好夥伴
每天一大早
就把我從夢中喚醒
媽媽說春鳥是在召喚我
她要我和她一道到大森林裡去
傾聽大自然動人的合唱
****************************************
我是忙碌的，
我忙於搖醒火把，
我忙於雕塑自己，
我忙於活動行進的鼓鈸，
我忙於吹響迎春的蘆笛，
我忙於拍發幸福的預報，
我忙於採訪真理的訊息，
我忙於招生命的樹移植於戰鬥的叢林，
我忙於把發酵的血釀成愛的汁液。
直到有一天我死去，
象尾色睡眠於微笑的池沼，
我才會熄燈休息，
我，才有一個美好的完成，
如一冊詩集；
而那覆蓋我的大地，
就是那詩集的封皮。
我是忙碌的，
我是忙碌的。
詩的噴泉（十首）
1 黃昏
壁上的米勒的晚鐘被我的沉默敲響了，
騎驢到耶路撤冷去的聖者還沒有回來。
不要理會那盞燈的狡猾的眼色，
請告訴我：是誰燃起第一根火柴？
2 路車的輪，馬的蹄，閃爍的號角，獰獵的旗，
不疲憊的意志是向前的。
為什麼要抱怨那無罪的鞋子呢？
你呀！熄了的火把，涸池裡的魚。
3 期待
每一顆銀亮的雨點是一個跳動的字，
那狂燃起來的閃電是一行行動人的標題。
從夜的檻裡醒來，把夢的黑貓叱開，
聽滾響的雷為我報告晴朗的訊息。
4 雲不要再在我藍天的屋頂上散步[
我的鴿子曾通知過你：我不是畫廊派的信徒。
看我怎樣用削鉛筆的小刀虐待這位鏟形皇后，
你就會懂得：這季節應該讓果子快快成熟。
5 夏季
白熱。白熱。先驅者的召喚的聲音。
下降。下降。捧血者的愛情的重量。
當鳳凰正飛進那熊熊的烈火，
為什麼，我還要睡在十字架的綠蔭裡乘涼。
6 鳥飛進印度老詩人的詩集，跳上波斯女皇的手掌，
我呢？沉默一如啞者，愚蠢而無翅膀。
阿里斯多芬曾把他的憧憬攜入劇場，
法郎士的企鵝的國度卻沒有我泊岸的港。
7 日記
昨天，曇。關起靈魂的窄門，
夜宴席勒的強盜，尼采的超人。
今天，晴。擦亮照相機的眼睛，
拍攝梵·谷訶的向日葵，羅丹的春。
8 獵山村裡有帶槍的獵者，
貓頭鷹且不要狂聲獰笑。
沙漠裡有吸水的少女，
駝鈴啊，請不要訴說你的寂寬和憂愁。
9 告白
贊蒂岡的地窯裡囚不死我的信仰
贗幣製造者才永遠怕晒太陽。
審判日浪子收匍匐回家，
如果麥子不死，我們到**去收穫地糧？
10 淚
催眠曲在搖籃邊把過多的朦朧注入脈管，
直到今天醒來，才知道我是被大海給遺棄了的貝殼。
親過泥土的手捧不出綴以珠飾的雅歌，
這詩的噴泉呀，是源自痛苦的尼羅。
鄉愁 在從前，我是王，是快樂而富有的，
鄰家的公主是我美麗的妻。
我們收穫高梁的珍珠，玉蜀黍的寶石，
還有那掛滿在老榆樹上的金紙。
如今呢？如今我一貧如洗。
流行歌曲和霓虹燈使我的思想貧血。
站在神經錯亂的街頭，
我不知道該走向**。
垂滅的星
輕輕地，我想輕輕地
用一把銀色的裁紙刀
割斷那象藍色的河流的靜脈，
讓那憂鬱和哀憨
憤怒地氾濫起來。
對著一照垂滅的星，
我忘記了爬在臉上的淚。
花與果實
花是無聲的**，
果實是最動人的書籍，
當他們在春天演奏，秋天出版，
我的日子被時計的齒輪，
給無情地齧咬、絞傷；
庭中便飛散著我的心的碎片，
階下就響起我的一片嘆息。
2樓：匿名使用者
詩的噴泉（十首）
1 黃昏
3樓：可愛的萌萌酥酥
《樹》 春天的樹 是花兒們選美的舞臺 夏天的樹 是蟬兒們唱歌的教室 秋天的樹 是水果們睡覺的搖籃 冬天的樹 是風兒們賽跑的運動場
高分急求 現代詩歌+200字賞析
4樓：粉紅色小窩
繁星春水
寂寞增加鬱悶
忙碌剷除煩惱――
我的朋友!
