1樓：
白話譯文：村落傍晚天還很晴，桃花倒映在水中顯得更加鮮豔。牧童到了什麼地方去？牛背上一隻鷗睡著了。
《題畫》清 袁枚—原文：
村落晚晴天，桃花映水鮮。
牧童何處去？牛背一鷗眠。
清代詩人袁枚的《題畫》詩，在詩人引領下，畫上的景物清晰似在眼前：夕陽眷顧著清澈的水岸，綠草茵茵，楊柳依依；正豔的桃花，倒映在輕柔的水波里，靈動的霞光，使之更加俏麗。桃花流水，芳草之濱，一牛飽食，正靜臥休息，而在牛背上，有一隻水鳥竟「眠」在了上面，其樣子安適和慵懶。
一個「眠」字，韻味全出：描繪出了村落的環境清麗，甜美，安詳和舒緩。
2樓：羽毛和翅膀
原文 餘家有茅屋二間。南面種竹。夏日新篁初放，綠蔭照人。
置一小榻其中，甚涼適也。秋冬之季，取圍屏骨子斷去兩頭，橫安以為窗櫺，用勻薄潔白之紙糊之。風和日暖，凍蠅觸窗紙上，鼕鼕作小鼓聲。
於時一片竹影凌亂。豈非天然圖畫乎？凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗、粉壁、日光、月影中耳。
江館清秋，晨起看竹、煙光、日影、霧氣，皆浮動於疏技密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實，胸中之竹，並不是眼中之竹也。
因而磨墨、展紙、落筆、倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也。總之，意在筆先者，定則也。趣在法外者，化機也。
獨畫云乎哉！
文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸無成竹。濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局，其神理具足也。藐茲後學，何敢妄擬前賢？然有成竹無成竹，其實只是一個道理。
[編輯]譯文
我家有茅草房兩間，南西都種著竹子。到了夏天，新竹枝葉剛剛伸來，綠樹成蔭，光色照人，放一張床在竹林中，十分涼爽舒適。到了秋冬交替之時，把屏風的骨架拿出來，截去兩頭，橫著安放就成為窗格，然後用均勻潔白的薄紙把它糊起來。
待到風和日暖，凍得半僵的蒼蠅又飛動起來，撞到窗紙上，咚咚咚地發出敲擊小鼓的聲音。這時，窗紙上一片零亂的竹影，難道不是一派天然的圖畫嗎?我所畫的竹子，都沒有老師的傳承，多數是得之於紙窗、粉壁、日光、月影之中啊。
在江邊的私塾教書，每逢清秋，早晨常起來觀察竹子。這時，煙光、日影、露氣，都在疏枝密葉之間飄浮流動。於是，胸中情致勃動，就有了作畫的意念。
其實，這時在腦海裡映現的竹子，已經不是眼睛所看到的竹子了，於是趕快取硯磨墨，畫紙，乘興落筆，盡情揮毫，迅即呵成一幅幅圖畫。這時，筆下所畫出來的竹子又不是腦海裡映現的竹子了。總之，意念產生在落筆之前，這是無可置疑的法則；但情趣流溢在法則之外，則全憑個人的運化之功了。
難道僅僅作畫是這樣嗎?
我種了幾十盆蘭花，到了春天將盡的時候，都顯出萎靡凋零、彷彿思念故鄉的樣子。因而將它們移植到假山石之間，在山的北面，石頭的空隙中，既能夠躲避烈日，又接近乾爽之地，正對著我的堂屋，觀賞起來也沒有礙眼之處。第二年，忽然生髮出數十枚新枝，挺拔直上，香味堅實、厚重而悠遠。
又一年，長得更加茂盛。由此我體悟到：萬物均有自己的本性。
於是就寫詩贈送給蘭花，詩曰：「蘭花本是山中草，還向山中種此花。塵世紛紛植盆盎，(盎：
情趣洋溢)不如留與伴煙霞。」又曰：「山中蘭草亂如蓬，葉暖花酣氣候濃。
山谷送香非不遠，哪能送到俗塵中?」這不過是假山罷了，尚且如此，何況是真山呢!我畫的這幅蘭畫，它的花都超出在葉子的上面，而且十分肥壯而強勁，這是由於它是山中的蘭花而不是盆中的蘭花啊。
3樓：孔肖孔肖
晚時分，夕陽西下，晚霞籠罩著寧靜的村莊，河邊桃花灼灼，就像那緋紅的輕雲飄在上空，連那水裡的倒影也是緋紅一片！對岸萋萋芳草地，那放牛的牧童也不知到哪尋找小夥伴了，牛背上還棲息著一隻鳥，生活是多麼寧靜、舒適，風光宜人！ 翻譯：
村落村落傍晚天還很晴，桃花倒映在水顯得更加鮮豔。牧童到了什麼地方去？牛背上一隻鷗睡著了。
4樓：匿名使用者
題畫（清）袁枚
村落晚晴天，
桃花映水鮮。
牧童何處去？
牛背一鷗眠。
翻譯 ：村落村落傍晚天還很晴，桃花倒映在水顯得更加鮮豔。牧童到了什麼地方去？牛背上一隻鷗睡著了
5樓：1億年前
村落傍晚天還很晴，桃花倒映在水顯得更加鮮豔。牧童到了什麼地方去？牛背上一隻鷗睡著了。
6樓：
村落傍晚天還很晴，桃花映在水面上鮮豔欲滴。牧童要去**，在牛背上睡一睡好眠。
7樓：束英華
一樣一樣哲學思想感情是需要勇氣。在我們這裡等你回來吧的人生
8樓：美好時光
復古風格反反覆覆過分發發發發發發
9樓：愛婉亭冰麟宮主
颳大風狗肉粉尷尬複合弓大v好嘎嘎嘎
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10樓：元道者
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題畫出自 清 袁枚 原文 村落晚晴天，桃花映水鮮。牧童何處去？牛背一鷗眠。意思 傍晚時分，夕陽西下，晚霞籠罩著寧靜的村莊，河邊桃花灼灼，就像那緋紅的輕雲飄在上空，連那水裡的倒影也是緋紅一片！對岸萋萋芳草地，那放牛的牧童也不知到哪尋找小夥伴了，牛背上還棲息著一隻鳥，生活是多麼寧靜 舒適，風光宜人！賞析...
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