5樓：一起找東東
遠和近（顧城
你 一會看我，
一會看雲。
你看我時很遠，
你看雲時很近。
————————————————————————————這首詩很像攝影中的推拉鏡頭，利用「你」、「我」、「雲」主觀距離的變換，來顯示人與人之間習慣的戒懼心理和人對自然原始的親切感
這組對比並不是毫無傾向的，它隱含著「我」對人性復歸自然的願望。
【鑑賞一】
《遠和近》雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。「遠」、「近」：是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標準。
但在情感作用下產生的心理距離卻不同，「遠」可以變「近」，「近」可以變「遠」。詩中用「你」、「我」、「雲」心理距離的變換，曲折地反映了人與人之間的隔閡、戒備以及詩人對和諧、融洽的理想人際關係的嚮往、追求 詩中的「你「我」、「雲」三個意象都具有一定的象徵意義。「你」、「我」都生活在客觀現實中、同屬於社會的組**員，「雲」則象徵著美麗淳樸的大自然。
「你看我時很遠」，這是地近心遠，「咫尺天涯」：「你看雲時很近」，這是地遠心近，「天涯若比鄰」。詩人這種「人遠天涯近」的辯證感情方式已成為人審美理想的發展的方式，即「由客體的真實，趨向主體的真實，由被動的反映，趨向主觀的創造。
」這首詩看似信手拈來，實則匠心獨運，給人的印象是：自然而不自然，工巧而不矯飾。
6樓：誰說床不會蹋
熱愛生命
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
汪國真的詩作，強調意象和個人理想的追求，對安撫痴迷者的心靈起過很大的作用。
《熱愛生命》，可以說是汪國真的代表作之一，這首詩以四個肯定的回答表達出為何要熱愛生命的哲理。四個段落，看似相似，卻各有其趣。四個段落分別以「成功」、「愛情」、「奮鬥歷程」和「未來」為意象進行分析和回答。
這四個意象可以說是包括汪國真、席慕容在內的一些清新哲理派詩人慣用的幾個意象，不晦澀，不故弄玄虛，不生僻難解，可以說是完全區別於朦朧詩的特點，也是汪國真的詩歌取得成功之原因所在。
中國的詩歌，從最早開始，就大多承載著歌唱功能的，但是朦朧詩卻背棄了這個主要功能。儘管朦朧詩在八十年代受到讀者的極大關注和追捧，但它畢竟是殘缺的、先天不足的。我個人雖然非常欣賞朦朧詩，但對這一缺陷卻深感遺憾。
朦朧詩多半孤傲，這幫助詩歌成功，也促使它衰敗。相反，汪國真的詩歌背棄孤傲，甚至在韻律的營造上有了進一步的提高。他的詩歌基本上都是可以直接拿來譜曲歌唱的，熱衷於流行**的年青人，自然也較容易接受這種詩歌形式了。
在意境上，汪國真似乎不如朦朧派。汪國真慣用「愛情」、「成功」等意象，他的大量作品都採用了這些基本意象，這也許是汪國真本人的偏好，也可能是為了迎合意識形態的一種妥協吧。
其實，汪國真的詩歌不是單純的說教，他說「既然已經選擇了遠方，便只顧風雨兼程」。他沒有呼喊口號非要你去這麼做，而是娓娓吟唱建議你去這麼做，對九十年代的詩歌讀者來說，這是非常明智的一種教化手段。
汪國真的詩歌總是體現出一種鮮明的教化功能，因此他的詩歌甚至可以進入語文教材。汪國真的詩歌，曾經掀起過一個熱潮，使他成為詩歌界的新秀，成為年青人的朋友和老師。我不知道，這一切是否得助於他的詩歌的富有熱情的教化作用？
還是來說《熱愛生命》。在我讀來，汪詩熱愛的不是最終的成功和未來的美好結局，不是愛情的獲得和奮鬥目標的實現。詩作裡溢位的熱愛，其實是一個過程、是一種追求，「風雨兼程」、「吐露真誠」……這些都是體現熱愛的種種表現。
熱愛生命，不是因為想要獲得而去熱愛，而是因為熱愛而最終獲得。這樣，詩歌的主題就昇華了。
《熱愛生命》，是一首非常適合朗讀的抒情詩歌，也可以作為勵志的詩歌來讀。我相信，只要心中有愛，有著對生命的一種熱愛，一切美好的結果也就在意料之中了。
7樓：烏黑的黑客
面朝大海，春暖花開
從明天起, 做一個幸福的人
餵馬, 劈柴, 周遊世界
從明天起, 關心糧食和蔬菜
我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開
從明天起, 和每一個親人通訊
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人, 我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲的幸福
我也願面朝大海, 春暖花開
———海子
賞析如果僅僅著眼於大，就有可能失於籠統，情感的抒發會毫無節制，這種洪水般宣洩過後，留下的則是荒蕪。而海子開篇：「從明天起, 做一個幸福的人」，另有一番景象。
誰沒有對明天幸福生活的渴望，即使海子在生活面臨窘境的時候，這種渴望也從未泯滅。讓我們來看看詩人眼中的幸福，是那樣的具體生動且富有幻想：「餵馬, 劈柴, ……/從明天起, 關心糧食和蔬菜……」，這種「勞動創造幸福」的體驗人人心中有，而海子用最為簡單、自然的語言表達，卻達到了人人筆下無的純淨境界。
當然對於一位傑出的詩人來說，僅有這樣的感觸是遠遠不夠的，還需要開啟想象的翅膀，去憧憬和描繪幸福的藍圖。海子出生在安徽，求學在北京，大學畢業後蟄居京郊昌平，大海對於他來說是，既陌生又極有**力。正因為如此，他很想走出狹小的世界，走向大海：
「我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開」，以「大海」為中心意象，那種奔放不羈的動態性格，躁動之後歸於平靜的靜態沉思，正是這位「飛翔詩人」海子的畫像。
我不禁想起了陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」的名句，詩人那種超然脫俗的境界、內陸文化中的精神追求，凡夫俗子是很難達到的。而海子身處海洋文明的時代，詩人的胸襟更為遼闊，視野更為巨集大。還是「從明天起，和每一個親人通訊／告訴他們我的幸福／那幸福的閃電告訴我的／我將告訴每一個人」 海子的詩歌風格，語言純粹洗練而又賦予思考的張力；用空曠的意象啟迪聯想；以實顯虛及以近求遠的藝術效果。
有道是：仁者樂山，智者喜水，一山一水總是情。海子是上帝的孩子，天真浪漫：
「給每一條河每一座山取一個溫暖的名字」，他願意把上帝賜予人類的所有幸福，傳達給所有的人：「陌生人, 我也為你祝福/願你有一個燦爛的前程/願你有情人終成眷屬/願你在塵世獲的幸福」最後才是他自己：「我也願面朝大海, 春暖花開」 ，秉承了一個文人君子 「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的情愫。
整首詩採用迴環結構，重章疊句，首尾復沓。些許是詩人的思緒比地球的自轉速度要快，他想要做的一切，都是從明天開始，這是不是向世人寓意著什麼？此時，海子的心裡裝著大海，也只有此時，海子的心裡才會春暖花開。
惠特曼是孤獨的, 狄金森是孤獨的，海子註定也是孤獨的，大海才是安魂之居所，海子，海的兒子。海子向著大海抒情，已無憾事，不久他永遠地「面朝大海」了。他終於把他的詩和詩中那種追求自由的精髓和沉默的思考，留給了這個世界。
我願意相信西川所言：誰能肯定海子的死不是另一種飛翔？
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